Дирк Баутс

Биография

Расписка за алтарь Святого Причастия начинается словами «Я, Дирик Баутс…», написанными рукой самого художника. Отсюда форма имени Дирик, которую сегодня предпочитают многие музеи и исследователи. В бумагах того времени встречаются и другие написания, от Дирка до Дирике.

О его жизни известно мало. В 1604 году Карел ван Мандер в «Книге о художниках» назвал его уроженцем Харлема, жившим и работавшим в Лёвене. Год рождения определяют приблизительно, около 1410–1415. Рогир ван дер Вейден повлиял на него так сильно, что Баутс, вероятно, около 1440 года у него учился; знал он и работы Яна ван Эйка и Альберта ван Оуватера.

Женился он в Лёвене, по разным данным, около 1447-го или в 1448 году, на Катарине ван дер Брюгген, дочери богатого патриция; работал там не позже чем с 1457 года. Ему принадлежал большой каменный дом с садом и виноградником на улице Миндербрудерсстрат. К ранним работам относят триптих «Жизнь Девы Марии» в Прадо, триптих «Снятие с креста» в Королевской капелле Гранады, «Христа в доме Симона фарисея» в берлинской Картинной галерее и «Оплакивание» в Лувре. Сохранились и четыре его картины на холсте, около 1450–1455 годов: «Голгофа» в Брюсселе, «Благовещение» в музее Гетти, «Положение во гроб» в лондонской Национальной галерее и «Воскресение» в музее Нортона Саймона в Пасадене.

В 1462 году он написал «Портрет мужчины», теперь в лондонской Национальной галерее: впервые модель повёрнута в три четверти на фоне различимой комнаты, а в окне за ней виден пейзаж. Многие его подлинные работы невелики и написаны для молитвы, чаще всего это Мадонна с Младенцем; так называемая «Мадонна Дэвиса» из Метрополитен-музея повторяет схему чудотворной иконы Богоматери Милостивой, которую в 1454 году установили в соборе Камбре.

В 1464 году лёвенское братство Святого Причастия заказало ему алтарь для церкви Святого Петра. В центре «Тайная вечеря», первая известная фламандская картина на доске с этим сюжетом. Баутс выбрал не предательство Иуды и не утешение Иоанна, а момент, когда Христос, словно священник на мессе, освящает гостию. Четверо слуг во фламандском платье, двое у окна и двое стоящих, долго считались автопортретом художника с сыновьями, но скорее это члены братства, заказавшие алтарь. Линии главной комнаты сходятся в одной точке, на каминной полке над головой Христа. Правда, у маленькой боковой комнаты своя точка схода, и ни одна из них не лежит на горизонте пейзажа за окнами. Из датированных северных картин понимание итальянской линейной перспективы раньше показывает только «Мадонна» Петруса Кристуса 1457 года во Франкфурте. Створки с ветхозаветными прообразами Евхаристии («Авраам и Мелхиседек», «Пасхальная трапеза», «Сбор манны», «Илия и ангел») в XIX веке увезли в Берлин и Мюнхен, и восстановить их первоначальный порядок оказалось непросто.

Городским живописцем Лёвена он стал в 1468 году (по другим данным, в 1472-м). Для ратуши он сначала написал алтарь «Страшного суда» (1468–1470), от которого остались створки «Путь в рай» и «Падение проклятых» в Лилле и фрагмент с головой Христа в Стокгольме.

Следом пришёл самый крупный заказ той же ратуши, доски «Правосудие императора Оттона III». Баутс закончил «Испытание огнём», начал «Казнь невинного графа», которую после его смерти дописали другие, а ещё две доски так и не появились. Обе панели теперь в Королевских музеях изящных искусств в Брюсселе. В 1998 году лёвенский историк Маурис Смейерс назвал книгу о нём «Живописец тишины», и, по-моему, точнее не скажешь: фигуры у Баутса почти не двигаются, композиции уравновешены и симметричны, люди растворены в интерьере или пейзаже. С атрибуциями до сих пор не всё ясно. В мюнхенской Старой пинакотеке хранятся триптих «Брабантская жемчужина», который ещё в 1902 году пытались отделить от подлинного Баутса, и створки с «Взятием Христа под стражу» и «Воскресением»; их долго считали ранними, пока дендрохронология не отнесла их ко времени его смерти.

Баутс умер в Лёвене 6 мая 1475 года и похоронен неподалёку от дома, в церкви миноритов; по меньшей мере до начала XVII века там висели портреты его и сына Альбрехта. Мастерскую продолжили сыновья: старший, Дирк Младший, умер в 1491 году, а младший, Альбрехт, писал в собственной узнаваемой манере и пронёс образы отца в XVI век. Баутса долго путали с его лёвенским современником Хубрехтом Стюрбаутом. В 2023 году музей М в Лёвене устроил ретроспективу «Дирк Баутс, создатель образов».