Antonietta Raphaël

Биография

Диплом Антонетты Рафаэль был музыкальный: она окончила класс фортепиано в лондонской Королевской академии музыки и преподавала сольфеджио в Ист-Энде. Скульптором и художником она станет позже.

Родилась она в Каунасе в 1895 году (по некоторым данным, 29 июля) в семье раввина Симона Рафаэля; мать звали Катя Горовиц. После смерти отца они с матерью переехали в Лондон. Там она ходила в Британский музей; по некоторым сведениям, знала скульпторов Джейкоба Эпстайна и Оссипа Задкина, но проверить это трудно. Когда в 1919 году умерла мать, Рафаэль уехала в Париж, а в 1924 году перебралась в Рим.

В 1925 году она поступила в Академию изящных искусств, познакомилась там с художником Марио Мафаи, и они стали жить вместе. У них родились три дочери: Мириам (1926), впоследствии журналистка и писательница, Симона (1928), ставшая сенатором и писательницей, и Джулия (1930), сценограф и художник по костюмам.

С 1927 года квартира на виа Кавур была местом, где собирались поэты Джузеппе Унгаретти и Леонардо Синискалли, молодые художники Сципионе, Ренато Марино Мадзакурати, Коррадо Кальи. Отсюда ведёт начало Римская школа, или школа виа Кавур; Мафаи и Рафаэль называют её основателями. В римском кругу она принесла, как пишут критики, ноту нестандартного интернационализма. В те годы она писала портреты и пейзажи с упрощёнными формами и деформированной композицией, что-то между наивным искусством и сновидческими фантазиями Шагала.

Первый раз Рафаэль выставилась в 1929 году на Первой синдикальной выставке Лацио, где её отметил историк искусства Роберто Лонги. В 1930 году она с мужем поехала в Париж и там стала заниматься скульптурой, оставив живопись на втором плане. В 1932 году в Лондоне она встретилась с Эпстайном, после чего окончательно обосновалась в Риме. Над «Бегством из Содома» она работала около года в мастерской скульптора Этторе Колла, у которого была гостьей. В 1936–1938 годах она участвовала в синдикальных выставках. В её пластике этого времени не видно влияния итальянской скульптуры той поры, зато заметны отсылки к Эмилю Антуану Бурделю. С 1932 года её скульптуры обрели энергичный натуралистический характер, с символическими и монументальными акцентами, напоминающими искусство Востока.

Когда в Италии ввели расовые законы, она с мужем и дочерьми уехала в Геную. Семью укрывали и поддерживали коллекционер Эмилио Дзези и меценат Альберто Делла Раджоне. В 1943–1945 годах Рафаэль жила в Риме с дочерью Джулией, затем вернулась в Геную и работала рядом с группой скульпторов, среди которых были Эдоардо Альфьери, Адженоре Фаббри, Лоренцо Гаравента, Луиджи Навоне. В Генуе, по описанию критиков, она развивала связь с архаикой.

В 1948 году, после тяжёлого периода безденежья, она участвовала в Венецианской биеннале. С 1952 года критики начали всерьёз ценить её работы, и в римской галерее «Дзодиако» прошла большая ретроспектива. В 1956 году она получила премию с закупкой работы на четвёртом конкурсе «Премио Сполето» и поехала в Китай, где вместе с Алиджи Сассу, Адженоре Фаббри, Джулио Туркато и другими выставлялась в Пекине. Потом были групповые выставки в Европе, Азии и Америке. На VIII Римской квадриеннале 1959–1960 годов, посвящённой Римской школе, показали много её работ, и это закрепило за ней место среди главных представителей школы. К тому времени она почти целиком работала в скульптуре. Её каменные вещи, такие как «Спящая Мириам», «Три сестры» и «Немезида», критики описывают как нежную и трепетную телесность камня.

Рафаэль умерла в Риме 5 сентября 1975 года. Её работы хранятся в музее Новеченто во Флоренции, в музее под открытым небом Билотти в Козенце, в палаццо Ричи в Мачерате и в Галерее современного искусства в Турине.