Йиржи Коларж

Биография

В 1952 году тайная полиция обыскала дом литературоведа Вацлава Черного и нашла там рукопись «Печени Прометея», поэтического цикла Коларжа. Автора допросили, и он провёл в заключении несколько месяцев. По одним данным, это было девять месяцев предварительного заключения с освобождением по президентской амнистии, по другим, срок оканчивался в 1953 году. Книга, из-за которой его арестовали, вышла в Чехословакии лишь в 1990 году.

Родился он 24 сентября 1914 года в Противине, в Южной Богемии, в семье пекаря и швеи, а вырос в Кладно. С семи лет помогал в пекарне. Мечтал стать наборщиком, но во время кризиса учеников в типографии не брали, и он выучился на столяра у соседа; профессия стоила ему пальца. Подмастерьем читал стихи, в шестнадцать открыл для себя современных поэтов и начал писать сам. В 1930-е сменил много занятий: был подсобным рабочим на стройке, сторожем, официантом, помощником в мясной лавке, служителем в больнице, разносчиком газет, и часто жил на пособие по безработице. В 1937 году показал первые коллажи в театре Эмиля Франтишека Буриана, в том же году прошла и его первая выставка. Из тех ранних работ сохранилась одна, подаренная критику Индржиху Халупецкому.

Стихи он отправил Франтишеку Галасу, и сборник «Крестильное свидетельство» вышел в 1941 году. Более ранние, откровенно эротические стихи 1938 года в собрание сочинений не вошли. Через Галаса Коларж познакомился с Халупецким, и в 1942 году они вместе основали «Группу 42», к которой примкнули поэты Иван Блатный, Йиржина Гаукова, Йозеф Кайнар и скульптор Ладислав Зивр. Его тексты стали манифестом группы. Три сборника 1940-х, «Семь кантат», «Лимб и другие стихи», «Оды и вариации», написаны свободным стихом и выстроены по принципам музыкальной композиции. Во время войны он работал столяром, потом на принудительных работах путевым рабочим. Весной 1945 года вступил в коммунистическую партию и в августе того же года вышел из неё. В 1949 году женился на Беле Гелцловой.

После февраля 1948 года его назвали реакционером, а в 1950 году коллеги по Союзу писателей награждали его прозвищами вроде «космополитической гиены». Дневниковые записи «Годы в днях» конфисковали, публиковать его перестали.

В конце 1950-х он постепенно расстался с литературой. Вёл фотографический дневник, пробовал «конкретную» и «очевидную» поэзию, в которой слова заменены предметами и картинками, и пришёл к коллажу. Вырезал изображения скальпелем из журналов, а цвет получал из наклеенных обрывков печатной бумаги. По-моему, самое наглядное в этом переходе, что приёмы получили названия, как стихотворные формы: «аналфабетограммы» и «цвокограммы» (тексты, которые мог бы написать ребёнок, не умеющий писать, или сумасшедший, забывший, как это делается). Позднее он описал свои методы в «Словаре методов»; их набирается более ста двадцати. При конфронтаже рядом ставятся контрастные сюжеты, при ролаже две картинки режутся на полосы и перемежаются, мухлаж означает смятую бумагу, а потом наклеенную плоско. В 1964 году он начал делать предметные композиции, а после посещения музея в Освенциме, как сам рассказывал, убедился, что искусство, играющее на шоке, не может превзойти действительность. В 1964 году он делал и шутливые текстильные коллажи из кухонных вышитых занавесок, ироничный ответ на требование «ангажированного» искусства.

С 1963 года он выставлялся за границей: в Лондоне в 1965 году, на «Документе» в Касселе в 1968 году, на биеннале в Сан-Паулу в 1969 году, на «Экспо-70» в Осаке, в нью-йоркском музее Гуггенхейма в 1975 году. Со второй половины 1960-х зарубежные галереи и коллекционеры покупали его работы, и он стал независим материально. Деньги шли на чужие дела: он покупал работы Владимира Бондника, у которого приобрёл около девяноста гравюр и организовал первые зарубежные выставки, поддерживал Миколаша Медека, Яна Коблассу и других. В 1956 году издал на машинке альманах «Жизнь везде», где дебютировали Йозеф Шкворецкий, Ян Забрана, Вацлав Гавел и Богумил Грабал. В годы «нормализации» после 1968 года оплачивал самиздатскую «Эдицию Петлице» и её премии. В 1968 году основал премию имени Йиржи Коларжа, которую вручал сам. Он был среди первых подписавших «Хартию 77».

В 1979 году он получил годовую стипендию в Западном Берлине, а в 1980 году по приглашению центра Помпиду переехал в Париж. Продление пребывания отклонили, и он остался во Франции. В марте 1981 года основал там ежеквартальный журнал «Ревю К», посвящённый чешскому и словацкому искусству в изгнании. В 1982 году в Чехословакии его заочно приговорили к году заключения и конфискации имущества. В 1984 году он получил французское гражданство, а жена смогла приехать к нему только в 1985 году. После 1989 года Коларж оформил конфискацию как дарение.

После Бархатной революции он стал часто бывать в Чехии, а в 1990 году вместе с Вацлавом Гавелом и Теодором Пиштеком учредил премию Индржиха Халупецкого для молодых художников до тридцати пяти лет. В 1999 году ему присудили премию Ганса Тео Рихтера Саксонской академии искусств. В Прагу он окончательно вернулся в конце 1990-х. Умер Коларж там 11 августа 2002 года; коллекцию работ друзей, собранную вместе с женой, и часть собственных вещей супруги завещали пражскому музею Кампа.