Алексис Хантер

Биография

Десять чёрно-белых фотографий, смонтированных в два ряда на двух досках. Тень женской руки ложится на обнажённое мужское тело и постепенно замазывает его чёрной краской, начиная с паха. Это «Подход к страху XVII: Маскулинизация общества» 1977 года; Тейт купила серию в 2021 году.

Хантер было тогда двадцать восемь, и в Лондоне она жила уже пятый год.

Родилась она 4 ноября 1948 года в Окленде, в семье, годом раньше перебравшейся в Новую Зеландию из Сиднея; её сестра-близнец Элисон стала гравёром и фотографом. Детство прошло в Титиранги, среди холмов Уаитакере на окраине Окленда. С 1966 по 1969 год Хантер училась в школе изящных искусств Элам при Оклендском университете; её преподавателем был Колин Маккахон, от которого она усвоила простую мысль: художник отвечает перед обществом, как любой другой его член. В 1971 году она получила диплом преподавателя рисования и истории, а в 1972-м уехала в Лондон, где уже жила сестра. На жизнь зарабатывала в мультипликации и рекламе; называют даже большие фильмы, к которым она приложила руку, но насколько велика была её доля в них, сказать трудно. Главное происходило в другом месте: с 1972 по 1975 год она входила в Женскую мастерскую Союза художников вместе с Мэри Келли, Маргарет Харрисон и Тиной Кин, затем в Женский свободный союз искусств. «Нас высмеивали в прессе, мы не могли найти работу», вспоминала она об этих годах; фотолаборатории отказывались печатать её снимки.

Её материал семидесятых — фотографические последовательности, почти всегда с руками в главной роли. Для «Сексуального взаимопонимания» (Sexual Rapport, 1972–1976) она снимала на улицах Хокстона и нью-йоркской Маленькой Италии мужчин: рабочих на обеденном перерыве, полицейских, вполне добродушных, а потом помечала карточки словами «да», «нет», «может быть». В «Сексуальной войне» (Sexual Warfare, 1975) её собственные руки показывают способы расправиться с партнёром: под сжатыми ножницами подпись «Кастрировать. Посвящается Далиле», а рядом рука со справочником «Как пробиться в мужском мире» и слово «Соревноваться». В одной из серий «Подхода к страху» (1976) ухоженные руки постепенно пачкаются в масле и смазке моторных деталей; в другой, 1977 года, с ногтей смывают красный лак и срезают их лезвием; в «Подходе к страху XIII: Боль. Уничтожение причины» того же года женщина поджигает серебристую туфлю на каблуке. В «Жене марксиста (которая всё ещё ведёт хозяйство)» (1978) рука с маникюром протирает плакат с Карлом Марксом. «Кризис идентичности» собран из шести её портретов, снятых за две недели шестью разными людьми: от жемчужного ожерелья до строительной каски. Люси Липпард в 1981 году заметила, что Хантер берёт у рекламы её любимый мотив, руку без тела, и выворачивает его наизнанку. По-моему, точнее не скажешь.

В 1978 году Сара Кент, тогда директор выставок лондонского Института современного искусства, показала там её «Подходы к страху». В том же году Хантер участвовала в ежегодной выставке галереи Хейворд, в 1979-м выставлялась во Дворце изящных искусств в Брюсселе, в 1981-м в летней выставке галереи Серпентайн. В начале восьмидесятых она вернулась к живописи, чтобы, как она объясняла, разобраться с политическими трудностями самого этого медиума и говорить о психологии и фантазии с феминистских позиций; в холстах этих лет появляется муза, демоническая и похотливая. В 1986 году она была приглашённым профессором живописи и фотографии в Хьюстонском университете, а в 1989-м Оклендская городская галерея собрала её обзорную выставку «Страхи, сны, желания» за 1976–1988 годы.

В начале 2000-х Хантер примкнула к стакистам, британскому движению за фигуративную живопись; её вкладом стали холсты, где символистская атмосфера соединялась с неоэкспрессионистским жестом и ироническим подражанием манере знаменитых художников-мужчин. В 2008 году она основала Камденскую группу стакистов.

Интерес к раннему феминистскому искусству вернулся в середине 2000-х. В 2006 году в Норвиче открылась её выставка «Радикальный феминизм 1970-х», затем показанная в Окленде; Кэти Баттиста в журнале Frieze писала, что выставка закрепила за Хантер место в британском феминистском движении. Сама она говорила проще: в семидесятые мы чувствовали, что можем изменить общество, и думали, что сделаем это искусством. В 2007 году её работы вошли в выставку WACK! в Музее современного искусства Лос-Анджелеса, в 2013-м Тейт купила «Подход к страху XIII». Жила и работала она в Лондоне и во французской деревне Боренвиль в Па-де-Кале. Умерла 24 февраля 2014 года в Лондоне.

Её архивом распоряжается Alexis Hunter Trust. В 2023–2024 годах работы Хантер показывали в Тейт Британ на выставке «Женщины в бунте!», в 2024-м лондонская галерея Ричарда Солтуна устроила большую персональную выставку «Десять секунд». Работы хранятся в Тейт, Шотландской национальной галерее современного искусства, музее Те-Папа в Веллингтоне и собрании Совета искусств Великобритании.