Йозеф Бойс

Биография

26 ноября 1965 года в дюссельдорфской галерее Шмелы открылась первая персональная выставка Йозефа Бойса в частной галерее. Зрители смотрели на художника сквозь стекло окна. Голова у него была покрыта мёдом и сусальным золотом, к сапогу привязана железная пластина, на руках лежал мёртвый заяц, и Бойс носил его от рисунка к рисунку, будто объясняя, что на них изображено. Так прошли три часа. Акция называлась «Как объяснять картины мёртвому зайцу».

Сам он потом вспоминал, что объяснения были беззвучными, и тишину нарушал только стук железной подошвы о каменный пол.

Родился Бойс 12 мая 1921 года в Крефельде, в семье торговца; вскоре Бойсы переехали в Клеве, промышленный город на Нижнем Рейне у голландской границы. В школе он хорошо рисовал, учился играть на фортепиано и виолончели, увлекался естественными науками, северной историей и мифологией. По его рассказу, когда 19 мая 1933 года нацисты жгли книги во дворе его школы, он вытащил из костра «Систему природы» Линнея. В 1936 году он, как и подавляющее большинство немецких подростков, состоял в гитлерюгенде и в пятнадцать лет побывал на партийном съезде в Нюрнберге. Около 1939 года он с год подрабатывал в цирке, ухаживал за животными. Весной 1941 года сдал выпускные экзамены. Думал о медицине, но в старших классах заинтересовался скульптурой, возможно, увидев фотографии работ Вильгельма Лембрука.

Война заняла четыре года. В 1941 году Бойс пошёл добровольцем в люфтваффе, учился на бортового радиста в Позене (ныне Познань) у Хайнца Зильмана, которому после войны помогал снимать фильмы о природе, и вместе с ним слушал лекции по биологии и зоологии. С 1942 года служил в Крыму, с 1943-го летал задним стрелком на пикирующем бомбардировщике Ju 87. 16 марта 1944 года его самолёт разбился у деревни Фрайфельд (ныне Знаменка). Позже Бойс рассказывал, что его, без сознания, нашли в снегу кочевники-татары, обмазали жиром и завернули в войлок, чтобы сохранить тепло. Документы говорят другое: он оставался в сознании, его подобрала немецкая поисковая команда, татар в деревне тогда не было, а в госпитале он пролежал с 17 марта по 7 апреля. Но рассказ стал мифом о происхождении его искусства и первым ключом к войлоку и жиру. Где у него кончается факт и начинается легенда, решить трудно, и он сам этого не облегчал. В августе 1944 года его отправили на Западный фронт в плохо подготовленную парашютную часть; ранен он был больше пяти раз. На следующий день после капитуляции Германии он попал в плен в Куксхафене и до 5 августа пробыл в британском лагере.

Вернувшись в Клеве, Бойс по совету скульптора Вальтера Брюкса и живописца Ханса Ламерса решил стать художником. 1 апреля 1946 года он поступил в Дюссельдорфскую академию художеств на отделение монументальной скульптуры, а в 1947-м перешёл из класса Йозефа Энзелинга к Эвальду Матаре и в 1953 году окончил академию его мастер-учеником. Опорой его мысли становилась антропософия Рудольфа Штейнера. Жил он скудно, на небольшие ремесленные заказы: надгробие, мебель. Рисовал зайцев, лосей, овец акварелью и свинцовым карандашом; в 1974 году 327 рисунков, в основном конца 1940-х и 1950-х годов, были собраны в цикл «Тайный блок для тайного человека в Ирландии». В 1958 году он участвовал в конкурсе на памятник Освенциму-Биркенау, но его проект не прошёл.

В 1961 году Бойса назначили профессором монументальной скульптуры Дюссельдорфской академии. У него учились Йорг Иммендорф, Блинки Палермо, Зигмар Польке, Катарина Зивердинг. В 1962 году он подружился с Нам Джун Пайком и ненадолго примкнул к «Флюксусу», хотя скоро разошёлся с ним во взглядах. В «Вожде» (Копенгаген, 1963; Берлин, 1964) он девять часов пролежал на полу, завёрнутый в войлок, с мёртвыми зайцами по краям. «Стул с жиром» появился в 1964 году, рояль, обтянутый войлоком с двумя красными крестами, в 1966-м. Для фестиваля в Ахене в 1964 году он сочинил «Жизненный путь / Путь работ», нарочито вымышленную биографию, где собственное рождение назвал «выставкой раны». Набор в свой класс он открыл для всех желающих, и в 1972 году, когда академия не приняла 142 абитуриента, он вместе со студентами занял её канцелярию. В октябре его уволили; в 1978 году федеральный суд признал увольнение незаконным. Фраза «Каждый человек — художник», взятая у Новалиса, стала основой его идеи «социальной скульптуры»: общество как одно произведение, в которое каждый вносит своё. Он основал Немецкую студенческую партию (1967), Организацию за прямую демократию через референдум (1971), вместе с Генрихом Бёллем Свободный международный университет (1974) и в 1980 году был среди основателей партии «зелёных».

В мае 1974 года Бойс прилетел в Нью-Йорк, и его, завёрнутого в войлок, на носилках увезли в машине скорой помощи прямо в галерею Рене Блока на Вест-Бродвее. Три дня он провёл в комнате с койотом. Акция называлась «Я люблю Америку, и Америка любит меня». Потом на скорой его отвезли в аэропорт, так что на американскую землю он не ступил ни разу.

В 1979 году нью-йоркский музей Гуггенхайма показал его ретроспективу, единственную большую при жизни. Главное собрание его работ, «Блок Бойса», с 1970 года находится в Музее земли Гессен в Дармштадте. На «Документе» 1982 года он высыпал перед Фридерицианумом в Касселе 7000 базальтовых камней и объявил, что каждый можно унести, только посадив на его новом месте дуб. Бойс умер в Дюссельдорфе 23 января 1986 года. Акция «7000 дубов» официально завершилась годом позже.