Alberto Beltrán

Биография

Рисунок Бенито Хуареса, въезжающего в Мехико, десятилетиями висел на станции метро «Сокало» как настенное панно, а подпись под ним гласила: «неизвестный художник прошлого века». Автором был Альберто Бельтран, живой и вполне известный в профессиональных кругах. Он ответил, что предпочёл бы жить в XIX веке.

Родился он 22 марта 1923 года в Тепито, шумном и небогатом районе Мехико, в семье Эсикио Бельтрана Франко и Жозефины Гарсиа. Семья была бедной, и дальше начальной школы он не пошёл: нужно было работать. В 1939 году поступил в Свободную школу искусства и рекламы, где учился рисунку, и вскоре уже делал иллюстрации для местных издателей. В 1943 году стал студентом Национальной школы пластических искусств: основы гравюры ему давал Карлос Альварадо Ланг, фресковую живопись преподавал Альфредо Сальсе. Многое он, впрочем, освоил сам, в том числе резьбу по линолеуму. Именно Сальсе в 1944 году привёл его в Мастерскую народной графики (Taller de Gráfica Popular). Там он делал гравюры на темы Мексиканской революции, социальной критики и мира, работал рядом с Леопольдо Мендесом, Пабло О’Хиггинсом, Адольфо Мехиаком, Фанни Рабель, Элизабет Каттлет и Марианой Ямпольски. Мастерская выступала против американского империализма, нацизма, фашизма и режима Франко. В организации он оставался до 1959 года и несколько раз её возглавлял. Подписывался он «beltran», без заглавной буквы и без ударения.

В конце 1940-х пришли газеты. Его карикатуры и рисунки выходили в «Эксельсиор», «Новедадес де Мехико», «Диарио де ла тарде» и «Ла Пренса». Он ездил по городам и горным деревням как репортёр и рассказывал историю рисунком. Был основателем или соучредителем нескольких изданий, среди них «Эль Популар» вместе с Алехандро Каррильо Маркором. В 1970-х участвовал в создании ежедневной газеты «Эль Диа» и возглавил её культурное приложение «Эль Гальо илюстрадо». В 1976 году работал с детским журналом «Каминито».

Книги с его рисунками: «Происхождение, жизнь и чудеса вашей фамилии» Гутьерре Тибона (1946), «Хуан Перес Холоте» Рикардо Посаса Арсиниеги (1948), «Путь Эрнана Кортеса» Фернандо Бенитеса (1950), «Донья Барбара» Ромуло Гальегоса (1954), «Взгляд побеждённых» Мигеля Леона-Портильи (1959), «Тощие земли» Агустина Яньеса (1968). Для них он использовал гравюру на дереве, гравюру на металле и литографию. Он иллюстрировал и «Всё началось в воскресенье» Елены Понятовской. Часть его работ связана с поездками к индейским общинам: он рисовал для изданий Национального индигенистского института и для книги Роберто Вайтлонера о преданиях чинантеков. Он участвовал в кампаниях по обучению грамоте, нередко на индейских языках, и вместе с Министерством народного образования делал учебники на испанском и других языках. Руководил Свободной школой искусства и рекламы, в которой когда-то начинал.

Позже он обратился к росписям и скульптуре. В 1959 году вместе с Франсиско Суньигой выполнил рельеф на здании Института пульмонологии в Национальном медицинском центре «Сигло XXI». В 1967 году сделал для внешней стены Музея антропологии в Халапе, штат Веракрус, панно «Кецалькоатль и человек сегодня» из мозаики, раковин улитки и керамики; позже его перенесли на территорию Университета Веракруса. В 1969 году выложил мозаику на своде Музея города Веракрус, в 1972-м сделал крупное стеклянное панно для ЗАГСа Веракруса, а в 1988-м написал акриловую роспись для Генеральной прокуратуры в Мехико. К Веракрусу он относился с особой привязанностью и считал себя веракрусцем по духу.

Награды шли одна за другой: премия за плакат о грамотности (1953), Национальная премия по гравюре (1956), первая премия на Межамериканской биеннале живописи и гравюры (1958), Национальная премия по журналистике за политические карикатуры (1976), третье место на конкурсе «Сатира за мир» в Советском Союзе (1984), Национальная премия наук и искусств (1985). С 1966 года он был членом Академии искусств, с 1993-го получил звание заслуженного творца в Национальной системе создателей искусства.

Жил он скромно, свои гравюры никогда не продавал, за иллюстрации к книгам брал деньги не всегда, а накопления почти не тратил. Хотел основать на них фонд для обучения художников, но юридические и финансовые трудности этому помешали. К концу жизни поселился в Клубе журналистов, доме для пожилых журналистов, и до последних дней работал в редколлегии журнала «Агуа-Серо». Умер он в Мехико 19 апреля 2002 года. Прощание, по его желанию, прошло в редакции этого журнала.

В последний год жизни прошли три выставки его работ, но многое показали в копиях: оригиналы утрачены или в плохом состоянии. Сколько всего он создал и где хранится уцелевшее, точно неизвестно. Крупнейшее собрание, переданное им самим Национальному автономному университету Мексики, вышло в 2003 году книгой «Альберто Бельтран, 1923–2002. Хроникёр и иллюстратор».