Кругликова, Елизавета Сергеевна

Биография

Дамы в этой колоде держат грабли и серп, король стоит с молотом, а валеты здесь пионер, матрос и крестьянин. Силуэтные игральные карты Елизавета Кругликова придумала в середине 1920-х годов. Единой серии они не составляют, в них видны три разных подхода, и только часть откровенно агитационная.

Силуэт был в её семье почти наследственным увлечением.

Родилась она 19 (31) января 1865 года в Петербурге, в семье Сергея Николаевича Кругликова и Ольги Юльевны Нейман. Отец был военным и рисовал для себя, а дед, Николай Александрович Кругликов, считался заметным рисовальщиком и вырезал силуэты как любитель. Старший брат Николай стал инженером путей сообщения и помощником начальника работ на строительстве Уссурийской железной дороги; в 1910 году сестра написала его портрет на крыльце загородного дома, с книгой в руках. В 1880 году Елизавета жила с отцом в Полтаве, познакомилась там с художниками из круга передвижников и решила, что будет заниматься искусством. С 1890 по 1895 год она вольнослушательницей ходила в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, к Иллариону Прянишникову, Сергею Коровину и Абраму Архипову.

В 1895 году Кругликова уехала в Париж и прожила там до 1914-го. Училась в студии Витти и в Академии Коларосси, в 1900 году завела собственную мастерскую, а с 1902-го занималась офортом у Жозефа-Виктора Ру-Шампиона. Она возвращала в работу старые приёмы гравюры и печати, меццо-тинто и акватинту. Но больше всего она прославилась монотипией, где каждый отпечаток существует в единственном экземпляре. С 1909 года сама преподавала офорт в академии «Ла Палетт». Её мастерская на Монпарнасе, на улице Буассонад, 17, стала местом встреч Русского художественного кружка, который по адресу так и называли, «Монпарнас». Приходили туда русские и французские художники, писатели, поэты.

С началом Первой мировой войны она вернулась в Петербург и сблизилась с «Миром искусства». Ещё в 1913 году там прошла выставка её авторских оттисков гравюр и монотипий. В 1916 году вышел альбом «Париж накануне войны в монотипиях Е. С. Кругликовой» с текстами Бальмонта, Бенуа, Волошина, Вячеслава Иванова, Ремизова, Рериха, Сологуба, Алексея Толстого. Выручку она отдала русским художникам, застрявшим во Франции.

После революции она занялась театром кукол: в 1919 году стала одной из основательниц Государственного кукольного театра и сама делала для него кукол. В 1922–1929 годах преподавала в ленинградских ВХУТЕМАСе и ВХУТЕИНе, которые занимали здание Академии художеств. В 1922 году вышли её «Силуэты современников», в 1923-м агитационный плакат о грамотности и иллюстрации к роману Конан Дойла «Изгнанники», потом детские книжки, в том числе «Пожар» Льва Толстого (1928). В июле 1924 года она подписала договор с издательством Академии художеств и к началу 1925 года вырезала восемнадцать силуэтных портретов «Вождей Октябрьской революции» для плаката. В тираж плакат так и не пошёл, и серия была опубликована только в 2022 году. В 1925 году в Казани показали её гравюры и силуэты за 1902–1925 годы, в 1928-м её работы были на Венецианской биеннале.

Мне кажется, о её последних годах лучше всего говорят портреты. В 1933 году её нарисовал карандашом Пётр Нерадовский. В 1938 году Михаил Нестеров написал её портрет, который сразу приобрела Третьяковская галерея; второй, 1939 года, купил Русский музей. Писался он в Москве, где Кругликова гостила у художницы Н. А. Северцовой в квартире её покойного отца Алексея Северцова, а эскиз к нему был сделан в Колтушах. В том же 1939 году она приехала в Москву помогать с выставкой бывших участников «Мира искусства».

Елизавета Кругликова умерла в Ленинграде 21 июля 1941 года, через месяц после начала войны, и похоронена на Литераторских мостках.