Густав Вигеланн

Биография

В 1921 году Осло решил снести дом, в котором жил Густав Вигеланн, чтобы построить на этом месте библиотеку. Спор с городом тянулся долго и кончился сделкой: скульптор получил новое здание под мастерскую и жильё, а город получил всё, что он создаст дальше, включая скульптуры, рисунки, гравюры и модели.

Родился он 11 апреля 1869 года в Хальсе близ Мандала, на юге Норвегии, и звался тогда Адольф Густав Торсен. Отец, Элисеус Торсен, был столяром, и мальчик рано получил доступ к инструментам и дереву. В детстве он подолгу жил у деда по матери на хуторе Мюнеброкка в местности Вигеланн, откуда позднее взял фамилию; деду приписывают и то, что он нашёл внуку лучшего резчика округи в учителя. Отец потерял деньги на вложениях в суда, семья распалась, и в 1884 году Густава отправили в Кристианию учеником к резчику по дереву. Вечерами он ходил на курсы в Рисовальную школу. В 1886 году мастерская закрылась, а отец умирал, и юноша вернулся в Мандал. В Кристианию он приехал снова в 1888 году, теперь с намерением стать скульптором. В феврале 1889 года пришёл к скульптору Брюнюльфу Бергслину с пачкой собственных набросков. Бергслин разглядел талант и с помощью историка искусства Лорентца Дитриксона собрал небольшой круг людей, готовых поддерживать юношу. Тогда же Торсен стал называть себя Вигеланном. В том же году на Осенней выставке он показал групповую статуэтку «Агарь и Измаил», а в 1890 году работал помощником у Матиаса Скейбрука.

В 1890-е он много ездил: Копенгаген, где получил стипендию и работал над группой «Проклятый», Париж в 1893 году, где познакомился с работами Родена, затем Берлин и полгода во Флоренции в 1895 году. В Берлине он встречался с Эдвардом Мунком, и, по рассказам, они несколько месяцев жили в одной гостинице. Рельеф «Ад» 1894 года связывают с «Вратами ада» Родена. Смерть и отношения мужчины и женщины появились в его работах именно тогда и остались главными темами. Персональных выставок у него было две: в 1894 году (51 работа) и в 1899-м (42 работы).

С 1898 по 1902 год он работал над убранством собора Нидарос в Тронхейме. Особого восторга заказ не вызывал, зато давал твёрдый доход. На стипендию для изучения готики Вигеланн почти год провёл во Франции и Англии, в Париже вылепил бюст Бьёрнстьерне Бьёрнсона. Вскоре после возвращения он отказался от собора: работа, как он чувствовал, мешала развитию.

Портреты он начал лепить по собственной инициативе: это была и техническая школа, и надежда продать бюсты музеям и коллекционерам. Всего их около ста, больше всего в 1901–1907 годах. Позировали Ибсен, Гамсун, Григ, Гарборг, Нансен. В 1901 году он выиграл конкурс на медаль Нобелевской премии мира, в том же году был награждён орденом Святого Олафа (рыцарским знаком), а в 1929-м получил Большой крест. В 1900-е появились памятники Абелю (открыт 17 октября 1908 года), Рикарду Нурдроку, Камилле Коллетт и Вергеланну в Кристиансанне. Модель Абеля обнажённого, стоящего на двух фигурах, вышла за условия конкурса, и жюри выбрало другого автора; в защиту Вигеланна выступили Бьёрнсон и Гуннар Хейберг, и в 1907 году решили ставить его статую. В 1890-е его фигуры были близки к натуре и драматичны, в 1900-е стали спокойнее. После 1910 года он начал лепить с расчётом на резьбу по камню, и форма упростилась: меньше деталей, больше крупных плоскостей. С 1914 года он делал и гравюры на дереве; музей Вигеланна насчитывает около 430 листов, созданных до 1940 года, часто это драматичные пейзажи Южной Норвегии.

Идею фонтана он вынашивал с 1901 года. Фонд на фонтан существовал в Осло с 1890-х, и в 1906 году Вигеланн показал модель в Музее прикладного искусства. В октябре 1907 года городской совет согласился выделить средства, хотя смета почти вчетверо превышала сумму фонда в 85 000 крон. Место менялось не раз: площадь перед Стортингом, холм Абеля в парке у дворца. В 1919 году он придумал высокую колонну из восходящих фигур, а в 1921-м предложил поместить весь комплекс рядом с новой мастерской во Фрогнере. Блок камня для монолита он заказал в каменоломне за свой счёт, не зная, одобрят ли место; в 1924 году парк во Фрогнере утвердили окончательно. Мастерская на Нобельс-гате стала его домом с 1924 года. Монолит поставили вертикально 15 августа 1928 года, высекали его с 1929 по 1943 год, в основном втроём каменотёсами. В мае 1940 года, несмотря на войну, на ограде моста начали ставить 58 бронзовых скульптур. Всего в парке 212 бронзовых и гранитных работ, в монолите 121 фигура.

В годы оккупации он написал, что охотно откроет мастерскую для немецких чиновников; позднее это письмо опубликовали в пронацистской печати, и его автора обвиняли в симпатиях к нацизму. Музей объясняет, что мастерскую финансировал город, визиты по его просьбе проходили с 1924 года, а сам Вигеланн на них не присутствовал.

Вигеланн умер 12 марта 1943 года. Прощание прошло 19 марта в Западном крематории, урна с прахом хранится в башне музея Вигеланна. Вода в фонтане пошла в 1947 году, через сорок лет после заказа, а основную часть скульптур расставили около 1950 года.