Botong Francisco

Биография

Панно «Пятьсот лет прогресса на Филиппинах» украшало главный вход первой Филиппинской международной ярмарки в 1953 году. Newsweek напечатал его на центральном развороте, и Ботонг Франсиско стал первым филиппинским художником, о котором так писал международный журнал. Увидеть панно сегодня нельзя: вскоре после закрытия ярмарки его снесли.

Родился он 4 ноября 1912 года в Ангоно, в провинции Ризал, когда Филиппины находились под управлением США. Отец делал вино и умер, когда мальчику было около пяти лет. После школы продолжить учёбу удавалось немногим односельчанам, но Франсиско поступил в Школу изящных искусств Университета Филиппин, которой руководил живописец Фабиан де ла Роса. Деньги заставили его уйти до выпуска, и он пошёл работать. Сначала был стажёром в газете Philippine Herald, потом иллюстратором в La Vanguardia и Manila Tribune. Незадолго до Второй мировой войны его взяли преподавателем на только что созданный факультет архитектуры и искусств Университета Санто-Томас. С началом войны он вернулся в Ангоно и примкнул к местному партизанскому движению. После войны вернулся к преподаванию, а в конце 1947 года ушёл, чтобы заниматься одной живописью.

В июле 1948 года картина «Кайнгин» получила первую премию на ежегодной выставке филиппинского искусства в Национальном музее. Заказы пошли один за другим. Он писал стенные росписи для частных владельцев, среди которых Кармен Планас, Хосе Юло и Эухенио Лопес, а также для общественных зданий: «Музыкальный бамбук» (Musikong Bumbong) для павильона Fiesta отеля «Манила», сцену баянихан для Philippine Bank of Commerce, четырёхчастную роспись для Филиппинской главной больницы, стены часовни Университета Дальнего Востока и церкви Санто-Доминго.

Среди тем его росписей и картин кровный договор (Sandugo), первая месса на Лимасаве, мученичество Рисаля, нашествие Лимахона, праздники, серенады, мусульманская помолвка, «Портрет Пурита». Писал он в первую очередь исторические сцены. Реставратор Хельмут Йозеф Зоттер назвал его искусство образцом линейной живописи, где линии и контуры выглядят как вырезанные. Ему приписывают также безупречное чувство композиции и щедрый цвет; мне кажется, это видно уже по сохранившимся росписям. Франсиско принадлежал к первым филиппинским модернистам вместе с Гало Окампо и Викторио Эдадесом, которые отошли от романтизированных сельских видов Фернандо Аморсоло.

В 1940–1950-е годы он работал и в кино, главным образом с режиссёром Мануэлем Конде. Писал сценарии к фильмам «Чингисхан», «Путол на Кампилан» (1950) и «Tatlong Labuyo» (1953), делал костюмы для «Принца Теньосо» и «Птицы Адарна» (оба 1941), «Семи инфантов Лары» (1950), «Ромео и Джульетты» (1951) и серии о Хуане Тамаде. Для экранизации «Noli Me Tángere» Хосе Рисаля (1961) он был художником-постановщиком.

В 1965 году он сообщил о скальном укрытии в Ангоно, и так были открыты ставшие известными петроглифы Ангоно.

Часть росписей со временем сильно пострадала. «Парад коммерции» (Pageant of Commerce) вернулся после нескольких лет реставрации в 2000 году. «Прогресс медицины на Филиппинах» реставрировали в третий раз в 2007 году; оригинал находится в Национальной художественной галерее Филиппин, а точная копия висит на прежнем месте, в вестибюле Филиппинской главной больницы.

Франсиско умер 31 марта 1969 года в Ангоно. Последняя его работа, «Копатели камоте», осталась незавершённой. В 1973 году ему посмертно присвоили звание Национального художника Филиппин.