Джованни Лоренцо Бернини

Биография

В феврале 1646 года папа Иннокентий X приказал снести две колокольни собора Святого Петра, которые Бернини строил для Урбана VIII. Первую башню закончили в 1641 году, и вскоре на фасаде появились трещины. Архитектору пришлось ещё и заплатить штраф.

Родился он 7 декабря 1598 года в Неаполе, шестым из тринадцати детей скульптора-маньериста Пьетро Бернини, уроженца Флоренции, и неаполитанки Анжелики Галанте. В 1606 году отец получил папский заказ для капеллы Паолина в Санта-Мария-Маджоре и перевёз всю семью в Рим. Там мальчика заметил кардинал Шипионе Боргезе, племянник папы Павла V. Биографы передают слова Павла V: этот ребёнок станет Микеланджело своего века. Среди работ около 1615–1620 годов есть вещи, которые считают совместными работами отца и сына, например «Фавн, дразнимый путти» и «Мальчик с драконом».

Для Боргезе он сделал в 1619–1625 годах четыре вещи: «Эней, Анхис и Асканий», «Похищение Прозерпины», «Аполлон и Дафна» и «Давид». Рудольф Виттковер считал, что они открыли новую эпоху в европейской скульптуре. Бернини берёт не итог истории, а её самый напряжённый миг: Аполлон только что увидел, как Дафна начинает превращаться в дерево, а Давид закусил губу, закручивая тело перед броском. Рот Дафны открыт от испуга, у Прозерпины распущены косы, пальцы Плутона вдавлены в тело. В двадцать два года он сделал бюст Павла V (сейчас в музее Гетти). При Григории XV он получил звание кавалера, и с тех пор его называли просто «кавалер Бернини».

В 1623 году папой стал его давний покровитель Маффео Барберини, Урбан VIII. По преданию, он сказал: большая удача для вас, кавалер, что кардинал Барберини стал папой, но наша удача ещё больше, что кавалер Бернини живёт при нашем понтификате. До смерти Урбана в 1644 году Бернини почти монопольно получал заказы от папы и его семьи. Он заведовал папской литейной в замке Сант-Анджело и фонтанами на Пьяцца-Навона, а в 1629 году, после смерти Карло Мадерно, стал архитектором собора Святого Петра, почти не имея архитектурной подготовки. Старшие мастера протестовали. Над гробницей апостола он поставил бронзовый позолоченный балдахин высотой около тридцати метров, на четырёх витых колоннах. Затем взялся за четыре опоры под куполом и сам вырезал статую святого Лонгина. Начал он и гробницу самого Урбана. Параллельно шли мраморные портреты: два бюста Шипионе Боргезе (второй сделан после того, как в мраморе первого нашли изъян), бюсты Урбана и Франческо Барберини, портрет Констанцы Бонарелли, жены его помощника. Заказы приходили и из-за пределов Рима: от кардинала Ришельё, герцога Модены, английского короля Карла I. Бюст Карла он вырезал по тройному портрету работы Ван Дейка, в 1698 году тот сгорел в пожаре Уайтхолла.

Констанца была его возлюбленной. Когда он узнал, что у неё роман с его младшим братом Луиджи, то гнался за братом по улицам Рима и послал слугу изрезать ей лицо бритвой. Слугу посадили, Констанцу тоже арестовали за прелюбодеяние, а самого Бернини спас от суда папа. В мае 1639 года, в сорок лет, он женился на двадцатидвухлетней римлянке Катерине Тецио, и у них было одиннадцать детей. Одним из них был Доменико, будущий первый биограф отца.

После смерти Урбана в 1644 году новый папа Иннокентий X Памфили враждовал с Барберини. Тут и случилась история с колокольнями. Бернини ушёл в себя; незаконченную мраморную группу «Истина, раскрытая Временем» его сын связывал с этим эпизодом: он надеялся, что время всё расставит по местам. Последующие расследования показали, что причиной трещин были слабые фундаменты Мадерно, и расследование 1680 года подтвердило это. Должностей Бернини не потерял, и работа над убранством нефа Святого Петра шла: цветной мраморный пол, облицовка стен, десятки лепных статуй и рельефов. Позднее папа Александр VII, по преданию, сказал, что если убрать из собора всё сделанное Бернини, останутся голые стены. В 1648 году он получил заказ Памфили на фонтан Четырёх рек на Пьяцца-Навона, и опала кончилась. К этому времени относится и капелла Корнаро в церкви Санта-Мария-делла-Витториа (открыта в 1651 году) с «Экстазом святой Терезы»: белый мрамор, скрытое окно, позолоченные лучи и ложи с рельефными портретами семьи заказчика. Современники упрекали сцену в чрезмерной чувственности.

При Александре VII (1655–1667) Бернини снова стал главным художником Рима. В пространстве перед собором он построил две овальные колоннады из четырёх рядов колонн: их часто сравнивают с руками, обнимающими толпу. Он переделал Скала Реджа, лестницу между собором и Ватиканским дворцом, и поставил в апсиде кафедру Святого Петра. Для иезуитов построил овальную церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале, сын вспоминал, что отец был ею особенно доволен. Для обелиска у Санта-Мария-сопра-Минерва придумал слона на постаменте; саму статую вырезал ученик Эрколе Феррата.

В апреле 1665 года по настоянию папы и французского двора он поехал в Париж: Людовику XIV нужен был архитектор для Лувра. Он пробыл там около полугода. Придворный Поль Фреар де Шантелу вёл дневник его визита. Проекты восточного фасада отвергли, причём, как указывает Франко Мормандо, в записках Кольбера речь идёт о безопасности и удобствах, а не о стиле. От поездки осталась вещь, которая действительно сохранилась: мраморный бюст Людовика XIV. Конная статуя короля, сделанная уже в Риме, пришла в Париж в 1685 году, после смерти автора. Король счёл её отвратительной, и её переделали в Марка Курция.

Последние работы: статуи пророков Аввакума и Даниила в капелле Киджи, конная статуя Константина (1668), «Блаженная Лудовика Альбертони» (1674) и гробница Александра VII в соборе Святого Петра. Эрвин Панофски видел в ней вершину европейского погребального искусства. Бернини работал почти до конца и умер в Риме 28 ноября 1680 года.

Его похоронили в семейном склепе в Санта-Мария-Маджоре, рядом с родителями, без всякого памятника. Только в 1898 году на его доме на виа делла Мерчеде появилась памятная доска с небольшим бюстом.