Клод Лоррен

Биография

Около 1636 года Клод начал вести альбом, куда пером и размывкой зарисовывал почти каждую законченную картину, а на обороте записывал имя покупателя, не всегда разборчиво. Он назвал его «Книгой истины» (Liber Veritatis). Теперь в ней 195 рисунков, и хранится она в Британском музее.

Себе он оставил немного: к смерти у него было всего четыре собственных картины, зато почти все рисунки.

Надгробие называет годом его рождения 1600-й, но современные ему документы указывают скорее на 1604 или 1605 год. Родился Клод Желле в деревне Шамань в Вогезах, тогда в независимом герцогстве Лотарингия, третьим из пяти сыновей Жана Желле и Анны Падоз. О юности его рассказывают два первых биографа, и рассказывают по-разному. Иоахим фон Зандрарт знал Клода молодым и одно время жил с ним; Филиппо Бальдинуччи застал его стариком и многое записал со слов племянника, жившего в доме художника. По Бальдинуччи, мальчик в двенадцать лет остался сиротой, жил во Фрайбурге у старшего брата Жана, мастера инкрустации, который научил его основам рисунка, а потом уехал в Италию, к Гоффредо Вальсу в Неаполь и к Агостино Тасси в Рим. По Зандрарту, в сельской школе он учился плохо, его отдали в ученики кондитеру, с артелью поваров и пекарей (лотарингская выпечка славилась) он добрался до Рима и поступил к Тасси слугой и поваром, а тот со временем сделал его учеником. Нынешние исследователи чаще верят Зандрарту или соединяют обе версии. Сходятся они на том, что около 1620–1622 годов Клод учился у Вальса, а примерно с 1622/23 по 1625 год у Тасси; оба были пейзажистами, причём Тасси держал большую мастерскую дворцовых фресок.

В 1625 году он съездил на родину, в Нанси, и помогал придворному живописцу Клоду Дерюэ писать фоны фресок, теперь утраченных, но уже в 1626 или 1627 году вернулся в Рим и поселился на Виа Маргутта, у Испанской лестницы и церкви Тринита-дей-Монти. В этом квартале он прожил до конца, в 1650 году лишь перебравшись в соседний дом на Виа Паолина, нынешней Виа дель Бабуино. Зандрарт вспоминал, что уже в конце 1620-х годов Клод рисовал на натуре, особенно на рассвете и в сумерках, и делал этюды маслом прямо на месте. Первая датированная картина, «Пейзаж с коровами и крестьянами» (1629), показывает вполне сложившегося мастера.

Дальше заказы пошли один за другим: французский посол в Риме (1633), испанский король Филипп IV (1634–1635), кардинал Гвидо Бентивольо, который порекомендовал его папе Урбану VIII; для папы в 1635–1638 годах написаны четыре картины, две большие и две маленькие на меди. В 1634 году его приняли в Академию Святого Луки. К концу 1630-х он был первым пейзажистом Италии. Тогда появились «Нахождение Моисея» (1638), «Сельский праздник» и «Морской порт на закате» (обе 1639), «Отплытие святой Урсулы» (1641), «Высадка Клеопатры в Тарсе» (1642), «Отплытие царицы Савской» (1648): воображаемые гавани с античными портиками и самыми современными торговыми кораблями, а над водой само солнце как источник света, что прежде встречалось в живописи редко. Офортов он сделал больше сорока, в основном до 1642 года; ранние фрески, принёсшие ему первую известность, почти все погибли.

Фигуры ему не давались, и он это знал. По Бальдинуччи, он шутил, что берёт деньги за пейзаж, а фигуры отдаёт даром. Долго считалось, что фигуры за него писали другие, но теперь таких случаев признают немного. После 1670 года он работал меньше; среди поздних вещей «Побережье с Персеем и происхождением коралла» (1674) для кардинала Камилло Массимо и последняя картина, «Асканий, стреляющий в оленя Сильвии», для главного заказчика последних лет, князя Лоренцо Онофрио Колонны. Охотники там вытянуты почти до нелепости. По-моему, это не слабость руки: пейзаж к тому времени окончательно стал у него главным героем, а люди превратились в его мерку.

В петербургском Эрмитаже хранятся четыре его поздних холста, объединённых темой времён суток; их купили в 1815 году из собрания императрицы Жозефины в Мальмезоне.

После смерти Клода больше всего полюбили в Англии. Констебл называл его самым совершенным пейзажистом, какого видел мир, а Тёрнер завещал Лондонской национальной галерее две свои картины с условием, чтобы они висели между двумя полотнами Клода, «Отплытием царицы Савской» и «Браком Исаака и Ревекки». Англичане даже назвали его именем «зеркало Клода», тёмное стёклышко в рамке, в котором путешественники разглядывали виды, хотя сам он, судя по всему, ничего подобного не знал.

Умер Клод Лоррен в своём римском доме 23 ноября 1682 года. Похоронили его в церкви Тринита-дей-Монти; по завещанию в родной Шамани должны были служить по нему мессы. В 1840 году прах перенесли в церковь Сан-Луиджи-дей-Франчези, под памятник работы Поля Лемуана.