Древин, Александр Давыдович

Биография

В середине 1930-х сумма долгов Древина Всероссийскому кооперативу художников и латышскому обществу «Прометей» дошла до одиннадцати тысяч рублей. Общество давало ему договоры и деньги, когда коллеги уже разбирали его работы на собрании как «формализм». Через эти же связи к нему и пришла беда.

Родился он в июле 1889 года в Вендене (латышское название этого города — Цесис) в Лифляндской губернии, в семье слесаря; дата рождения в источниках дана по-разному, 3 или 15 июля по новому стилю. Настоящее имя — Александр-Рудольф Древиньш. В 1895 году семья переехала в Ригу, на фабричную окраину. Он потом писал, что чёрные шлаковые пустыри и глухие заводские стены остались в нём навсегда, а в памяти была долина Гауи, откуда увезли. После Екатерининской школы он поступил в подготовительную мореходную школу при Магнусгофском училище дальнего плавания. В 1906 году его арестовали за участие в революционных событиях, и полгода он провёл в Смоленской губернии. Живопись он по собственному признанию узнал в девятнадцать лет, от товарища по мореходной школе: писали этюды с натуры, никого из художников не зная.

В 1908 году Древин поступил в Рижскую городскую художественную школу к Вильгельму Пурвитису и увлёкся импрессионистами. Тремя работами он участвовал во второй выставке латышских художников в Риге в 1912 году, и одну из них купил Рижский художественный музей. Школу окончил в 1914-м, сблизился с вернувшимся из Парижа Язепсом Гросвальдом, и вместе с Карлом Иогансоном, Валдемаром Тоне и Конрадом Убансом они создали объединение «Зелёный цветок».

Война выгнала его из Риги.

В 1915 году он с семьёй беженцем оказался в Москве, в том же году стал членом «Бубнового валета» и принялся за серию «Беженки». Мне кажется, лучше всего её описывают слова самого замысла: ему было важно передать не сцену ухода, а состояние человека с оборванными корнями. Краска у него здесь плакатно резкая. При этом, как он признавал, до 1917 года русских художников он почти не знал и воспитывался на щукинском собрании.

После революции он работал в Национальном латышском комиссариате, участвовал в выставке латышских стрелков в Кремле, показав «примитивы» и беспредметные вещи. Потом Владимир Татлин позвал его в Отдел изобразительных искусств, где Древин проработал до 1920 года. В 1919-м он руководил Музеем живописной культуры и выставлял абстрактные композиции, ближе всего стоявшие к лучизму. В 1920 году его пригласили профессором во Вхутемас, где он вёл мастерскую до закрытия в 1930 году. Тогда же он женился на художнице Надежде Удальцовой; в 1921-м родился сын Андрей, ставший скульптором. В 1922–1924 годах Древин вернулся к натуре: автопортреты 1923 года, портрет жены, подмосковные пейзажи в Сокольниках у станции Влахернской и в Дмитрове. Его работы показали на Первой выставке русского искусства в Берлине и в Амстердаме; часть купили для зарубежных собраний, в том числе для «Société Anonyme», коллекция которого с 1941 года находится в Йельской художественной галерее. В 1924–1925 годах он ненадолго вступил в АХРР и вышел из неё, присоединился к «Московским живописцам», а в 1931-м стал участником группы «Тринадцать».

С Удальцовой они ездили в командировки: Урал, на Чусовую (1926–1928), Алтай и Восточный Казахстан (1929–1932), Армения (1933). Уральские пейзажи стали панорамнее, с большим небом и плотным красочным слоем; на Алтае, по описаниям, действовала «необыкновенная сила света», и цвет начал подчинять себе перспективу. Персональная выставка Древина и Удальцовой прошла в Русском музее в 1928 году.

Потом всё сузилось. Закрыли Вхутемас, и семья обеднела: ученик Борис Рыбченков вспоминал в квартире только рабочий стол, несколько старых стульев и два казённых мольберта. В 1932 году распустили художественные объединения. В 1933-м картины Древина сняли с московской выставки «Художники РСФСР за XV лет», а Осип Бескин напечатал статью «Формализм в живописи» с резкими нападками. На заседании Московского областного союза советских художников 10 марта 1936 года, посвящённом борьбе с «формализмом» и «натурализмом», работы Древина оказались в числе главных мишеней.

Арестовали его 17 января 1938 года, в разгар «латышской операции». По одной из версий, допросы шли круглосуточно, и он признал вину во вредительстве в изобразительном искусстве; насколько это верно, проверить трудно. Приговорили его к расстрелу «за контрреволюционную деятельность», и 26 февраля 1938 года его расстреляли на Бутовском полигоне. Реабилитирован 30 октября 1957 года за отсутствием состава преступления.

Картины уцелели благодаря Удальцовой: при обыске она выдала их за свои. Впервые после долгого перерыва их показали в Риге в 1959 году. Персональная выставка Древина прошла в Русском музее в 1979 году, а в 2003 году в Третьяковской галерее показали около восьмидесяти его работ.