Ян ван Эйк

Биография

На раме портрета жены художника греческими буквами написано: «Мой муж Иоганнес закончил меня в 1439 году, 17 июня, в возрасте 33 лет. Как я могу». Говорит сама Маргарита, будто с доски. Ян ван Эйк немного изменил на портрете угол её носа и польстил ей модным высоким лбом. О ней почти ничего не известно, даже девичья фамилия; в документах она чаще всего «дамуазель Маргарита». Поженились они около 1432 года, она была на пятнадцать лет моложе мужа.

Ни один нидерландский живописец XV века, кроме ван Эйка, не подписывал своих картин.

Ни год, ни место его рождения документами не подтверждены. Обычно называют около 1390 года, некоторые исследователи сдвигают дату ближе к 1380-му. В конце XVI века местом рождения назвали Маасейк в землях Льежского епископства (ныне Бельгия), и с этим согласуются две детали: после смерти отца его дочь Ливина жила в маасейкском монастыре, а пометки на подготовительном рисунке к портрету кардинала Альбергати сделаны на маасландском диалекте. Братьев было двое, оба живописцы: Губерт, умерший в 1426 году, у которого Ян, вероятно, учился, и Ламберт. Где учился сам Ян, неизвестно, но он знал латынь и пользовался в надписях греческим и еврейским алфавитами. Для живописца того времени такая образованность редкость.

Первые документы о нём относятся к 1422–1424 годам: при дворе Иоганна Баварского в Гааге платят «мастеру Яну живописцу» в ранге камердинера, у которого сначала один, потом два помощника. Он участвовал в отделке дворца Бинненхоф. После смерти Иоганна в 1425 году ван Эйк перешёл на службу к Филиппу Доброму. Жалованье освобождало его от погони за заказами: герцог хотел, чтобы художник писал, когда ему угодно, а в 1435 году распорядился это жалованье повысить. Ван Эйк работал в Лилле, около 1429 года перебрался в Брюгге и около 1432-го купил там дом.

Служба была не только живописной. В 1426–1429 годах ван Эйк ездил по «тайным» поручениям герцога, за которые получал суммы, в несколько раз превышавшие годовое жалованье; в 1426 году, например, он отправился в «некие дальние земли», возможно, в Святую землю. Лучше всего известна поездка 1428 года в Португалию с посольством, готовившим брак Филиппа и инфанты Изабеллы. Из-за чумы двор кочевал, и посольство встретилось с ним в отдалённом замке Авиш. Ван Эйк написал портрет невесты, чтобы герцог мог её увидеть; по одним сведениям, портретов было два и их отправили разными путями, сушей и морем. Сохранились только копии. Посольство пробыло в Португалии девять месяцев, свадьба состоялась на Рождество 1429 года. Ещё раньше, 18 октября 1427 года, в день святого Луки, гильдия живописцев Турне дала обед в его честь, на котором были Робер Кампен и Рогир ван дер Вейден.

После Португалии главным делом стал Гентский алтарь, заказанный гентским бюргером Йосом Вейдтом и его женой Елизаветой Борлют. Начал его, по-видимому, Губерт, а закончил Ян; 6 мая 1432 года алтарь освятили в соборе Святого Бавона. Следующие годы дали почти все известные картины. Девиз «Как я могу» (ALS ICH KAN), игра слов с фамилией, впервые появился в 1433 году на «Портрете мужчины в тюрбане»; на «Портрете четы Арнольфини» подпись иная: «Здесь был Ян ван Эйк. 1434». К 1434–1436 годам относят «Мадонну канцлера Ролена», «Луккскую мадонну» и «Мадонну каноника ван дер Пале», к 1437-му маленький Дрезденский триптих, единственный уцелевший из его триптихов. С 1901 года ему часто приписывают и несколько миниатюр Турино-Миланского часослова, почти целиком сгоревшего в 1904 году.

В его ранних мужских портретах есть деталь, которую трудно не заметить: модели плохо выбриты. У «Мужчины в синем шапероне» (около 1430) щетина одного-двух дней, небритыми написаны и кардинал Альбергати, и Йос Вейдт, и каноник ван дер Пале, и канцлер Ролен. Мне кажется, эта щетина говорит о его способе смотреть больше, чем рассказ Вазари о том, что ван Эйк изобрёл масляную живопись. Маслом писали и до него; он довёл до нового уровня тонкие прозрачные лессировки.

Ван Эйк умер в Брюгге летом 1441 года и был похоронен на кладбище при церкви Святого Донатиана. Филипп Добрый выплатил вдове единовременно сумму, равную годовому жалованью художника. Незаконченные работы доделывала мастерская, которой, по-видимому, руководили Ламберт или Маргарита. В начале 1442 года Ламберт добился, чтобы тело перенесли внутрь собора; сам собор разрушили в 1799 году.