Китти Хьелланн

Биография

Первый Йерен она увидела летом 1876 года, по совету своего учителя Ханса Гуде, который бывал там в 1869 и 1872 годах. Этюды, сделанные на месте, Китти Хьелланн потом перенесла на холсты в Мюнхене. Говорят, что до неё этот плоский край никто так не писал.

Родилась она 8 октября 1843 года в Ставангере, в одной из старейших купеческих семей города. Отец, Йенс Сетлиц Хьелланн, был консулом и директором банка, но жил в основном на ренту и сам занимался живописью и музыкой. Китти была второй из восьмерых детей; её младший брат Александер стал писателем. Брат поддерживал её, когда семья не одобряла выбор профессии. В двадцать с небольшим из-за травмы колена она какое-то время передвигалась в кресле и тогда начала писать. Первые уроки ей дала в родном городе Фанни Зейтен. Систематическая учёба началась поздно, в 1873 году, когда ей исполнилось тридцать. Гуде, видевший её работы во время семейного визита в Ставангер, принял её в Карлсруэ, но в класс пейзажа женщин не допускали, и она брала частные уроки. За два года мастерство выросло заметно, а от Гуде осталась приверженность реализму. В 1875 году она переехала в Мюнхен, в колонию норвежских художников. Там её учили Герман Байш и Эйлиф Петерссен, которого некоторые считают для неё самым важным наставником. В Мюнхене она жила до 1878 года и делила жильё с Харриет Бакер.

Летом она уезжала в Йерен: торфяные болота и однообразная равнина стали одним из любимых мотивов. Её привлекали, как она говорила, «величие пейзажа и богатство бедности». Для норвежской живописи того времени было внове, что женщина пишет пейзаж, а не портреты, интерьеры и цветы, которые считались подобающими.

С 1879 по 1889 год она жила в Париже, с 1880 по 1888 год в одной мастерской с Бакер. В 1879 году впервые показала работы в Салоне и получила благосклонные отзывы; в Салон её картины принимали шесть раз, до 1887 года. Занималась в академиях Жюлиана и Коларосси, а в Сернэ-ла-Виль и в Бретани брала уроки у пейзажиста Леона Пелуза. Картина «Пасмурный день в Норвегии» (Un jour sombre en Norvège), принятая в Салон 1880 года, темнее и тише ранних вещей. К ней же восходит сюжет, который она подарила брату: он написал новеллу «Торфяное болото» (1880) по её рисунку с тем же названием.

Лето 1886 года она провела в Флескуме под Бэрумом, где собрались художники вокруг Кристиана Шредсвига. Там она написала вторую версию «После заката», упрощённую, с растворившимися в вечернем свете деталями. Пелуз, которому она показала картину, решил, что ученица сбилась с пути и пишет как Пюви де Шаванн. На Всемирной выставке в Париже в 1889 году эта работа получила серебряную медаль. Флескумское лето обычно считают началом неоромантизма в Норвегии, и Хьелланн, наряду с Петерссеном, была среди тех, кто его двигал.

В 1884 году она стала одной из основательниц Норвежского общества за права женщин и входила в его правление. В 1885 году выступила в печати против двух богословов, утверждавших, что женская эмансипация вредна обществу. Для женщины тогда это было необычно, и она сама писала друзьям, что удивлена, как её напечатали.

С 1889 года жила постоянно в Кристиании. В 1890-х на неё повлиял датчанин Йенс Фердинанд Вилумсен: она упрощала форму, усиливала цвет и писала больше цветов и высокогорных мотивов. В 1893 году показала работы на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго. В 1900 году по её рисункам Эгерсуннская фаянсовая фабрика выпустила сервиз «Bækkeblom» в стиле модерн. Персональные выставки прошли в 1899, 1904 и 1911 годах. В 1908 году ей вручили золотую медаль «За заслуги» от короля.

В последние десять лет она почти не писала. Лето 1914 года провела на Йерене, а умерла 1 октября в Кристиании. На похоронах присутствовал Арне Гарборг, которому она завещала на выбор одну из своих картин. Ещё 20 000 крон она оставила на покупку для Национальной галереи работ молодых художников.