Казимир Малевич

Биография

В декабре 1915 года в Петрограде открылась «Последняя футуристическая выставка картин 0,10». В одном из залов, высоко в углу, там, где в крестьянской избе висит икона, Малевич повесил чёрный квадрат на белом фоне. На остальных стенах висели его беспредметные композиции. Новое направление он назвал супрематизмом, от латинского supremus, «высший», и тогда же выпустил брошюру «От кубизма к супрематизму».

Про квадрат написано столько, что добавить к спору почти нечего. Мне интереснее другое: как Малевич к нему пришёл. Путь занял около двадцати лет.

Родился он 11 (23) февраля 1879 года в Киеве, в польской католической семье. Отец служил на сахарных заводах, семья часто переезжала, и детство прошло в украинских сёлах и местечках, дольше всего в Конотопе. Первым сильным впечатлением от цвета, как потом вспоминал сам художник, были расписанные хаты, вышивки, печи. В 1895–1896 годах он ходил в Киевскую рисовальную школу Николая Мурашко.

В 1896 году семья переехала в Курск. Там Малевич больше десяти лет служил чертёжником в управлении Московско-Курской железной дороги и параллельно писал. В Москве он обосновался ближе к 1907 году, в 1907–1910 годах занимался в студии Фёдора Рерберга и тогда же познакомился с Михаилом Ларионовым. С 1909 года он подолгу жил и работал в подмосковной Немчиновке, где у отца его второй жены был дом.

Следующие годы похожи на ускоренный курс всей новой живописи. Импрессионизм, потом символизм. Потом, рядом с Ларионовым и Натальей Гончаровой, неопримитивизм: лубок, вывеска, икона. В 1910 году он участвует в первой выставке «Бубнового валета». Крестьяне начала 1910-х у него тяжёлые, словно выкованные из жести, и сюжета в этих картинах почти нет. «Точильщик» (1912–1913) уже кубофутуристический: фигура разложена на фазы движения, как на хронофотографии.

В 1913 году он сделал декорации и костюмы к опере «Победа над Солнцем» Михаила Матюшина и Алексея Кручёных. В эскизах есть квадрат, разделённый по диагонали на чёрную и белую половины; позднее Малевич сам выводил супрематизм из этой работы. В 1914 году появились «алогичные» картины вроде «Англичанина в Москве», где рыба, сабля, церковь, свеча и обрывки надписей соседствуют без всякой логики.

После «0,10» дело пошло быстро. Цветные композиции с летящими плоскостями, группа «Супремус», а в 1918 году «Белое на белом», где почти ничего не осталось: белый квадрат чуть повёрнут на белом поле.

В 1919 году Малевич приехал преподавать в Витебск, в Народное художественное училище, которым руководил Марк Шагал. Ужиться двум программам не удалось. Вокруг Малевича быстро сложился УНОВИС, «Утвердители нового искусства», его ученики покрывали супрематическими формами улицы, трибуны и вывески, и Шагал в конце концов уехал. В Витебске рядом с Малевичем работали Эль Лисицкий, Николай Суетин, Илья Чашник, Вера Ермолаева.

В конце 1922 года он с учениками перебрался в Петроград, а в 1924–1926 годах был директором Государственного института художественной культуры, ГИНХУКа. Здесь он сочинял теорию «прибавочного элемента» (того, что отличает одно направление в живописи от другого) и делал архитектоны, гипсовые модели будущей архитектуры, собранные из супрематических объёмов; некоторые из них теперь в Третьяковской галерее. Институт закрыли после разгромной статьи «Монастырь на госснабжении» в «Ленинградской правде». В 1927 году Малевич съездил в Варшаву и Берлин, 7 апреля побывал в Баухаузе в Дессау и познакомился там с Вальтером Гропиусом и Ласло Мохой-Надем. В серии книг Баухауза вышел его «Мир как беспредметность». Часть привезённых работ он оставил в Германии, и теперь это основа западных собраний Малевича.

С 1927 по 1930 год он преподавал в Киевском художественном институте, вместе с Фёдором Кричевским, Михаилом Бойчуком, Виктором Пальмовым. Потом вышел приказ уволить беспартийных преподавателей, и Малевич потерял работу. Осенью 1930 года его арестовало ОГПУ по подозрению в шпионаже в пользу Германии. В декабре выпустили.

Поздний Малевич многих сбивает с толку. В конце 1920-х — начале 1930-х он снова пишет крестьян, только теперь без лиц, похожих на манекены, среди цветных полос полей. Многие исследователи видят в этом «втором крестьянском цикле» отклик на коллективизацию. Работу историкам он сам усложнил: часть этих картин датировал задним числом. Потом появились портреты в ренессансных костюмах, и на автопортрете 1933 года вместо подписи стоит маленький чёрный квадрат.

Малевич умер 15 мая 1935 года в Ленинграде. Гроб сделали супрематическим, по его собственному эскизу и при участии учеников. Тело кремировали в Москве, а 21 мая урну закопали под любимым дубом художника у Немчиновки, поставив над могилой деревянный куб с чёрным квадратом. Могилу потом потеряли. Сейчас неподалёку стоит кенотаф: белый бетонный куб с красным квадратом.