Франческо Борромини

Биография

В 1628 году Франческо Кастелли впервые подписался «Борромини». Фамилию Кастелли носили многие римские строители, и новое имя помогало их не путать. Откуда оно взялось, точно неизвестно: возможно, от семейного прозвища, возможно, из почтения к святому Карло Борромео.

Родился он в Биссоне на озере Лугано, в нынешнем Тичино, который тогда входил в Швейцарский союз. Дата рождения в источниках колеблется между 25 и 27 сентября 1599 года; принято 25-е. Отец был каменщиком, мать, Анастасия Гарове, происходила из семьи строителей. В Милане он учился ремеслу скульптора по камню, занимался рисунком, и документ, где его впервые называют скульптором, датирован 20 декабря 1618 года. С 1619 года он всё чаще отлучался на строительство собора Святого Петра в Риме и вскоре перебрался туда окончательно.

В Риме его принял дядя по матери, мастер-каменотёс. Работал Борромини сначала в его мастерской, затем при Карло Мадерне, дальнем родственнике и руководителе работ в соборе Святого Петра. Мадерна ценил его как резчика и рисовальщика и сделал помощником. Он участвовал в строительстве Палаццо Барберини: ему приписывают винтовую лестницу овального плана и окна верхнего этажа с причудливыми наличниками. Когда Мадерна умер в 1629 году, руководство перешло к Джану Лоренцо Бернини, и Борромини остался у него в подчинении. Ему приписывают и участие в работе над бронзовым балдахином собора Святого Петра, но почёт и деньги достались одному Бернини. Отношения между ними вскоре испортились и до конца жизни оставались враждебными.

В 1634 году орден испанских тринитариев поручил ему церковь и монастырь Сан-Карло алле Куатро Фонтане на Квиринале. Участок был тесным, угловым, а здание получилось таким маленьким, что, по замечанию историков, целиком поместилось бы в опору купола собора Святого Петра. План он составил из пересекающихся геометрических фигур: стены внутри будто движутся, намекая то на крест, то на шестиугольник, то на овал, и те же фигуры повторяются в куполе, освещённом скрытыми окнами. Волнистый фасад построили лишь в конце его жизни, верх закончили уже после смерти.

В 1637 году он получил заказ на Ораторио деи Филиппини рядом с церковью Санта-Мария ин Валичелла. Фасад из кирпича изогнут, а зал отделан белым. Отношения с орденом были тяжёлыми: спорили о проекте и материалах, и в 1652 году филиппинцы наняли другого архитектора. Помогал ему Вирджилио Спада, друг-ораторианец; вместе они записали историю постройки, и книга вышла в 1725 году.

Сант-Иво алла Сапиенца, церковь при римском университете, строилась с начала 1640-х до 1660 года, и это, по мнению многих, его главное здание. Церковь вставлена между уже существовавшими корпусами. Центральный план строится на чередовании вогнутых и выпуклых концов карнизов, а вместо обычного купола возвышается спиральная башенка. При папе Иннокентии X, с 1644 по 1655 год, дела Борромини шли лучше всего: он перестраивал интерьер Сан-Джованни ин Латерано к юбилейному 1650 году, создал «перспективную галерею» в Палаццо Спада (1652–1653), вместе с Ринальди работал над церковью Сант-Аньезе ин Агоне на площади Навона, позднее оставил проект, а его замыслы изменили. Занимался он и Сант-Андреа делле Фратте, зданием Пропаганды Веры. Галерея в Палаццо Спада кажется очень длинной, хотя в действительности около девяти метров.

Мне кажется, что в этих работах заметнее всего не фантазия, а расчёт. Борромини занимался математикой и собрал большую библиотеку. Ему принадлежат слова о том, что, ограничься он копированием, он бы не взялся за это ремесло.

При Александре VII, с 1655 года, заказов стало меньше. Бернини вернул расположение двора, а Борромини всё чаще бросал начатые работы. После завершения капеллы Фальконьери в церкви Сан-Джованни деи Фиорентини он тяжело заболел и больше не выходил из дома. Умер он 3 августа 1667 года (по другим данным, 2 августа), сам оборвав свою жизнь, уже после того как успел продиктовать завещание. Часть рисунков он сжёг, большая часть уцелевших теперь хранится в венской Альбертине. Похоронили его, как он и просил, в Сан-Джованни деи Фиорентини, в могиле Мадерны. В 1955 году его имя добавили на плиту.

С 1976 по 2000 год его портрет был на швейцарской банкноте в сто франков.