Бертель Торвальдсен

Биография

Дата рождения Торвальдсена известна плохо: метрики и записи о крещении не найдены, сохранилась только запись о конфирмации 1787 года. Принято считать днём рождения 19 ноября 1770 года, хотя по некоторым сведениям он родился в 1768-м. Сам скульптор праздновал другую дату, 8 марта, день своего приезда в Рим.

Родился он в Копенгагене в бедной семье. Отец, Готтскальк Торвальдссон, исландец, резал украшения для кораблей на верфи, мать звали Карен Дагнес. Датская форма отцовского отчества стала фамилией сына. В одиннадцать лет Бертель поступил в Датскую королевскую академию художеств: учился рисунку, с 1786 года в классе лепки, а в остальное время помогал отцу с резьбой по дереву. Среди его преподавателей были Николай Абильгор и Йоханнес Видевельт. В 1787 году он получил малую серебряную медаль, в 1789-м большую серебряную, в 1791-м малую золотую, а в 1793-м большую золотую за рельеф «Святой Пётр исцеляет хромого». Золотая медаль давала право на заграничную стипендию, но очередь была занята, и ждать пришлось три года. Всё это время он зарабатывал портретными рисунками, книжными иллюстрациями и декоративной работой.

В августе 1796 года он получил наставление для поездки, а 30 августа отплыл на фрегате «Фетида». В январе 1797 года его высадили в Палермо, оттуда он поехал в Неаполь, месяц изучал там коллекции и 8 марта прибыл в Рим. Обычай праздновать «римский день рождения» пошёл от Гёте, и Торвальдсен держался его всю жизнь.

Первые годы дались ему трудно. Заказов было мало, командир корабля, по преданию, называл его ленивой собакой, а впечатление от античных вещей, по-видимому, сбивало уверенность. Помогал датский археолог Георг Зоэга, который следил, чтобы молодой скульптор учился понимать античность, и безжалостно критиковал его необразованность. Многое дали и рисунки Асмуса Якоба Карстенса: идею «Язона» Торвальдсен, вероятно, взял из его «Похода аргонавтов». Первая статуя, в натуральную величину, была готова в глине весной 1801 года, и он разбил её, потому что не мог оплатить гипсовую отливку. Отливку оплатила подруга и покровительница Фридерика Брун, и он начал заново, уже в увеличенном размере. Работа была закончена к концу 1802 года. Канова похвалил её «большой и самобытный стиль», одобрил и Зоэга, но покупателя не нашлось. Торвальдсен собирал чемодан к отъезду, когда английский богач Томас Хоуп заказал «Язона» в мраморе и выдал аванс. Следующие шестнадцать лет он не покидал Италию. Мрамор сдали только через двадцать пять лет: заказы множились.

Мастерская разрасталась. Он жил на Виа Систина над Испанской лестницей, а мастерские держал в конюшнях палаццо Барберини. Уже в 1805 году ему пришлось нанять помощников, они резали большую часть мрамора и лепили крупные модели, сам же он делал эскизы и последние штрихи. «Адонис» для баварского кронпринца Людвига, начатый в 1808 году и сданный в 1832-м, он, как считается, вырезал почти целиком собственной рукой. В 1812 году к ожидавшемуся визиту Наполеона он за немногим больше двух месяцев сделал для Квиринальского дворца гипсовый фриз с триумфом Александра Македонского, длиной около 37 метров. В 1817–1818 годах его мастерская дополняла эгинские мраморы, которые приобрёл Людвиг: недостающие руки и головы он лепил сам, итальянцы вырезали их в мраморе. Позже археологи, в том числе Фуртвенглер, возражали против такой реставрации.

В 1819 году он приехал в Копенгаген. Встречали его как национального героя, празднества отнимали время, а настоящая работа началась после Нового года. Там он получил главный заказ: Христос и двенадцать апостолов для церкви Богоматери, отстроенной после британского обстрела 1807 года. Статуи делались уже в Риме, фризы закончили в 1839–1840 годах. Христос дался труднее остальных: сохранились четыре эскиза, особенно мучили положение рук. Христа и апостола Павла он лепил сам, остальные фигуры помощники по его беглым наброскам. На обратном пути в 1820 году он остановился в Варшаве и получил заказы на памятники Юзефу Понятовскому и Копернику; их сделали в 1820–1829 и 1829–1830 годах. К тому же ряду относятся Байрон для Кембриджа, Шиллер для Штутгарта, Гутенберг для Майнца и «Умирающий лев» в Люцерне: высеченный в скале памятник швейцарским гвардейцам, погибшим при защите Тюильри в 1792 году. Ни он, ни его помощник Пьер Бьенэме, которые делали модель, не видели живого льва.

Для Ватикана он сделал гробницу папы Пия VII, единственную работу некатолика в соборе Святого Петра. Подписывать её ему не разрешили.

С 1825 года он возглавлял римскую Академию Святого Луки. В 1838 году он вернулся в Данию, и его приезд считали национальным событием. Музей, построенный архитектором Михаэлем Готлибом Биндесбёллем, начали возводить в 1839 году, а открыли через четыре года после смерти скульптора. 24 марта 1844 года он ужинал с Адамом Эленшлегером и Гансом Христианом Андерсеном и, как рассказывают, сказал, что теперь может умереть, раз Биндесбёлль закончил его гробницу. Потом пошёл в Королевский театр и умер там. Похоронен он во дворе музея, под розами, как просил.