Гэбриел Флорес

Биография

В 1955 году организаторам Ярмарки кукурузы в Гвадалахаре понадобился переносной мурал на тему «Кукуруза в колониальную эпоху». Заказ достался двадцатипятилетнему Гэбриелу Флоресу, как и два других, Раулю Ангиано и Армандо Абундису. Сам мурал не сохранился.

Полное имя художника: Габриэль Флорес Гарсия. Родился он 8 февраля 1930 года в Гвадалахаре, штат Халиско; некоторые источники называют местом рождения Эль-Аренал. В семнадцать лет начал учиться живописи в мастерской Хосе Визкарры, в 1948 году поступил в Школу искусств и словесности Университета Гвадалахары. Там вместе с Гильермо Чавесом Вегой и Игнасио Мартинесом он основал Неореалистическую группу. Её участники выступали против абстракционизма, составили манифест из семнадцати пунктов и проводили выставки под открытым небом, лекции и споры о социальной роли живописи. Среди ранних влияний называют Диего Риверу и Хосе Клементе Ороско. В 1950 году Флорес получил первую премию школы и стал преподавать в ней рисунок и живопись.

В 1951 году в библиотеке Бенджамина Франклина в Гвадалахаре прошла его первая выставка, где были, среди прочего, распятия; критики хвалили его как рисовальщика. С 1952 по 1955 год он жил в Мехико и участвовал в работе над несколькими росписями вместе с признанными монументалистами, в том числе Давидом Альфаро Сикейросом и Хуаном О’Горманом, в частности в Университетском городке. Вернувшись в Халиско, он оставил преподавание и занялся только монументальной живописью.

После кукурузного мурала последовала керамическая роспись для школы в Лагос-де-Морено на тему романа Мариано Асуэлы о революции (1956). В 1958 году губернатор Агустин Яньес поручил ему две работы в Публичной библиотеке штата: «Книгопечатание в Халиско» и «Парнас Халиско» на куполе читального зала. Последнюю обычно называют самой характерной вещью раннего периода: чёткий фигуративный рисунок, мягкие приглушённые цвета.

В 1960 году, в Экспериментальном театре Халиско, Флорес написал «Аллегорию театра в Мексике» с обнажённой женской фигурой индейского облика. Фигура вызвала протесты влиятельных горожан, и художника фактически заставили прикрыть ей грудь. Тогда же он писал «Войну и мир», переносной мурал для банка в Саморе. Позже его показали в Мехико на выставке «Искусство Халиско». Премию Халиско по пластическим искусствам он получил в 1962 году; город объявил его «любимым сыном». В тот же год он расписал лестничный пролёт мэрии Гвадалахары пятью панелями об истории Новой Галисии. Работой остался недоволен и говорил, что закрыл бы именно её: делал в спешке перед поездкой на выставку в Европу.

Вторая половина 1960-х стала вершиной его карьеры. В 1965 году появилась «Философия и наука» на фронтоне аудитории Сальвадора Альенде в университетском центре общественных наук и гуманитарных дисциплин. В ней он обратился к бедности, социальной несправедливости, дискриминации и последствиям индустриализации. Мурал «Мальчики-герои» в Замке Чапультепек посвящён кадетам, погибшим в битве при Чапультепеке в ходе мексикано-американской войны. Сюжет: кадет, по преданию Хуан Эскутия, бросается с башни, завернувшись в знамя, чтобы оно не досталось американским войскам. Дату называют по-разному: в одном перечне 1967 год, в другом 1970-й. Сам Флорес, по словам вдовы, работой тоже был недоволен. Для фабрики Sauza в городе Текила он написал «Тахону и праздник» (1969) и «Мифологию и историю текилы» (1970). Все эти работы выполнены акрилом, а не фреской по сырой штукатурке: полимеры в росписях применял и Сикейрос.

На рубеже 1970-х темы изменились: вместо истории и общих сюжетов он стал писать о собственном понимании общественных и политических событий. «Культ денег» и «Картинки жизни» (1975) почти не заметили, их убрали с показа. Больше десяти лет полотна пролежали в доме вдовы, потом их передали Форуму искусства и культуры Гвадалахары. Среди других работ этих лет: «Наша цивилизация» (1979) и «Крах нашей цивилизации» (1980) для университета, «Родина» и «Справедливость и свобода» (1988) для Генеральной прокуратуры. В 1971 году он получил первую премию международного конкурса, который проводил СССР к столетию Ленина. Считается, что и вне стены он много писал: на станковых вещах чаще всего Христос, Дон Кихот и Хуан Эскутия в знамени. Дон Кихота Флорес любил «даже за его поражения».

В 1984 году правительство Халиско наградило его медалью за пластические искусства.

Последний мурал, «История медицины» в Старом гражданском госпитале Гвадалахары, открыли 29 июня 1993 года. По отзыву близких, из всех работ он больше всего дорожил этой: в ней он свёл воедино всё, что делал раньше.

Флорес умер в Гвадалахаре 14 декабря 1993 года. В 2005 году, когда университет и конгресс штата объявили его заслуженным деятелем Халиско, прах перенесли в Ротонду выдающихся уроженцев Халиско. Там стоит и его статуя работы скульптора Мигеля Мирамонтеса. Мне кажется, о его фразе «Я не хочу многого; у меня есть то, что я люблю, прежде всего моя свобода» стоит помнить, глядя на запущенные стены: плесень, трещины и птичий помёт на многих его росписях отмечены в местной печати.