Carmelo Arden Quin

Биография

В 1934 году в мастерской своего дяди Мигеля Кармело Арден Куин написал кубистическую работу и вдруг решил «реформировать» её прямоугольную форму. Он взял ножницы и стал вырезать куски по краю холста. Позже он считал этот эксперимент началом своего пути.

Родился он 16 марта 1913 года в Ривере, на севере Уругвая, и при рождении носил имя Кармело Эрибер­то Алвес. Отец был убит, когда мать ещё ждала ребёнка; растили мальчика мать и трое дядей. Дядя Мигель сам занимался живописью и скульптурой и поддержал его интерес к искусству. В одиннадцать лет Кармело делал цветных воздушных змеев и продавал их одноклассникам. Первые уроки живописи он получил от друга семьи; по другим данным, с 1932 года учился в Сантана-ду-Ливраменту (Бразилия) у испанца Эмилио Санса. Подростком участвовал в политических демонстрациях, и интерес к политике сохранил надолго. В 1934 году он уехал в Монтевидео. Там ходил в кафе, где собирались художники и писатели, а в январе 1935 года друг привёл его на лекцию Хоакина Торреса-Гарсии в Теософском обществе. После лекции они познакомились, и Торрес-Гарсия пригласил молодого человека в мастерскую. Арден Куин считал его своим учителем: эта встреча, по мнению биографов, определила его путь к абстракции. Свои плоские формы в основных цветах он показал на выставках в Монтевидео, в том числе на благотворительных в пользу испанских интеллектуалов.

В 1937 или 1938 году (источники расходятся) он переехал в Буэнос-Айрес, снова пропадал в кафе, ходил на университетские занятия по философии и литературе. Здесь он сошёлся с поэтом Эдгаром Бэйли, в 1939 году, приехав в Уругвай на выставку, заметил молодого живописца Рода Ротфусса, а в 1940 году на карандашной фабрике познакомился с венгерским эмигрантом Фернандо Фаликом, будущим Дьюлой Кошице. В начале 1940-х он съездил по реке в Парагвай в надежде найти работу в кофейной компании; работы не нашёл, зато привёз оттуда первый манифест, часть длинной прозаической поэмы и серию из шести картин «Чёрные формы»: чёрные «маски» масляной краской на картоне, у каждой по одному «глазу».

Из этого круга вырос журнал «Артуро». Арден Куин собирал материалы по всему региону: в Рио-де-Жанейро получил вклады от художницы Марии Элены Виейры да Силва и поэта Мурилу Мендеса, у Торреса-Гарсии взял рисунок, статью и два больших стихотворения, стихотворение прислал чилиец Висенте Уйдобро. К работе присоединился Томас Мальдонадо, он же сделал обложку, а вслед за ним и его невеста Лидия Прати. Единственный номер вышел в 1942 году, по другим данным в 1944-м; в Буэнос-Айресе продали около двухсот пятидесяти экземпляров. Журнал отказывался от «значения и значимости» ради «чистой формы», и немедленного шума он не наделал.

В 1946 году Арден Куин вместе с Мартином Блашко, Родом Ротфуссом и Дьюлой Кошице основал движение Мадí. Его признаки: рамы неправильной формы, подвижные конструкции, музыка и изобретённые поэтические высказывания. 3 августа 1946 года он прочёл манифест Мадí перед критиками и журналистами во Французском институте высших исследований в Буэнос-Айресе. За этим последовал трёхдневный фестиваль, на котором он показал подвешенные подвижные скульптуры, трансформируемую деревянную скульптуру «Эскультура амвиль» и около полудюжины выпуклых работ под общим названием «Космополис», смутно напоминающих городской вид с высоты. В приглашении на фестиваль было сказано: «Мы ничего не выражаем, ничего не изображаем, ничего не символизируем… Это произведение существует в пространстве и времени».

В 1947 году движение раскололось: Арден Куин пошёл одним путём, Ротфусс и Кошице другим. В 1948 году он уехал в Париж, где общался с Мишелем Сёфором, Огюстом Эрбеном, Жаном Арпом, Жоржем Браком и Франсисом Пикабиа и участвовал в Салоне новых реальностей. В том же году, когда его спутница Софья Кунст ждала ребёнка, он написал серию из девяти «лун» (по числу месяцев), «Синюю изогнутую форму», необычно светлую по цвету. В 1954–1955 годах он ненадолго вернулся в Аргентину и вместе с Альдо Пеллегрини основал Ассоциацию «Новое искусство», а с 1956 года окончательно поселился в Париже.

Там он продолжал работу над Мадí. Коллаж и декупаж занимали его годы, и почти исключительно в этой технике он работал до 1971 года, когда вернулся к живописи. В 1962 году он создал журнал «Айёр», а в 1960-е участвовал в движении конкретной поэзии. Он использовал дерево, картон, плексиглас и пластиковые трубки. Его персональные выставки проходили в Париже, Брешии, Мадриде; в 1998 году галерея Руты Бенасарк в Буэнос-Айресе устроила монографическую выставку «Картины и объекты 1945–1995». В 1993 году его включили в выставку латиноамериканских художников XX века в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

Арден Куин умер 27 сентября 2010 года у себя дома в Савиньи-сюр-Орж под Парижем, ему было 97 лет. В Далласе с 2003 года работает Музей Мадí, где хранятся двадцать пять его работ. В 2012 году ему посмертно присудили почётную премию «Конекс» за вклад в визуальные искусства Аргентины.