Дуглас Коупленд

Биография

В 1987 году Художественная галерея Ванкувера показала более двухсот самодельных скульптур: гигантские трубки, таблетки, вёсла, оленьи рога, метрономы, ломти бекона. Автору было двадцать пять или двадцать шесть, и он был одним из самых молодых, кому там давали выставку. Следующую выставку он откроет только через четырнадцать лет.

Родился Дуглас Кэмпбелл Коупленд 30 декабря 1961 года на базе канадских ВВС близ Баден-Бадена (в Зёллингене, сейчас это часть Райнмюнстера). Он был вторым из четырёх сыновей: отец служил военным врачом, мать окончила университет Макгилла по сравнительному религиоведению. В 1965 году семья вернулась в Канаду и поселилась в Западном Ванкувере, где отец открыл частную практику. Детство в военной семье времён холодной войны потом вернулось в его работах как военная образность, игрушечные солдаты и самолёты.

После школы, в 1979 году, он поступил в университет Макгилла, собираясь, как отец, заняться физикой, но через год ушёл и вернулся в Ванкувер, в Колледж искусства и дизайна имени Эмили Карр. Те четыре года он называл лучшими в жизни. Там сложился круг друзей-художников: Анджела Гроссман, Аттила Ричард Лукач, Дерек Рут, Грэм Гилмор. Колледж он окончил в 1984 году по скульптуре, затем учился в Колледже искусства и дизайна Хоккайдо в Саппоро и в Европейском институте дизайна в Милане; в 1986 году в Японии закончил ещё курсы по бизнесу, изобразительному искусству и промышленному дизайну. В Токио он работал дизайнером и исследователем в издательстве Magazine House, а затем вернулся домой.

Писать он начал почти случайно. Из Японии он посылал другу открытки, одну из них прочёл редактор Малкольм Пэрри и предложил место в журнале Vancouver Magazine. После первого репортажа, о скандале вокруг лос-анджелесского галериста Дуга Кристмаса, Коупленду дали ежемесячную колонку. Писал он, по его словам, чтобы оплачивать счета за мастерскую. В 1988 году Пэрри перешёл в торонтский журнал Vista и взял его с собой; там Коупленд вёл ежемесячный комикс «Generation X» с рисунками Пола Ривоша. Комикс заметило нью-йоркское издательство St. Martin’s и выплатило аванс в 22 500 долларов на книгу о поколении.

С 1989 по 1990 год он жил в пустыне Мохаве и вместо документального пособия написал роман «Поколение X: Сказки для ускоренной культуры». В Канаде рукопись отвергли, в 1991 году её приняло американское издательство. Успех пришёл не сразу: продажи росли медленно, пока выражения «поколение X» и «McJob» не вошли в обиход. Назначение голосом поколения Коупленд принимал с неохотой.

Дальше книги шли одна за другой. «Планета шампуня» (1992) была о тех, кто моложе героев первого романа; в «Жизни после Бога» (1994) главной темой стала духовность. В 1994 году, работая в журнале Wired, он написал рассказ о сотрудниках Microsoft, переехал в Пало-Алто, пожил в атмосфере Кремниевой долины и выпустил роман «Рабы Майкрософта» (1995). Его фотокнига о городе «Стеклянный город» (2000) собрана из снимков, архивных кадров и фрагментов прежних текстов. «Сувенир из Канады» (2002 и 2004) разбирает национальную идентичность через бытовые вещи вроде макарон Kraft и предупреждений на сигаретных пачках. Роман «jPod» (2006), задуманный как «Рабы Майкрософта» для поколения Google, лёг в основу тринадцатисерийного телесериала канадской телекомпании CBC, сценарий к которому написал сам Коупленд. Дважды, в 2006 и 2010 годах, его включали в длинный список премии Скотиабанк Гиллер. В 2010 году он прочёл на радио CBC лекции Мэсси в виде романа «Игрок номер один», а в 2009 году выпустил биографию теоретика медиа Маршалла Маклюэна.

Около 2000 года он вернулся к тому, с чего начинал. Его практика не привязана к одному материалу: скульптура, живопись, печать, фотография, много найденных вещей и промышленных изделий. Среди своих ориентиров он называет Энди Уорхола и Дженни Хользер. В 2001 году в ванкуверской галерее Monte Clark прошла выставка «Spike»: пластиковые солдатики в натуральную величину с отломанными конечностями среди гигантских бутылок бытовой химии. Нью-йоркский показ открывался 9 сентября, за два дня до терактов. В 2003 году в предназначенном под снос бунгало в Ричмонде он устроил «Дом Канады» из мебели и найденных предметов, включая «Диван договора» с сиденьем из свитера народа квичан. Для выставки 2005 года он пережевал страницы собственных романов и слепил из бумажной массы осиные гнёзда.

Публичные работы заметны в городах. Монумент войне 1812 года в Торонто (2008) — два четырёхметровых игрушечных солдата, золотой британский и серебряный американский, лежащий поверженным. «Цифровая косатка» (2009) у Ванкуверского конгресс-центра собрана из чёрно-белых алюминиевых кубов-пикселей высотой около 25 футов. Для торонтского парка «Canoe Landing» (2010) он сделал огромное красное каноэ на холме и копии рыболовных поплавков. Мемориал погибшим пожарным в Оттаве открыт в сентябре 2012 года, «Золотое дерево» в Ванкувере, копия дупла кедра из парка Стэнли в масштабе 1:1, в 2016 году. В 2019 году на башне Telus Sky в Калгари заработала его световая инсталляция «Северное сияние».

Первая большая ретроспектива, «everywhere is anywhere is anything is everything», прошла в Ванкувере в 2014 году и в Торонто в 2015-м. Европейская персональная выставка «Bit Rot» показывалась в Роттердаме и Мюнхене с 2015 по 2017 год; к ней относятся портреты «Deep Face» с закрашенными цветными блоками лицами. В 2015–2016 годах он был приглашённым художником Google Cultural Institute в Париже. «Vortex» (2018–2019) в Ванкуверском аквариуме собрана из пластикового мусора с побережья Хайда-Гваи, в том числе японской рыбацкой лодки, смытой цунами 2011 года. В «Национальном портрете» (2018) использованы 3D-печатные бюсты 1700 канадцев, отсканированных в магазинах Simons. В 2023 году в галерее Daniel Faria он показал первую целиком написанную от руки серию, айсберги; по его словам, до этого вся его визуальная работа так или иначе опосредовалась техникой.

Коупленд — офицер ордена Канады, член Королевской канадской академии искусств, ордена Британской Колумбии и французского ордена Искусств и литературы. Его представляет торонтская галерея Daniel Faria.