Алмада Негрейруш

Биография

В 1917 году на сцене лиссабонского Театра Республики молодой человек в лётном комбинезоне прочёл «Футуристический ультиматум португальским поколениям XX века». Это был Алмада Негрейруш, ему не исполнилось и двадцати пяти.

Родился он 7 апреля 1893 года в имении Роса-да-Саудади близ Триндади на острове Сан-Томе, в тогдашней португальской колонии Сан-Томе и Принсипи. Отец, Антониу Лобу ди Алмада Негрейруш, был офицером кавалерии и администратором округа, мать Эльвира Собрал родом с того же острова. Она умерла в 1896 году. В 1900 году мальчика с братом Антониу отдали в иезуитский колледж в Камполиде, в Лиссабоне, где они жили до закрытия колледжа после республиканской революции 1910 года. Затем недолго был лицей в Коимбре, а с 1911 по 1913 год Международная школа в Лиссабоне. Систематического художественного образования он, по-видимому, не получил: часть источников называет его самоучкой, другие упоминают обучение в художественной школе.

Рисовать и печататься он начал ещё школьником. С 1911 года его карикатуры выходили в юмористическом журнале «Сатира», в 1912-м он целиком написал и проиллюстрировал рукописную газету «Пародия» и показал работы на выставке португальских юмористов. Первая персональная выставка прошла в 1913 году в той же школе: девяносто рисунков. Фернанду Пессоа отозвался на неё статьёй, с чего и началось их знакомство. В 1914 году Алмада был художественным редактором монархического еженедельника «Королевский попугай».

В 1915 году он напечатал в первом номере «Орфея» прозу и выпустил «Манифест анти-Данташ»: резкий, насмешливый выпад против врача и писателя Жулиу Данташа, который ругал журнал, и против старшего, буржуазного поколения вообще. В том же году написаны повесть «Гладильщица» (издана в 1917-м) и поэма «Сцена ненависти». Через год он поддержал манифестом первую лиссабонскую выставку Амадеу де Соузы-Кардозу и назвал его первым открытием Португалии в Европе XX века. Вместе с художником Санта-Ритой Пинтором он выпустил единственный номер «Португалии футуристской»; тогда же прозвучал «Ультиматум». Интересно, что футуристом он называл себя в текстах, а в живописи к итальянским футуристам почти не приближался. Кубизм вошёл в его язык много позже.

Зимой 1917/18 года в Лиссабон приехал Русский балет Дягилева. Алмада возглавил любительскую балетную труппу и был в ней сценаристом, хореографом, художником по костюмам, а иногда и танцовщиком. В 1918 году умерли Санта-Рита и Амадеу, и он остался среди авангардистов почти один.

В 1919 году Алмада уехал в Париж. Зарабатывал танцором в кабаре и рабочим на складе, рисовал, написал поэму в прозе «История Португалии наизусть». Художников-авангардистов он искал, но, по его собственным словам, общего дела ни с кем не нашёл. Вернувшись в 1920 году, он выступил с лекцией «Изобретение ясного дня»: прежняя агрессивность сменилась созидательным тоном. В 1921 году он сыграл одну из главных ролей в фильме «Осуждённый». В 1925 году написал две картины для лиссабонского кафе «А Бразилейра», в том числе «Автопортрет в группе», и роман «Nome de Guerra» (издан в 1938-м). В 1926–1927 годах была обнаженная для ночного клуба «Бристоль».

В марте 1927 года он уехал в Мадрид, бывал на собраниях в кафе «Помбо», писал для испанских изданий, сочинил пьесу «Единый, трагедия единства» и делал настенные росписи, среди них панно для кинотеатра «Сан-Карлос». Окончательно в Лиссабон вернулся в 1932 году.

В 1934 году он женился на художнице Саре Афонсу; в 1935-м родился сын Жозе. В те же годы начал работать с архитектором Пардалом Монтейру: витражи церкви Носа-Сеньора-де-Фатима, росписи здания газеты «Диариу де Нотисиаш». К этому времени относятся и его отношения с режимом Нового государства: он нарисовал плакат «Голосуйте за новую конституцию» (1933), марку с фразой Салазара «Всё для нации» (1935), а в 1965 году был назначен членом Корпоративной палаты. При этом Маринетти, приезжавшему в Лиссабон в 1932 году, он публично возражал, а до 1940 года держался в стороне от официальной художественной политики.

Выставка «Алмада: тридцать лет рисунка» (1941) стала поворотом: художника признали. В 1942 году он получил премию Колумбану, в 1946-м премию Домингоша Секейры. В 1943 году сделал декорации к опере «Инеш де Каштру», затем расписал морские вокзалы Алкантара (1945–1947) и Роша-ду-Конде-де-Обидуш (1946–1948). Росписи Обидуша, где кубистическая фронтальность соединена с театральными позами, на сюжеты отплытия эмигрантов и лиссабонского воскресенья, многие считают лучшей португальской монументальной живописью. Я бы сказал, что в них слышен весь его прежний рисунок.

В 1954 году он написал «Портрет Фернанду Пессоа»: поэт сидит в кафе «Мартиньо да Аркада», на столе второй номер «Орфея», поза напоминает арлекина, нарисованного в 1922 году. Тридцать с лишним лет он занимался «Алтарём Святого Висенте» Нуну Гонсалвеша, изучал пропорции, геометрию и нумерологию и заявил, что разгадал его устройство. С 1957 года делал панно для фасадов зданий Университетского городка Лиссабона, гобелены, гравюры на акриловом стекле. В 1963 году, к семидесятилетию, вышла первая монография о нём, написанная Жозе Аугушту Франсой. 13 июля 1967 года его наградили орденом Сантьяго (гранд-офицер). В 1968–1969 годах он выполнил панно «Começar» для входа в здание Фонда Галуста Гюльбенкяна. В июле 1969 года он последний раз появился на публике в телепрограмме «Зип-Зип».

Умер Алмада Негрейруш 15 июня 1970 года в Лиссабоне, в больнице Сан-Луиш-душ-Франсезеш, в той же палате, где умер Пессоа.