Baldassare Verazzi

Биография

Среди раненых у подножия баррикады на картине «Эпизод из пяти дней Милана» есть и сам автор. Бальдассаре Верацци написал её в 1849 году, через год после восстания против австрийцев, и изобразил себя в облике упавшего бойца. Сегодня полотно, известное также как «Бои во дворце Литта», хранится в миланском Музее Рисорджименто.

Родился он 6 января 1819 года в Капреццо, в Пьемонте. По одним данным, происхождение у него было скромное. В 1833–1842 годах он учился в миланской Академии Брера; позднее, в 1851 году, занимался у Франческо Айеса. Иногда сообщают, что Айес был его учителем уже в Брере и что Верацци считался любимым учеником и получал награды, но эти сведения расходятся. Дата возвращения Верацци в Милан неясна. Для двора Брера он выполнил фреску о жизни Леонардо да Винчи; по обычаю, такую работу поручали лучшему выпускнику. Его картины выставлялись в Турине и Милане. Из ранних вещей названы «Святое семейство в Египте», «Притча о самарянине» (1851) и «Рафаэль Санцио да Урбино, представленный Браманте папе Юлию II» (1854).

В 1848 году он участвовал в борьбе против австрийской власти. После подавления восстания его преследовали, и он жил на положении изгнанника; по одному из рассказов, укрылся в Каннобио и реставрировал там фрески старой церкви.

В Аргентину он отправился в 1855 или 1856 году, по приглашению консула или вместе с другими художниками, нанятыми для строительства первого театра Колон. Здание открылось в 1857 году. Плафон и фойе расписали Верацци и декоратор Керонетти. Сохранить эти росписи не удалось: театр перестроили под Национальный банк. Верацци преподавал рисунок и живопись, в 1856 году устроил выставку, а среди его учеников был аргентинский живописец Кандидо Лопес. Больше всего заказов он получал на семейные портреты. Группу из восьми человек, семью Ираола и Гомес (1858), газеты хвалили за полное сходство с оригиналами. «Портрет отца с двумя дочерьми» хранится в Национальном музее изящных искусств в Буэнос-Айресе. Писал он и сюжеты из аргентинской истории, в частности «Битву при Павоне».

Жизнь его в Буэнос-Айресе была беспокойной. В 1858 году картина «Казнь Марии Стюарт» вызвала скандал: в лице палача узнали карбонария Хуана Баутисту Кунео, видного деятеля итальянской общины и друга Мадзини и Гарибальди. Верацци вызывали на дуэль, и лицо палача ему пришлось переписать. В 1862 году он публично, через газеты, потребовал от соперника, итальянского живописца Игнасио Мансони, предъявить дипломы. Аллегорический портрет генерала Уркисы (1860) с крылатой Победой, венчающей героя, он целый месяц показывал в мастерской. Судя по всему, Уркису не спрашивали, и тот не пришёл на выставку и отказался принять художника в своём поместье. Картина после нескольких пересечений океана оказалась в Парана, в Белом зале Каса Грис.

Я бы не стал считать эту историю решающей причиной отъезда, документов о мотивах нет. Но в 1862 году Верацци перебрался в Монтевидео и работал там до 1866 года. В 1863 году церковные власти заказали ему серию фресок в ротонде Центрального кладбища. Он писал портреты генералов и полковников, в том числе Фруктуосо Риверы и Леона де Паллехи; многие из них теперь в Национальном историческом музее Монтевидео. Затем он ненадолго вернулся в Буэнос-Айрес.

В Италию он приехал, задержавшись в Рио-де-Жанейро ради последних американских картин. Поселился в Лезе на Лаго-Маджоре, связи с Капреццо не терял и писал озёрные пейзажи вместе с сыном Серафино (1875–1945), тоже художником. Верацци умер в Лезе 18 января 1886 года. Его алтарные и церковные работы остались в храмах Ломбардии и Пьемонта, в том числе в Капреццо.