Абд ас-Самад

Биография

Рисунок в Бодлианской библиотеке в Оксфорде, слегка подкрашенный, с именем Абд ас-Самада, показывает арест Абд аль-Маали, неудобного любимца покойного императора Хумаюна: дюжий придворный хватает его сзади. Это случилось через три дня после восшествия Акбара, в 1556 году; художник видел смену власти своими глазами и записал её, как хронист.

О его рождении ничего не известно. Он был родом из Шираза, стал мастером в придворной китабхане шаха Тахмаспа I в Тебризе и, кроме живописи, владел каллиграфией. Барбара Бренд предположила, что до отъезда в Индию он работал под именем Мирзы Али, сына художника Султана Мухаммада: документированная карьера Мирзы Али обрывается как раз тогда, когда у Моголов появляется Абд ас-Самад, а сходство композиций с двориками, решётками и ажурными экранами говорит в пользу одного автора. Проверить это трудно, и согласны не все.

В 1544 году Хумаюн, потерявший Индию после поражений от Шер-шаха, нашёл убежище у Тахмаспа; на приёме в Тебризе он познакомился с художником, которого хроника «Акбарнаме» называет Ходжой Абд ас-Самадом Ширин-калам. Хумаюн попросил шаха отпустить к нему Абд ас-Самада и Мир Сейида Али, и около 1549 года оба добрались до Кабула, где император держал временный двор, пока отвоёвывал свои владения. В Кабуле Абд ас-Самад учил рисовать сына Хумаюна, Акбара, а возможно, и самого императора. По праздникам, включая Навруз, мастера подносили работы на просмотр; одна из миниатюр тех лет изображает мальчика Акбара, подающего отцу рисунок, на папке написано имя Абд ас-Самада, а фигура рядом, судя по всему, его автопортрет. По манере это чисто персидская вещь, но автопортрет в ней для исламской живописи был новостью. Лист «Двое юношей в саду» 1551 года попал позднее в альбом «Муракка-и Гульшан», который собрал внук Хумаюна Джахангир; теперь он в библиотеке дворца Голестан в Тегеране. Вероятно, Абд ас-Самад писал пейзажный фон необычно большой картины «Правители из дома Тимура» (Британский музей), заказанной Хумаюном около 1550–1555 годов, а в 1552 году работы двух персов вошли в дипломатический дар правителю Кашгара. Вместе с Мир Сейидом Али и Дуст Мухаммадом он принёс в небольшую могольскую мастерскую, где прежде работали выходцы из Бухары и других центров, полный придворный персидский стиль.

В 1555 году Хумаюн вернул Дели, художники последовали за ним, а через семь месяцев император умер, и трон перешёл к четырнадцатилетнему Акбару, который через несколько лет резко расширил мастерскую. Оба перса, вероятно, работали над «Тутинаме», первым большим заказом нового царствования, где руки разных мастеров ещё легко различимы. Но огромную «Хамзанаме», тысячу четыреста больших иллюстраций, сначала поручили Мир Сейиду Али; за семь лет он довёл до конца четыре тома из четырнадцати. Около 1572 года Абд ас-Самад сменил его, и оставшиеся десять томов были закончены за следующие семь лет. Писал ли он что-то в них сам, неизвестно; известно, что с этого времени могольская живопись всё больше шла туда, куда вёл он, и что усиление единого контроля над мастерской в лахорские годы относят на его счёт. Среди учеников, большей частью индусов, были Дасвант и Басаван, которых потом считали лучшими мастерами Акбара. Собственная манера Абд ас-Самада при этом оставалась консервативной: много подробностей в костюмах, изразцах и деревьях, мало драматического рассказа и реализма, которых хотел молодой Акбар, почти никаких заимствований из европейских гравюр, ходивших при дворе, и никакого дара к портретному сходству. Из примерно тридцати иллюстрированных рукописей акбаровского времени он участвовал только в трёх.

Акбар ценил в нём другое. В 1576 году он поставил Абд ас-Самада во главе монетного двора в Фатехпур-Сикри, в 1582-м сделал надзирателем торговли, в 1583-м управляющим двором, в 1584-м диваном, то есть главой финансов, провинции Мултан, дал мансаб в четыреста и закрепил за ним прозвище Ширин-калам. Одни видят в этом признание административного таланта, другие намёк, что император предпочитал живопись покрепче его «романтизированной персидской».

Писать он не бросил. После переноса столицы в Лахор в 1585 году он с учеником Басаваном и другими иллюстрировал «Дарабнаме»; к 1588 году относится подписной «Джамшид, пишущий на скале» (галерея Фрир, Вашингтон), к 1586–1587 годам рисунок «Акбар и дервиш» в технике ним-калам, похожей на гризайль (Музей Ага-хана). Около 1590 года, уже немощный, по просьбе сына Шарифа он повторил знаменитую композицию Бехзада с дерущимися верблюдами, а в 1591-м вместе с сыном написал охотничью сцену, которая теперь в Музее округа Лос-Анджелес. Последняя известная его работа, Хосров на охоте в «Хамсе» Низами, датирована 1595 годом. Умер он, видимо, в последние годы столетия.

Двое его сыновей стали художниками: Мухаммад Шариф, друг будущего императора Джахангира, получал, как и отец, высокие должности, что для могольских семей художников случай единственный; второго отец назвал Бехзадом в честь персидского мастера, и имя это известно только по надписям на миниатюрах, так что некоторые считают, что сын был один. Современники говорили, что Абд ас-Самад мог написать целую сцену на рисовом зерне.