Родченко, Александр Михайлович

Биография

В 1921 году на московской выставке «5×5=25» Александр Родченко показал три холста, каждый закрашенный одним цветом: красным, жёлтым и синим. Позже он говорил, что довёл живопись до логического конца, и подводил итог одной фразой: «Я утвердил: всё кончено».

К станковой живописи он вернулся только в конце 1930-х.

Родился он 23 ноября (5 декабря) 1891 года в Петербурге. Отец, Михаил Михайлович, был театральным бутафором, мать, Ольга Евдокимовна, прачкой. В 1902 году семья переехала в Казань, и там в 1911–1914 годах Родченко учился в художественной школе у Николая Фешина. В той же школе в 1914 году он познакомился с Варварой Степановой, с которой с 1916 года жил в Москве. В том же году он участвовал в выставке «Магазин», которую устроил Владимир Татлин, а потом был призван в армию и до начала 1917 года заведовал хозяйством санитарного поезда.

После революции он совмещал службу в новых учреждениях с работой в мастерской. Был секретарём молодёжной федерации профсоюза художников, вместе с Георгием Якуловым и Татлиным оформлял кафе «Питтореск», в 1918–1921 годах заведовал музейным бюро отдела изобразительных искусств Наркомпроса, в 1921 году сменил Василия Кандинского во главе Института художественной культуры. В манифестах «Всё — опыты» и «Линия» он описал своё кредо: каждая работа есть опыт, сведённый к минимальному живописному элементу. В 1917–1918 годах он работал с плоскостью, в 1919-м написал «Чёрное на чёрном», где различается только фактура, в 1919–1920 годах сделал самостоятельными формами линию и точку. Параллельно появлялись пространственные конструкции: складные картонные, подвесные «Плоскости, отражающие свет» из вырезанных из фанеры концентрических кругов, квадратов, эллипсов, а также сборки из одинаковых деревянных брусков. Итог он подвёл в 1921 году, объявив о переходе к «производственному искусству».

С 1920 по 1930 год Родченко преподавал на деревообделочном и металлообрабатывающем факультетах Вхутемаса, где учил студентов проектировать вещи для повседневной жизни и выявлять их конструкцию вместо украшений. В 1923–1928 годах он вместе с Маяковским оформлял «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ», а в 1923 году иллюстрировал фотомонтажами его поэму «Про это». Плакат для издательства Ленгиз с девушкой, которая кричит, приложив ладонь ко рту, «Книги по всем отраслям знания» (1924), остаётся, пожалуй, самой узнаваемой его вещью. Вместе со Степановой он расписал рекламой Дом Моссельпрома в Калашном переулке (1925), а для общества Добролёт придумал фирменный знак с крылатыми серпом и молотом. Для советского павильона Константина Мельникова на Парижской выставке 1925 года он придумал интерьер «Рабочего клуба», получивший серебряную медаль.

С 1924 года он фотографировал сам: мать, Маяковского, Лилю и Осипа Брик, Мельникова, Любовь Попову. Дома на Мясницкой он снимал снизу вверх и сверху вниз и в своих статьях защищал эти неожиданные точки съёмки как способ увидеть привычное заново. Его известная формула звучит так: научить людей видеть необыкновенно обыкновенные вещи. В те же годы он работал художником в кино и в театре, где в 1929 году оформил «Ингу» Анатолия Глебова и «Клопа».

Мне кажется, лучшее у Родченко-фотографа держится на диагонали: снятые сверху или снизу дом, трубач, девушка с фотоаппаратом сначала читаются как композиция и только потом узнаются.

Именно такие снимки ему и поставили в вину. На выставке группы «Октябрь», одним из организаторов которой он был, в 1931 году «Пионерка» и «Пионер-трубач», снятые с нижней точки, стали мишенью разгромной критики, а автора обвинили в формализме. В 1932 году он вышел из группы, на время оставил фотографию и стал фотокорреспондентом издательства «Изогиз». В начале 1933 года его командировали снимать окончание строительства Беломорско-Балтийского канала; по его словам, он сделал там больше двух тысяч снимков, а известно сегодня не больше тридцати. В декабре того же года он целиком оформил своими фотографиями номер журнала «СССР на стройке». Со Степановой они делали фотоальбомы «15 лет Казахстана», «Первая конная», «Красная армия», «Советская авиация». В 1934 году появилась «Девушка с лейкой».

В конце 1930-х Родченко снимал артистов цирка и вернулся к живописи, а в 1940-е годы писал абстрактные картины. Он умер 3 декабря 1956 года в Москве и похоронен вместе с женой на Новом Донском кладбище. «Рабочий клуб» после Парижской выставки был утрачен; в 2021 году его воссоздали в двух экземплярах.