Тышлер, Александр Григорьевич

Биография

В 1935 году Тышлер сделал два спектакля, которые потом считали переломом в его театральной работе: «Короля Лира» для Московского государственного еврейского театра (ГОСЕТ) и «Ричарда III» для Ленинградского Большого драматического. До этого его сцена была причудливой, местами произвольной, с чертами экспрессионизма. После этого центральное место в ней занял Шекспир.

Начинал он далеко от Москвы.

Родился 14 (26) июля 1898 года в Мелитополе Таврической губернии, в семье потомственного еврейского ремесленника; фамилия Тышлер на идише значит «столяр». В 1912 году приехал в Киев и до 1917 года учился в художественном училище, а в 1917–1918 годах ходил в студию Александры Экстер, где бывали и другие молодые художники города: Борис Аронсон, Исаак Рабинович, Павел Челищев, Нисон Шифрин. В 1919 году ушёл добровольцем в Красную армию. При управлении Южного фронта делал плакаты для окон РОСТА и иллюстрировал первые буквари на идише, калмыцком, мордовском и татарском языках. После демобилизации в 1921 году поступил во ВХУТЕМАС, в мастерскую Фаворского. До 1924 года увлекался беспредметной живописью, в 1925 году вступил в Общество станковистов. В те же годы появились графические листы вроде «Бойни» (1925) и книжные работы: иллюстрации к «Облаку в штанах» Маяковского (1929) и «Улялаевщине» Ильи Сельвинского (1933–1934).

В 1927 году он дебютировал как театральный художник, оформив несколько спектаклей Белорусского государственного еврейского театра в Минске. Среди них была «Джим Куперкоп» Самуила Годинера, премьера которой состоялась 15 февраля 1930 года. В 1930-е годы Тышлер работал в Москве для многих столичных и ленинградских театров, а с 1935 года оформлял спектакли ГОСЕТа. В 1940 году сделал оперу Сергея Прокофьева «Семён Котко». Одновременно он писал картины. Искусствовед Абрам Эфрос, говоря о «Лирическом цикле» 1928 года, видел в них композиции из плетёных корзин, женских тел и звериных голов, закрытые для рационального истолкования. Мне кажется, это описание точнее многих позднейших. Один из любимых его образов, женщина с постройкой на голове (свечи, дом, корабль, город), встречается в «Женском портрете» 1934 года из Русского музея.

В войну Тышлер вместе с театром эвакуировался в Ташкент. Там он в 1941–1943 годах оформлял спектакли, в том числе «Хамзу» Камиля Яшена и Аббаса Умари в постановке Эммануила Лойтера, и работал для Узбекского театра драмы имени Хамзы, где вышел «Муканна» Хамида Алимджана (постановщики Михаил Уйгур и Соломон Михоэлс). В «Улугбеке» он помогал художнику Усто Мумину с решением света. В Ташкенте ему не раз позировала Анна Ахматова. За работу в узбекских театрах в 1943 году ему присвоили звание заслуженного деятеля искусств Узбекской ССР, а в том же году в Ташкенте прошла его первая персональная выставка.

После войны прежние черты по-разному проявились в советской и зарубежной драматургии: «Оптимистическая трагедия» Всеволода Вишневского в Московском театре драмы и комедии (1956), «Мистерия-буфф» Маяковского в Театре сатиры (1957), «Святая Жанна» Бернарда Шоу в «Ленкоме» (1958), опера Родиона Щедрина «Не только любовь» в Большом театре (1962). Сталинскую премию второй степени он получил в 1946 году за оформление «Фрейлехса» Зиновия Шнеера. К господствовавшему социалистическому реализму художник так и не примкнул, и до 1960-х годов его живописные работы почти не выставлялись. Зато эскизам к Шекспиру в 1964 году, к четырёхсотлетию драматурга, отвели выставку в Центральном доме литераторов, а в 1966 году персональная выставка прошла в ГМИИ имени Пушкина.

В 1950-е годы он увлёкся сказочными фигурами из веток, найденных в лесу. В последние годы возвращался к своим ранним абстрактным работам и повторял их.

Тышлер умер в Москве 23 июня 1980 года и похоронен на Кунцевском кладбище. В 1981 году в Ленинграде открылась выставка «Александр Тышлер. 1898–1980», в 1988 году в Москве прошла ретроспектива на Кузнецком мосту.