Камиль Жакоб Писсарро

Биография

Вернувшись из Лондона в 1871 году, Камиль Писсарро нашёл в своём доме под Парижем около сорока картин. До войны там оставалось почти полторы тысячи, всё написанное за двадцать лет: прусские солдаты, стоявшие в доме на постое, стелили холсты в грязь у порога, чтобы вытирать сапоги.

Ему был сорок один год. Судить о том, как складывался импрессионизм в его руках до 1870 года, из-за этой потери трудно.

Родился он 10 июля 1830 года в Шарлотте-Амалии на острове Сент-Томас, в Датской Вест-Индии, и при рождении получил имя Жакоб Абраам Камиль. Отец, Фредерик Писсарро, французский подданный из португальских евреев, приехал на остров вести скобяную лавку покойного дяди и женился на его вдове, Рашели Мансано; маленькая еврейская община сочла брак нарушением закона, детей не приняли в еврейскую школу, и учились они в начальной школе для чернокожих. В двенадцать лет Камиля отправили во Францию, в пансион Савари в Пасси, где сам хозяин учил его рисовать и советовал по возвращении работать с натуры. Дома он пять лет служил клерком в отцовском деле и рисовал в перерывах, пока в двадцать один год не встретил датского художника Фрица Мельби. С ним он уехал в Венесуэлу и два года работал в Каракасе и Ла-Гуайре, заполняя альбомы. В 1855 году, в двадцать пять лет, Писсарро перебрался в Париж, стал помощником Антона Мельби, брата Фрица, ходил на занятия в Школу изящных искусств и в Академию Сюиса, нашёл их методы «удушающими» и попросил уроков у Коро. В 1859 году его впервые допустили к Салону; в том же году в Академии Сюиса он сошёлся с Моне, Гийоменом и Сезанном. Коро заканчивал пейзажи в мастерской, тогда как Писсарро предпочитал писать на месте и в один присест: кусты, кучи земли, деревья на разных стадиях роста. Критики называли это вульгарным. В 1863 году его работы висели в Салоне отверженных, в каталогах 1865 и 1866 годов он ещё называл учителями Мельби и Коро, в 1868-м уже никого, и Золя написал, что Писсарро «один из трёх или четырёх настоящих художников нашего времени». К тридцати восьми годам он соперничал как пейзажист с Коро и Добиньи; на рубеже 1860-х и 1870-х его увлекла японская гравюра.

Война 1870 года застала его датским подданным: во французскую армию его не брали, и он увёз семью в Норвуд, тогда деревню на краю Лондона. Картины там не шли («моя живопись не прививается, совсем», писал он Дюре), зато в Лондоне он встретил торговца Поля Дюран-Рюэля, который продавал его работы потом почти всю жизнь, и вместе с Моне смотрел Констебла и Тёрнера. Двенадцать холстов, написанных в Норвуде, среди них «Аллея, Сиденем» из лондонской Национальной галереи и «Станция Лордшип-Лейн», показывают пригороды, к которым только что подвели железную дорогу. В 1871 году в Кройдоне он женился на Жюли Веллэ, бывшей горничной своей матери; из семерых их детей шестеро стали художниками. Во Франции семья поселилась в Понтуазе и прожила там с 1872 по 1884 год.

С 1872 года к нему в Понтуаз пешком приходил писать Сезанн. В 1873 году Писсарро составил первый устав «Анонимного общества художников, живописцев, скульпторов и гравёров» из пятнадцати человек; сорокатрёхлетнего, с рано поседевшей бородой, его считали в группе «мудрым старейшиной», хотя работал он с остальными на равных. На первой выставке 1874 года он показал пять пейзажей; критик Альбер Вольф в 1876 году просил «втолковать господину Писсарро, что деревья не фиолетовые». Из всех участников только он выставлялся на всех восьми выставках, с 1874 по 1886 год. В конце 1870-х он вместе с Дега и Мэри Кассат задумал журнал оригинальных эстампов; дело расстроилось, когда Дега отошёл, однако Писсарро из всех импрессионистов больше других занимался печатной графикой, офортом, литографией, монотипией, и даже поставил у себя дома литографский станок. Кассат говорила о нём как об учителе, который «мог бы научить камни рисовать правильно». Молодого биржевого маклера Гогена он познакомил с Дега и Сезанном.

В апреле 1884 года Писсарро снял дом в Эраньи-сюр-Эпт под Жизором, «превосходный», как писал сыну Люсьену, с садом и лугами; там он прожил оставшиеся девятнадцать лет. В 1885 году он сблизился с Сёра и Синьяком и три года, до 1888-го, писал мелкими точками чистого цвета; на восьмой выставке 1886 года эти вещи висели в отдельном зале вместе с работами Сёра, Синьяка и Люсьена. Сам он называл новый метод «следующим этапом логического развития импрессионизма», но к концу десятилетия оставил его: система мешала откликаться на перемены в природе и движение. В 1889 году он собрал для племянницы альбом из тридцати рисунков «Социальные мерзости», карикатуры на пороки общества; анархистские издания он читал и поддерживал деньгами. В 1892 году дом в Эраньи выставили на продажу, и Моне, живший рядом в Живерни, помог деньгами; в 1893 году Писсарро перестроил амбар под мастерскую с арочным окном на север шириной около трёх метров. Сад и мастерскую в 1998 году внесли в реестр исторических памятников Франции.

В старости глазная болезнь не позволяла ему работать на воздухе в холод, и он стал писать улицу из окон гостиниц на верхних этажах: Руан, Париж, Гавр, Дьеп, а в 1890, 1892 и 1897 годах снова Лондон. Так появились серия 1897 года с бульваром Монмартр, утренним, ночным, весенним и в карнавальный вторник, «Улица Сент-Оноре после полудня. Эффект дождя» и площадь Французского театра 1898 года. Умер Писсарро в Париже 13 ноября 1903 года и похоронен на Пер-Лашез. Через три года Сезанн, сам уже учитель нового поколения, велел записать себя в каталоге выставки как «Поль Сезанн, ученик Писсарро».