Эжен Делакруа

Биография

Когда в 1864 году распродавали мастерскую Эжена Делакруа, ему приписали 9140 работ: 853 картины, 1525 пастелей и акварелей, 6629 рисунков, 109 литографий и больше шестидесяти альбомов с набросками. Рисунков оказалось почти в восемь раз больше, чем картин. Сам он объяснял это так: цвет его всегда занимает, а рисунок не даёт покоя.

Родился он 26 апреля 1798 года в Шарантон-Сен-Морисе под Парижем. Официальным отцом был Шарль-Франсуа Делакруа, бывший министр иностранных дел; по упорным слухам, настоящим отцом был Талейран, который затем много лет покровительствовал художнику. Мать, Виктуар Эбен, была дочерью краснодеревщика Жана-Франсуа Эбена, в родне по матери был и портретист Анри-Франсуа Ризенер, а в Нормандии мальчик ходил с дядей рисовать с натуры. Отец умер в 1805 году, мать в 1814-м, и в шестнадцать лет Эжен остался сиротой.

Александр Дюма вспоминал, что к трём годам Эжен уже вешался, горел, тонул и травился: запутался в мешке для овса, оказался под вспыхнувшей москитной сеткой, чуть не утонул в Бордо и наглотался медянки.

В лицее Людовика Великого он получал награды за рисунок и знание классиков. В 1815 году поступил в мастерскую Пьера-Нарсиса Герена, а в 1816-м в Школу изящных искусств, где рисовал гипсы и натурщиков в духе Давида. Настоящей школой стали Лувр, где он копировал Рубенса, Веронезе, Тициана и Веласкеса, и дружба с Теодором Жерико. Делакруа позировал ему для «Плота „Медузы“» и, увидев законченную картину, по собственным словам, бросился бежать как сумасшедший и не мог остановиться до самого дома. Ричард Бонингтон познакомил его с английской акварелью, с Шекспиром и Байроном. Первые церковные заказы, «Мадонна жатвы» (1819) и «Мадонна Святого Сердца» (1821), написаны ещё с оглядкой на Рафаэля. Через год он выставил в Салоне «Ладью Данте».

«Ладью» купило государство для Люксембургской галереи. В 1824 году Салон увидел «Резню на Хиосе»: греческих мирных жителей, которых османы сгоняют в рабство, и младенца, тянущегося к мёртвой матери. Героев и поднятых мечей там нет, есть только катастрофа, и многих критиков это возмутило; Антуан-Жан Гро назвал картину резнёй живописи. Государство купило и её. Увидев работы Констебла и акварели Бонингтона, Делакруа свободно переписал на холсте небо и дальний пейзаж. Вслед за ней появилась «Греция на руинах Миссолонги», где Байрон незадолго до того умер.

В 1825 году он съездил в Англию, к Томасу Лоуренсу и Бонингтону, рисовал литографии к Шекспиру, затем к «Фаусту» Гёте. «Смерть Сарданапала» (1827–1828) по драме Байрона показывает осаждённого царя, который безучастно смотрит, как слуги по его приказу убивают наложниц и коней. Часть критиков сочла её кровавой фантазией о смерти и вожделении.

«Свобода, ведущая народ» написана после Июльской революции 1830 года против Карла X. Публика Салона 1831 года приняла её восторженно, государство купило, но уже к 1832-му сочло слишком подстрекательской и убрало с глаз; выставили её снова только после революции 1848 года, теперь она в Лувре. Мне кажется, держится картина на контрасте: освещённая аллегория в дыму и убитые на переднем плане. В мальчике с пистолетами иногда видят прообраз Гавроша из «Отверженных».

В 1832 году Делакруа отправился с дипломатической миссией Шарля-Эдгара де Морне в Испанию и Марокко. Он ехал не учиться, а бежать от парижской цивилизации, и Северная Африка оказалась тише и патриархальнее, чем он воображал. «Греки и римляне здесь, у моих дверей», писал он об арабах, закутанных в белые покрывала. В Танжере он рисовал без конца. Женщин-мусульманок уговорить позировать было почти невозможно, и для «Алжирских женщин в своих покоях» (1834) он делал наброски тайком; проще оказалось с «Еврейской свадьбой в Марокко» (1839). Всего по этим впечатлениям возникло больше ста картин и рисунков, вплоть до львиных охот 1856–1861 годов и «Арабов, играющих в шахматы», написанных лет через пятнадцать после поездки.

С 1833 года пошли казённые заказы: Тронный зал Бурбонского дворца, затем библиотеки Бурбонского и Люксембургского дворцов, «Пьета» для церкви Сен-Дени-дю-Сен-Сакреман (1843), плафон галереи Аполлона в Лувре около 1850 года. Последним большим заказом стала капелла Святых Ангелов в Сен-Сюльпис с «Борьбой Иакова с ангелом» и «Изгнанием Илиодора из храма», законченная в 1861 году. Он признавался, что сердце у него начинает колотиться, когда перед ним стоит огромная стена.

Он был остроумен и элегантен, в свете его ждали; он писал портреты друзей, в том числе Шопена и Жорж Санд на одном холсте, разрезанном уже после его смерти. Бодлер писал, что Делакруа страстно любил страсть, но холодно добивался того, чтобы выразить её как можно яснее. Всё увиденное и передуманное уходило в «Дневник». В 1851 году его избрали в муниципальный совет Парижа, в 1855-м на Всемирной выставке устроили его персональный показ. Огорчало его другое: публика знала его по старым картинам, а законченные росписи Сен-Сюльпис почти не заметила. В 1861 году он стал одним из учредителей Национального общества изящных искусств.

С 1844 года он отдыхал в загородном доме в Шанрозе, с 1834-го при нём неотлучно была экономка Жанна-Мари Ле Гийу. В завещании Делакруа оставил подарки друзьям и деньги Жанне, велел продать мастерскую и прямо запретил воспроизводить свои черты, будь то посмертная маска, рисунок или фотография. Он умер 13 августа 1863 года в парижской квартире на улице Фюрстенберг, куда переехал в конце 1857 года, и похоронен на кладбище Пер-Лашез. В этой квартире с 1971 года работает Национальный музей Эжена Делакруа.