Анна Даучикова

Биография

В московских работах Анны Даучиковой есть серия фотографий, на которых бокалы и стаканы стоят на подоконниках. Из их расстановки сложен «Семейный альбом» (1990): разные композиции изображают привычные и непривычные формы семьи. Впервые серию показали только в 2017 году, почти через тридцать лет после съёмки.

Она родилась 18 августа 1950 года в Братиславе. В 1972–1978 годах училась на Высшей школе изобразительных искусств в Братиславе, в ателье стекла при отделении архитектуры, у Вацлава Циглера. После учёбы Даучикова переехала в Москву и прожила в Советском Союзе около двенадцати лет, захватив и годы перестройки. Сама она там не выставляла работы. Зарабатывала выдувкой стекла. Писала «автоматические» абстрактные картины, построенные на повторяющихся числах и цифровых формулах; смысл этих работ она связывала с вопросом об авторстве. По одним данным, в те годы она состояла в Союзе художников СССР, но в официальный оборот попадали лишь её стекло и живопись. Параллельно появились чёрно-белые фотосерии о повседневности позднего советского времени. Самая известная, «Москва / Женщины / Воскресенье» (1989–1990), снята на улице: на снимках московские женщины. Из этого огромного массива публике показана лишь небольшая часть.

В 1991 году она вернулась в Братиславу и вместе с другими основала словацкий феминистический журнал «Аспект». В 1990-е годы начала участвовать в работе нескольких организаций по защите прав женщин и в ЛГБТ-активизме. Она одной из первых среди словацких художников открыто заговорила о своей ориентации.

Около 1994 года Даучикова оставила живопись ради инсталляций, перформанса и, наконец, видео. Её ранние работы: «Аквабель» (1995, 17 минут), «После полудня» (1996), «Час поцелуев» (1997), «Палец королевы» (1998), «Сиеста» (2000), «Мы заботимся о ваших глазах» (2003), «Фортепианное трио си-бемоль мажор» (2004), «Проходя» (2005). Показы видео она нередко сочетала с живым исполнением. Позднее появились «Портрет женщины с институцией: Аня Даучикова с Римско-католической церковью» (2011), «Три занавеса» (2014), «Вдоль оси сродства» (2015) и «Тридцать три ситуации» (2015, около 109 минут). Тема её видео: тело, желание и поиски собственной идентичности, нередко с иронией. Желание она умеет показать, не выставляя тело напоказ: через звук и осязание. Видео для неё остаётся картиной в движении. Мне кажется, это определение объясняет её переход от живописи к камере лучше любых манифестов. Сама она называет себя «маркированной художницей».

С 1999 года Даучикова преподавала на Высшей школе изобразительных искусств в Братиславе, где вела ателье видео и мультимедиа. По одним данным, она работала там до 2011 года, по другим до 2013-го, и несколько лет была проректором. Потом пришла в Академию изящных искусств в Праге, где руководит ателье новых медиа.

Живёт и работает в Праге и Братиславе.

Её работы показывали на выставках «Проверка пола» («Gender Check», 2009–2010) в венском Мумоке и варшавской «Захенте», «Ars Homo Erotica» в Национальном музее в Варшаве (2010), «Манифесте 10» в Санкт-Петербурге (2014), Киевской биеннале (2015) и documenta 14 в Афинах и Касселе (2017). В 2016 году она получила премию Иржи Сурувки для художников старше 35 лет, а в 2018-м премию фонда Шеринга и провела персональную выставку в берлинском Институте современного искусства KW. Работы Даучиковой хранятся в Словацкой национальной галерее в Братиславе.