Matteo Perez d'Aleccio

Биография

В Севильском соборе, у стены близ Двери Принцев, рядом с памятником Колумбу, есть фреска с гигантским святым Христофором, несущим на плече младенца Христа. Подпись художника, как считается, помещена на птице в правом нижнем углу. Фреска датируется 1584 годом.

Её автор родился в 1547 году в Апулии. Одни источники называют местом рождения Лечче, другие небольшой городок Алеццо (Алесио) неподалёку; отсюда и прозвище Маттео да Лечче. Отец его, Антонио де Алессио, мать звали Мадама Лучента. Сам он называл себя римским живописцем, и долго считали, что он родом из Рима. Подписывался он по-разному: Матео Перес де Алесио, Маттео д’Алеччо.

Он, по преданию, учился у Микеланджело и работал в Сикстинской капелле. В 1570–1571 годах он написал алтарный образ для римской церкви Сант-Элиджо-дельи-Орефичи и расписал её купол. Вместе с Федерико Дзуккари он участвовал в росписи частной капеллы кардинала в вилле д’Эсте в Тиволи, работал и на вилле Мондрагоне во Фраскати. Около 1574 года написал фреску «Спор об останках Моисея» в Сикстинской капелле; Гаспаре Челио приписывал ему лишь фигуру святого Михаила в ней, но чаще фреску относят к нему целиком. Упоминают и неосуществлённый замысел «Падения мятежных ангелов» напротив «Страшного суда». Академия святого Луки приняла его в члены в 1572 или 1573 году, источники расходятся. Для церкви Ла Ротта он написал «Мадонну с младенцем между святыми Екатериной и Аполлонией».

В 1576 году он покинул Рим. В Неаполе познакомился с Пабло Мороном, который стал его помощником на многие годы. Затем он отправился на Мальту.

На острове он провёл около пяти лет, до 1581 года, и стал живописцем ордена иоаннитов. Главная работа этого времени находится в зале Святых Михаила и Георгия, который называют и Тронным залом, во Дворце великих магистров в Валлетте. Тринадцать фресок, законченных к 1581 году, изображают осаду Мальты османами в 1565 году. Художник тщательно, до деталей, передал костюмы, доспехи, военную архитектуру и построение войск, и поэтому на эти росписи до сих пор смотрят как на исторический источник. Ему приписывают и первое появление маньеризма на Мальте. Те же сюжеты он написал маслом: четыре полотна находятся в Куб-руме Куинс-хауса в Гринвиче, где хранятся и другие картины из собрания Карла I. Их считают, вероятно, авторскими эскизами. Сам художник гравировал эти сюжеты уже в 1582 году. На Мальте он написал также «Крещение Христа», первоначально главный образ собора Святого Иоанна, и алтарную картину для церкви Кораблекрушения святого Павла в Валлетте.

В 1583 году он переехал в Испанию. Он привёз в Севилью рисунки с работ Микеланджело, которым восхищался. Кроме Христофора, в 1587 году написал для церкви Сан-Мигель картину на тот же сюжет и работал в других общественных зданиях города. Для севильской церкви Святого Иакова он написал «Святого Иакова Мавробойцу в битве при Клавихо».

В Лиму он прибыл вместе с Мороном, с которым в 1583 году заключил десятилетний договор: помощник получал 200 дукатов. В 1593 году договор продлили на два с половиной года и утроили плату, а в 1595-м ещё на два года. Документы помещают художника в Лиме с 1588 года; по другим данным, он приехал в 1589-м. Он привёз с собой собрание гравюр Дюрера и открыл мастерскую, где учились Морон, Франсиско Гарсия, августинец Франсиско Бехарано, Доминго Хиль, Косме Ферреро Фигероа и позднее его сын Адриано. Рубен Варгас Угарте считал эту мастерскую одной из первых художественных академий Лимы. В 1590 году он написал портрет вице-короля Гарсии Уртадо де Мендосы, маркиза Каньете, и подписывался потом «живописцем его светлости вице-короля». В 1592 году получил звание дворянина в конной роте аркебузиров королевской гвардии Перу.

Заказы шли и вне Лимы. В 1591 году он взялся за несколько картин для генерала Антонио Пикадо за 300 песо, среди них образ Девы Марии на медной пластине и портрет жены заказчика во весь рост. В Арекипе он создал главный алтарь церкви Святого Доминика, а для церкви Милосердия в Уануко вырезал алтарь. В 1600 году вместе с Мороном он занялся главной капеллой доминиканской церкви в Лиме; по некоторым документам, работа началась уже в 1593–1594 годах на пожертвование Алонсо Пикадо. Для той же церкви он написал «Жизнь святого Доминика» и «Святого Иеронима с донатором». В 1606 году по заказу Хуана де Веги написал для церкви в Уануко семь небольших картин, среди них «Христа с крестом на спине и Богоматерь».

Одновременно он вёл дела. В 1595 году купил у Франсиско Лопеса за 350 песо пятьдесят портретов, привезённых из Кастилии, пытал счастья в золотых и серебряных рудниках Вилькабамбы и Уанкавелики. Сохранилось много торговых документов, где его занятия живописью почти не упоминаются. В 1602 году вместе с учениками он искал клад в священном месте близ города. Мне такой разброс интересов кажется естественным для мастера, жившего заказами в колониальной Лиме.

Год смерти спорен.

Многие биографии называют 1616-й, и этим же годом датируют роспись капеллы в соборе Лимы. Но договор 1628 года, по которому он продал образ Девы Марии монаху Франсиско Пуче для церкви Монсеррат, говорит о другом. В том же году он вместе с Мороном украсил погребальную капеллу капитана Бернардо де Вильегаса и его жены в лимской церкви Милосердия.