Антонис ван Дейк

Биография

В Риме в 1622 году за молодым фламандцем ходили слуги. Он носил шёлк, шляпу с перьями и золотые цепи поперёк груди, держался в стороне от колонии северных художников с её попойками, и те в насмешку прозвали его «кавалерчиком живописи». Так его описывает Беллори, первый биограф, и описание, по-моему, точное: треть жизни ван Дейк провёл вне Фландрии, при дворах, и умер придворным живописцем английского короля.

Ему шёл тогда двадцать четвёртый год.

Родился он в Антверпене 22 марта 1599 года, седьмым из двенадцати детей богатого торговца шёлком Франса ван Дейка; на следующий день его крестили в соборе Богоматери. Мать умерла, когда мальчику было восемь. В десять лет его отдали в мастерскую Хендрика ван Балена, автора небольших кабинетных картин на мифологические сюжеты; сколько он там пробыл, неизвестно, два года или четыре. Автопортрет 1613–1614 годов написан пятнадцатилетним, и это рука уверенного мастера. Около 1615 года, не дожидаясь звания мастера, он завёл собственную мастерскую (отец к тому времени запутался в делах, и деньги были нужны), а вскоре был принят в антверпенскую гильдию Святого Луки свободным мастером.

Дальше был Рубенс. К 1618 году ван Дейк стал его главным помощником; в контракте 1620 года на плафоны иезуитской церкви в Антверпене он назван среди «учеников», которым предстояло исполнять картины по эскизам мастера. Сам Рубенс называл девятнадцатилетнего помощника лучшим из своих учеников. Пока Рубенс был в отъезде, ван Дейк написал его первую жену Изабеллу Брант, и это один из самых живых его ранних портретов.

Осенью 1620 года по настоянию маркиза Бекингема он уехал в Лондон, работал для Якова I, получил сто фунтов и в собрании графа Арундела впервые увидел Тициана. Через несколько месяцев он вернулся во Фландрию, а в конце 1621 года отправился в Италию с деньгами и рекомендательными письмами от Рубенса; 20 ноября он был уже в Генуе. Шесть итальянских лет прошли в разъездах: Рим, Флоренция, Болонья, Парма с фресками Корреджо, Венеция, где он наконец насмотрелся Тициана и Веронезе, Мантуя. В 1624 году вице-король Сицилии вызвал его в Палермо писать свой портрет; там ван Дейка застала чума, и в карантине он написал серию картин о святой Розалии, покровительнице города: молодая женщина с распущенными светлыми волосами, во францисканском капюшоне, склоняется к гибнущему Палермо. Главным итогом Италии всё же стала Генуя. Для её знати, доживавшей последние благополучные годы, он выработал портрет в полный рост, опираясь на Веронезе, Тициана и генуэзские вещи самого Рубенса: очень высокие фигуры смотрят на зрителя сверху вниз.

В 1627 году он вернулся в Антверпен и пять лет писал фламандских заказчиков, большие алтари и портреты, уже мягче по тону. К 1630 году его называют придворным живописцем эрцгерцогини Изабеллы, правительницы Нидерландов. В эти же годы началась «Иконография», серия гравированных поясных портретов знаменитых современников, в основном художников. Восемнадцать голов он травил сам, оставляя гравёрам доработку фигур; портретный офорт до него почти не существовал и в его руках сразу достиг высшей точки. К его смерти серия насчитывала восемьдесят досок по его рисункам и восемнадцать его собственных; доски, подновляемые по мере износа, печатали столетиями, а в 1851 году их купила Халькография Лувра.

Карл I искал такого художника с восшествия на престол. В 1629 году через посредника Эндимиона Портера король купил «Ринальдо и Армиду», в апреле 1632 года ван Дейк приехал в Лондон, в июле был посвящён в рыцари и получил пенсию в двести фунтов как «главный живописец их величеств» (денег, правда, пять лет не платили). Ему дали дом на Темзе в Блэкфрайерсе, вне городской черты и вне власти цеха живописцев, и покои в Элтемском дворце. Король и королева приезжали в мастерскую так часто, что для них построили особый причал; пока ван Дейк был жив, они почти никому другому не позировали. Насчитывают около сорока портретов Карла, тридцать королевы Генриетты Марии, девять графа Страффорда; многие писались в нескольких вариантах для дипломатических подарков. Тройной портрет короля (1635), анфас и в двух профилях, предназначался для Рима: по нему Бернини должен был изваять бюст. Конные портреты Карла продолжают Тициана, а в луврском портрете короля на охоте, спешившегося и небрежно опёршегося на трость, власть выглядит как врождённая осанка. Мастерская в Лондоне работала почти как конвейер: ван Дейк делал рисунок на бумаге, помощник переносил его на холст, голову писал сам мастер, а платье, оставленное заказчиком, нередко дописывали специалисты по тканям.

Заказ на цикл об ордене Подвязки для Банкетного зала в Уайтхолле сорвался: к 1638 году у короля не было денег.

В 1634 году ван Дейк почти целый год провёл в Антверпене и Брюсселе, в 1638 году получил английское подданство, а 27 февраля 1640 года женился на Мэри Рутвен, фрейлине королевы; говорят, этот брак устроил сам король, чтобы удержать художника в Англии. После смерти Рубенса ему предложили возглавить антверпенскую мастерскую, он же ездил в Париж в надежде на роспись Большой галереи Лувра и на портрет Ришельё. Ничего из этого не вышло. В ноябре 1641 года он вернулся из Парижа в Лондон и 9 декабря умер в своём доме в Блэкфрайерсе, в день крещения новорождённой дочери Юстинианы. 11 декабря его похоронили в хоре собора Святого Павла. Надгробие, поставленное королём, сгорело вместе со старым собором в Великом лондонском пожаре 1666 года.