Игорь Эммануилович Грабарь

Биография

Вершиной своей живописи Грабарь сам называл февраль–апрель 1904 года, первые месяцы войны с Японией. Тогда появились три холста, которые он считал главными: «Февральская лазурь», «Мартовский снег» и «Сугробы». Он писал раздельным мазком, местами почти точкой. Малевич позднее замечал, что «Мартовский снег» без линейной перспективы, наследства повествовательного XIX века, слился бы в сплошную живописную ткань.

Снег и зима оставались его любимыми мотивами до старости.

Родился он 25 марта 1871 года в Буде или Пеште (единого Будапешта тогда ещё не было), в русинской семье. Отец, юрист Эммануил Грабарь, придерживался пророссийских взглядов и в конце 1860-х годов был избран в венгерский парламент; дед по матери, Адольф Добрянский, был известным деятелем русского движения в Закарпатье и Галиции. В начале 1870-х отцу пришлось покинуть Венгрию, а в 1876 году он перебрался в Россию, сдал экзамен на право преподавать французский и немецкий и стал учителем гимназии в Егорьевске Рязанской губернии под фамилией Храбров. К 1880 году к нему приехали сыновья. Игорь учился в Егорьевской прогимназии, с 1882 года в московском лицее цесаревича Николая, окончил его в 1889 году с золотой медалью. Настоящую фамилию, в русском написании через «Г», он вернул себе только в начале 1890-х.

Юридический факультет Петербургского университета он окончил в 1893 году, но занимался там больше другим: писал рассказы для журналов, редактировал юмористический листок «Шут», потом работал в «Ниве», рисовал иллюстрации к Гоголю за подписью «Игорь Храбров», ходил в мастерскую Павла Чистякова. В 1894 году поступил в Академию художеств и попал к Репину; рядом учились Явленский, Марианна Верёвкина, Рерих, Рылов. Академией он быстро разочаровался и в мае 1896 года уехал с Дмитрием Кардовским в Мюнхен, в частную школу Антона Ажбе. Вскоре стал там ассистентом, а в 1899 году даже равноправным компаньоном учителя, которого описывал как слабого живописца, превосходного рисовальщика и выдающегося педагога. Мюнхенские вещи этих лет: «Дама с собакой» и «Дама у пианино» (обе 1899). Там же он прошёл курс архитектуры в Политехникуме, хотя выпускных экзаменов не сдавал.

В 1901 году Грабарь вернулся и показал на выставке «Мира искусства» двенадцать картин; одна сразу ушла в Третьяковскую галерею. С 1903 года он жил в Москве, был среди учредителей «Союза русских художников», выставлялся в Париже на Осеннем салоне и на дягилевской выставке русского искусства 1906 года. С основателями «Мира искусства» отношения не сложились: Бенуа вспоминал его покровительственный тон и полное отсутствие чувства юмора. В 1908 году Грабарь от объединения отошёл и оставил кисть ради книг.

Издатель Кнебель поручил ему серию монографий «Русские художники», а затем «Историю русского искусства». Архитектуру Грабарь взялся описывать сам, когда выяснилось, что русские постройки XVIII века и более ранних эпох толком никто не изучал; на год он засел в архивах. Летом 1909 года он спроектировал в духе Палладио Захарьинскую больницу в нынешних Химках. Первый выпуск вышел в 1910 году. В начале 1915 года типография Кнебеля сгорела во время антинемецкого погрома, вместе с ней погиб архив Грабаря, и издание остановилось. Из 2630 страниц его собственных было около 650, все об архитектуре.

В 1913 году его избрали попечителем Третьяковской галереи. Грабарь перевесил экспозицию по историко-хронологическому и монографическому принципу, купил новых французов и молодых русских, и это вызвало громкий скандал, дошедший до Государственной думы; против выступали Васнецов, Нестеров, Владимир Маковский. Реформу городские власти одобрили в 1916 году. В 1917 году вышел каталог галереи с новыми атрибуциями: для него установили имена изображённых, обмерили и осмотрели с оборотной стороны около четырёх тысяч вещей. По-моему, этот каталог говорит о Грабаре больше многих его пейзажей. Попечителем он оставался до середины 1920-х.

После революции он работал в музейном отделе Наркомпроса и в 1918 году создал Центральные реставрационные мастерские, которыми руководил до 1930 года. Его экспедиции с 1919 года искали и расчищали иконы и росписи на Русском Севере и в Ярославле; при его участии реставрировалась «Троица» Андрея Рублёва. Работа шла внутри кампании по изъятию церковных и частных ценностей; Грабарь принял её как данность и старался сохранить вещи и устроить для них местные музеи. С 1921 года он читал в Московском университете курс научной реставрации.

В 1930 году он оставил административные посты и вернулся к живописи. «Портрет Светланы» (1933), написанный за один день, публика долго принимала за портрет дочери Сталина, хотя изображена другая девочка. В 1937 году вышли его автомонография «Моя жизнь» и двухтомный «Репин», за который в 1941 году он получил Сталинскую премию первой степени.

В 1943 году Грабарь предложил возместить потери советских музеев за счёт собраний Германии и её союзников и возглавил бюро экспертов, составлявшее списки произведений. С 1944 года он снова научный руководитель реставрационных мастерских и директор нового Института истории искусства Академии наук, готовившего многотомную «Историю русского искусства»; ею он занимался до конца. В 1947 году был среди инициаторов реставрации Андроникова монастыря и устройства там Музея древнерусского искусства имени Андрея Рублёва. В 1956 году получил звание народного художника СССР.

Грабарь умер в Москве 16 мая 1960 года и похоронен на Новодевичьем кладбище. В том же году созданные им реставрационные мастерские получили его имя.