Люсьен Фрейд

Биография

Портрет Елизаветы II Фрейд писал с мая 2000 по декабрь 2001 года. Газета «Сан» назвала его пародией, королевский фотограф Артур Эдвардс сказал, что место такой картине в ванной, а директор Национальной галереи Чарльз Сомарес Смит нашёл портрет психологически точным и заставляющим думать.

Родился Люсьен Майкл Фрейд 8 декабря 1922 года в Берлине. Имя ему дала мать, Люси Браш, в память о Лукиане Самосатском; отец, архитектор Эрнст Фрейд, был четвёртым ребёнком Зигмунда Фрейда. В 1933 году семья уехала от нацистов в Лондон, в Сент-Джонс-Вуд, и в 1939-м Люсьен стал британским подданным.

Из школы Брайанстон его исключили за плохое поведение. Недолго проучившись в лондонской Центральной школе искусств, он с 1939 по 1942 год ходил в Восточно-Английскую школу живописи и рисунка Седрика Морриса в Дедеме, перебравшуюся в 1940 году в дом Бентон-Энд под Хэдли в Суффолке, а в 1942–1943 годах в Голдсмитс-колледж. В 1941 году он ушёл матросом в атлантический конвой торгового флота и через несколько месяцев был списан по здоровью. В 1943 году поэт и издатель Тамбимутту заказал ему рисунки к сборнику Николаса Мура «Стеклянная башня», вышедшему в 1944-м; среди них были чучело зебры и пальма, и оба перекочевали в «Комнату художника», показанную на его первой персональной выставке 1944 года в галерее Лефевр. Летом 1946 года он уехал в Париж, затем на несколько месяцев в Грецию к Джону Крэкстону; в начале 1950-х часто бывал в Дублине, где делил мастерскую с Патриком Свифтом. С 1949 по 1954 год он преподавал в школе Слейда.

Ранние вещи у него маленькие, тонко написанные, с приглушённым цветом и точной линией, кистями из соболя: автопортрет «Мужчина с чертополохом» 1946 года, «Девушка с котёнком» 1947-го с огромными глазами модели, Китти Гарман, на которой он тогда был женат. «Девушка с белой собакой» 1951–1952 годов стоит на переломе: к середине десятилетия он перешёл на кисти из свиной щетины, густую краску и пастозный мазок, стал писать стоя и чистить кисть после каждого мазка по телу, чтобы цвет не повторялся. Около 1960 года манера сложилась и дальше менялась мало. Писал он тех, кто был рядом, и требовал от них долгих сеансов; названия оставлял безликими, и герцоги Девонширские несколько лет не знали, что на купленном ими портрете младенца изображена дочь художника. В 1970-х годах на серию портретов матери ушло около четырёх тысяч часов. В картинах появлялись животные рядом с хозяевами, как в «Голом мужчине с крысой» 1977–1978 годов, вянущие комнатные растения, груды тряпок для вытирания кистей, в 1980-е годы лондонские крыши из окна мастерской. Начинал он с угольного рисунка, писал небольшой участок и шёл от него наружу, у нового натурщика сначала голову, чтобы «узнать» человека, и возвращался к ней в конце; часть холста намеренно оставалась пустой до самого конца. Дневные картины писались при дневном свете, ночные при лампах, и никогда не смешивались. Критик Рон Китай назвал его, Бэкона, Ауэрбаха, Эндрюса и Коссофа «Лондонской школой»: фигуративисты в годы абстракции. Влияние немецкого экспрессионизма, которое многие видят в его ранних вещах, сам он отрицал; документов, которые бы его опровергли, я не знаю.

Модель должна была присутствовать даже тогда, когда он писал фон.

Первая выставка вне Лондона прошла в Хартлпуле в 1972 году, большая ретроспектива в галерее Хейворд в 1988-м, тогда же Би-би-си записала одну из немногих его бесед на камеру. В 1989 году он попал в короткий список премии Тёрнера. Он писал Фрэнсиса Бэкона и Франка Ауэрбаха, много раз Ли Бауэри, Генриетту Мораес; в середине 1990-х — огромные обнажённые портреты Сью Тилли, служащей центра занятости, вынеся её должность в названия, как в «Спящей социальной смотрительнице» 1995 года. С начала 1960-х он делал офорты, последние двадцать пять лет жизни при советах печатника Марка Балакджяна; 143 листа хранит Музей Виктории и Альберта. В 1997 году он получил премию Рубенса города Зиген. «После Сезанна» 1999–2000 годов написан на холсте странной формы с пристыкованным верхним левым углом; картину купила Национальная галерея Австралии. Ретроспективы прошли во Франкфурте в 2000–2001 годах, в Тейт Британ в 2002-м, в 2004 году его работы впервые из современников показали в собрании Уоллеса. «Обнажённый портрет Рии» 2007 года потребовал шестнадцати месяцев: модель позировала каждый вечер, кроме четырёх, около 2400 часов.

В последние годы ему больше всех позировал ассистент Дэвид Доусон; он же на неоконченном последнем холсте «Портрет собаки». Умер Фрейд в Лондоне 20 июля 2011 года и похоронен на Хайгейтском кладбище; отпевал его архиепископ Кентерберийский Роуэн Уильямс. Выставка «Портреты Люсьена Фрейда», которую он готовил, открылась в Национальной портретной галерее в феврале 2012 года.