Эммануил Александрович Дмитриев-Мамонов

Биография

Рисунок сделан пером или карандашом (источники расходятся) осенью 1839 года, в доме Нащокиных, где Гоголь читал первые главы «Мёртвых душ». Автору рисунка было пятнадцать. Он поймал хитрую улыбку чтеца, позу, жест, а длинных волос, которые Гоголь отрастит с 1840 года, на листе ещё нет.

Эммануил Дмитриев-Мамонов родился 7 (19) января 1824 года в Москве. Отец, Александр Иванович, участник войны 1812 года, впоследствии генерал-майор, рисовал сражения и был одним из основателей петербургского «Общества поощрения художников»; он умер, когда сыну было двенадцать. Первые уроки рисования мальчик получил от него. В 1840 году он поступил на юридический факультет Московского университета и между лекциями бывал на занятиях в петербургской Академии художеств. В университете сдружился с Василием Елагиным, сыном Авдотьи Петровны Елагиной, в чьём салоне собирались будущие славянофилы.

Для этого круга он стал домашним портретистом. Рисунки 1840-х годов составили «Елагинский альбом»: Хомяков, Киреевские, Аксаков, многие в нескольких вариантах. С альбома позднее переснято 101 фотографию. В 1850-х годах Дмитриев-Мамонов учился в Московском училище живописи и ваяния, в 1858 году Академия художеств присвоила ему звание художника портретной живописи. Он писал Языкова, Павлова, Константина Аксакова, Нащокина (масляный портрет конца 1840-х — начала 1850-х годов хранится в Государственном историческом музее), Петра Киреевского, а в 1859 году выставил в Петербурге портрет генерала Ермолова. Критик журнала «Современник» Михаил Михайлов выделил его из всей выставки за отсутствие рутины и «живое, почти говорящее лицо». Тогда же, по-видимому, появился парадный портрет Шамиля. В 1852 году московский генерал-губернатор Закревский внёс его в список поднадзорных славянофилов.

Гоголя он рисовал не раз: известно не менее семи графических портретов. В 1848 году Вера Аксакова писала отцу, что Мамонов нарисовал писателя «удивительно похоже», но в его отсутствие, по памяти. В 1852 году вышла литография с датой 5 марта, и вокруг неё до сих пор спорят. Одни считают, что дату надо читать как 5 февраля, за две недели до смерти Гоголя, и что рисунок сделан с натуры. Другие полагают, что литографию перерисовали с более раннего портрета. По словам Висковатова, сам художник называл дату ошибкой. Современники судили по-разному: Бессонов находил портрет плохим, Смирнова-Россет неудачным, мать Гоголя нашла его похожим. Тираж был пятьдесят экземпляров по рублю, потом с литографии делали гравюры в Лейпциге у Брокгауза и у Бахмана. Литографию Гоголя в гробу ему приписывали ошибочно: её автор Владимир Рачинский.

Рисунок, на мой взгляд, интереснее всего тем, что профессионалом он тогда не был. Часть критиков и сегодня называет его дилетантом, указывая на обилие профилей. Но уже к концу учёбы в училище профили почти исчезают, а портреты Киреевского, Нащокина и Ермолова написаны анфас и в три четверти.

Он писал и о живописи. В 1856–1859 годах в «Русской беседе» вышли три его статьи, в том числе «О фламандской живописи», где он противопоставил фламандцев итальянцам и упрекнул их в отказе от идеала. Статью оспорили цензор журнала фон Крузе и Сергей Аксаков, которого задело сравнение Гоголя с Тенирсом; в «Современнике» с ним спорил Стасов. В 1858 году он подписал коллективное письмо 48 литераторов и учёных против антисемитских выступлений в журнале «Иллюстрация».

В 1860 году Академия отправила его пенсионером за границу. Он надолго поселился в Италии, бывал в Париже и Дрездене, в Риме встречался с русскими художниками Боткиным и Бронниковым. Сблизился с Бакуниным, написал его портрет, интересовался Марксом. В семейной родословной о нём сказано: «Сначала славянофил, потом бакунинец». Он следил за крестьянской реформой, а в 1863 году, во время Польского восстания, разошёлся со славянофилами, призвав дать Польше свободу. К началу 1870-х он отошёл от панславизма.

В 1873 году «Русский архив» напечатал его статью «Славянофилы», ответ на очерки Пыпина. Он утверждал, что последователи Хомякова, Иван Аксаков и Юрий Самарин, утратили свободный дух первых славянофилов. Редактор Бартенев отказался печатать вторую, религиозную часть. Аксаков, прочитав корректуру, ответил письмом к издателю с резкими выпадами, и оно вышло в том же номере. Сам Дмитриев-Мамонов находился за границей, ответить ему не дали. Ещё в 1869 году он написал памфлет «Барин и повар», не предназначавшийся для печати; его опубликовал Гершензон в 1923 году.

В 1874 году художник вернулся в Россию и остановился в Дерпте, у семьи Елагина. После смерти Елагина в 1879 году переехал в Петербург, где общался главным образом с Кавелиным.

Он умер 30 декабря 1883 года (11 января 1884). Его работы хранятся в Третьяковской галерее, Русском музее, Историческом музее, Пушкинском Доме и других собраниях; персональных выставок у него не было.