Браха Эттингер

Биография

21 октября 1967 года египетский флот потопил израильский эсминец «Эйлат» близ Порт-Саида. В ту ночь Браха Лихтенберг дежурила в оперативном зале авиабазы Эль-Ариш, приняла сигналы бедствия с корабля и начала организовывать спасательную операцию. По её рассказу и по израильским публикациям, она поднимала в воздух самолёты и вертолёты, координировала эвакуацию раненых и устроила на базе полевой госпиталь. Во время операции рядом с ней рухнул горящий вертолёт, она была ранена и позже перенесла боевое потрясение.

Об этом подвиге ВВС Израиля сообщили публично лишь спустя полвека. В августе 2020 года ей вручили памятную медаль командующего ВВС «Свыше и за пределами».

Родилась она 23 марта 1948 года в Тель-Авиве, в семье польских евреев, переживших Холокост. Вырастая в южном Тель-Авиве, в квартале Кирьят-Шалом, она с раннего детства рисовала. Художественного образования не получила и называет себя самоучкой. После службы в армии изучала психологию в Иерусалимском университете и получила магистерскую степень по клинической психологии. Там же работала научной сотрудницей, а затем личной ассистенткой Амоса Тверски (в 1969–1970, 1973–1975 годах) и Даниэля Канемана (в 1970–1971 годах).

В 1975 году она уехала в Лондон. До 1979 года училась и работала в Лондонском центре психотерапии, а также в клинике Тавистока и в Филадельфийской ассоциации Рональда Лэйнга, и получила британское гражданство. В Лондоне родилась её дочь, будущая актриса Лана Эттингер. В 1979 году Браха вернулась в Израиль и работала в больнице «Шалвата». Первые годы после этого она сторонилась арт-сцены.

В 1981 году она решила стать профессиональной художницей и переехала в Париж. В 1988 году у неё родился сын Итай. Параллельно с живописью она писала и учила психоанализ: в 1987 году получила диплом углублённых исследований по психоанализу в Парижском университете VII (Дидро), а в 1996 году защитила докторскую диссертацию по эстетике искусства в Парижском университете VIII. Среди её наставников в психоанализе называют Лэйнга, Франсуазу Дольто, Пьера Федида, Жака-Алена Миллера и Пьеру Оланье.

С 1981 по 1992 год основу её работы составляли рисунки и смешанная техника на бумаге, а также тетради и книги художника, куда она вписывала теоретические заметки, разговоры и рисунки тушью. С 1992 года, помимо тетрадей, она работает в основном маслом и смешанной техникой, сериями: «Матрица — семейный альбом», «Аутистворк», «Эвридика». В них возвращаются темы передачи травмы между поколениями, памяти и забвения, материнства и женского тела, Холокоста и мировых войн. Позже появились образы Медузы, Деметры и Персефоны, сюжеты Пьеты и Кадиша. Источниками служат архивные материалы: аэрофотосъёмка и топографические карты Израиля, семейные альбомы, снимки матерей с младенцами. Изображения пропускают через ксерокс, а потом переписывают красками. Мне кажется показательным, что она сама называет свои тетради такими же произведениями, как холсты.

Примерно с 1985 года в тетрадях, а с 1991–1992 годов в научных публикациях она развивала понятия «матриксиального пространства» и «матриксиального взгляда» (от латинского слова со значением «чрево»). Эта теория описывает женское, материнское и дородовое измерение бессознательного как источник этики и эстетики. Главная книга, «Матриксиальное пограничное пространство», вышла по-французски в 1999 году, по-английски в 2006-м. Её называют среди ведущих фигур современного французского феминизма и феминистского психоанализа рядом с Юлией Кристевой и Люс Иригарей. Журнал «Theory, Culture & Society» посвятил ей номер в 2004 году. Она вела беседы и записывала их вместе с портретными снимками с Эмманюэлем Левинасом, Эдмоном Жабесом, Кристианом Болтански и Феликсом Гваттари, а Жан-Франсуа Лиотар написал о её живописи две статьи.

Персональные выставки: проект в Центре Помпиду (1987), Музей Кале (1988), Музей Израиля в Иерусалиме (1995), ретроспектива во Дворце изящных искусств в Брюсселе (2000), Центр рисунка в Нью-Йорке (2001), Музей Фрейда в Лондоне (2009), Фонд Антони Тапиеса в Барселоне (2010), Музей изящных искусств в Анже (2011). Её работы показывали на 14-й Стамбульской биеннале (2015) и на биеннале Кочи-Музирис в Индии (2018), в замке Риволи в Турине (с 2021 года). В 2024 году в Центре Помпиду открылась выставка «Эвридика — Кадиш — Пьета». Ей же присуждена израильская премия Бекки Дэкель (в связи с 2024 и 2025 годами источники расходятся).

С 1997 по 2004 год она преподавала психоанализ и эстетику в Университете Лидса, затем в Европейской аспирантской школе в Заас-Фе (Швейцария). С 2003 года работает между Парижем и Тель-Авивом, до 2006 года преподавала в иерусалимской академии «Бецалель».