Бахджат Садр

Биография

Бехджат Садр рассказывала, что однажды на уроке выбрала для натюрморта не вазу с фруктами, а вентилятор, валявшийся в углу класса. Лопасти и механика позволяли играть линиями, и с тех пор это занимало её больше, чем сходство с предметом.

Родилась она 29 мая 1924 года в Эраке. В конце 1940-х преподавала в Тегеране, занималась в мастерской Али Асгара Петгара, последователя Камаль оль-Молька, а затем поступила на факультет изящных искусств Тегеранского университета. Школа Камаль оль-Молька держалась классической европейской живописи, и это ей было малоинтересно. Диплом она, по некоторым данным, получила в 1954 году.

Затем была стипендия на учёбу в Италии. В Риме Садр занималась в мастерской Роберто Меллии, позже училась в Академии изящных искусств в Неаполе. Рассказывают, что поворотом стала упавшая на пол длинная верёвка: Садр увидела в её петлях и изгибах готовую композицию. Документов, подтверждающих этот эпизод, у меня нет, это её собственный рассказ. Так или иначе, вскоре она оставила академическую манеру. Мольберт и кисти уступили место большим банкам промышленной краски, малярным и мастихинным ножам, скребкам и огромным холстам, которые она клала на пол. На такие вещи, как она говорила, её подвигло желание делать более широкие движения всем телом. Ранние серии близки art informel и абстрактному экспрессионизму: сплошные поля из повторяющихся изогнутых мазков.

В 1956 году она участвовала в Венецианской биеннале: у Ирана тогда не было павильона, и несколько работ, среди них её натюрморт, показал художник Маркос Григорян. Тогда же она получила вторую премию в Сан-Вито-Романо. Первая персональная выставка прошла в галерее «Иль Пинчо», в 1958 году она показывала работы в римской галерее «Ла Буссола». В Риме окрепла её дружба с поэтессой Форуг Фаррохзад, которая раньше была её ученицей в Тегеране.

Вернувшись в Иран, Садр стала профессором Тегеранского университета. Год возвращения называют по-разному (1957 или 1959). Преподавала она почти двадцать лет. В 1962 году на третьей Тегеранской биеннале получила главный приз; в том же году участвовала в биеннале в Сан-Паулу и снова в Венеции. Для фасада тегеранского отеля «Хилтон» тогда же выполнила два больших керамических панно общей площадью 90 квадратных метров.

В 1960-е, как описывают её путь, в живописи начался «органический» период: ритмы древесных стволов, птичьи стаи, горные проходы Эльбурса. В конце десятилетия она занялась оптическими и кинетическими опытами, в том числе установками с расписанными жалюзи; работы приняли в Иране холодно. С 1968 года идёт «ритмический» период, где всё чаще господствует чёрный. В 1974–1979 годах она заливала промышленную краску на основы, лежащие на полу, затем снимала и перераспределяла её широкими ножами. Основой служили металл, алюминий, плиты. Дочь называет эти годы самыми плодотворными. Две академические поездки в Париж пришлись на 1968 и 1975 годы.

В 1980 году, через год после Иранской революции, Садр с дочерью переехала в Париж. Работать на огромных холстах на полу она больше не могла и стала вводить в абстрактные композиции собственные фотографии, получив так называемые фотоживописные работы.

Умерла Садр 10 августа 2009 года на Корсике, в Дзондзе, во время купания. В её текстах не раз встречается желание умереть в море. В 2006 году режиссёр Митра Фарахани сняла о ней документальный фильм «Бехджат Садр: Время приостановлено». В 2020 году создан благотворительный фонд её имени. Позднее её работы показывали в Лондоне, Париже и Нью-Йорке, в том числе на выставке «Действие, жест, краска» (2023).