Михель Зиттов

Биография

Долгое время никто не знал, что придворный живописец королевы Изабеллы, которого в документах называли мастером Михелем, и ревельский художник Михель Зиттов — один человек. Первую догадку о том, кто автор диптиха, найденного близ Бургоса, высказал в 1914 году искусствовед Макс Фридлендер. Ревельское происхождение мастера Михеля установил в 1940 году историк Пауль Йохансен.

Сам Зиттов не оставил ни подписей, ни автопортрета.

Родился он в Ревеле, входившем тогда в Ливонскую конфедерацию. Год рождения неясен: называют 1459-й, но чаще 1468-й или 1469-й. Отец, Клавес Зиттов, был резчиком по дереву и живописцем; его происхождение неизвестно, предполагают немецкие, фламандские и местные корни. Мать, Маргарета Мёльнер, была дочерью богатого купца из Финляндии и говорила по-шведски. Сначала Михель учился в отцовской мастерской и одновременно в городской школе. С 1484 по 1488 год он жил в Брюгге, по-видимому, подмастерьем у Мемлинга. В местную гильдию мастеров он не вступал, но самостоятельным мастером стал между 1488 и 1492 годами и, как считают, побывал на юге Европы: в его работах заметны французские и итальянские черты.

С 1492 года Зиттов служил в Толедо при дворе Изабеллы Кастильской. При дворе его называли Мельхиор Алеман («немец»); в письмах императора Максимилиана и Маргариты Австрийской упомянут также Михель Фламенко («фламандец»), возможно, тот же человек. Жалованье у него было самое высокое среди придворных живописцев: 50 000 мараведи в год, тогда как Хуан де Фландес, второй по оплате, получал 20 000. Вместе с Хуаном де Фландесом он работал над серией небольших панелей о жизни Христа и Богоматери для королевы. Формально Зиттов состоял на службе до смерти Изабеллы в 1504 году, но из Испании, по всей видимости, уехал двумя годами раньше и работал во Фландрии для её зятя Филиппа Красивого и для Маргариты Австрийской. Прежнее предположение, что около 1503–1505 годов он ездил в Лондон и писал Генриха VII, сейчас не принимается; портрет в лондонской Национальной портретной галерее считают, возможно, современной копией его оригинала.

В 1506 году Филипп умер, и Зиттов вернулся в Ревель. Отчим, стекольщик Дидерик ван Катвейк, захватил дома родителей: мать умерла в 1501 году. Местный суд иск Зиттова не поддержал, и он добился своего в суде высшей инстанции в Любеке, но оформить дома на себя смог только после смерти отчима в 1518 году. В 1507 году он вступил в гильдию святого Кнута, цех ревельских живописцев. Знаменитого в Европе мастера приняли лишь как подмастерье, и ему пришлось написать «шедевр», чтобы стать полноправным мастером. Он выполнял местные заказы и работал для церкви в Сиунтио в Финляндии. В 1508 году женился.

В 1514 году его пригласили в Копенгаген писать короля Кристиана II; портрет входил в дипломатию вокруг помолвки короля с племянницей Маргариты Австрийской. Датированный с уверенностью портрет Кристиана остаётся единственной такой работой Зиттова, а хранящийся в Копенгагене холст, вероятно, копия утраченного оригинала либо повторение. В 1515 году он был в Испании, добиваясь долгов Изабеллы, и в документах назван живописцем Маргариты Австрийской. Затем он работал на Фердинанда Арагонского, а с 1516 года на Карла I, будущего императора Карла V. Когда Карл отрёкся от престола, он взял с собой в монастырь Юсте деревянную скульптуру Богоматери работы Зиттова и три картины.

Окончательно в Ревель Зиттов вернулся в 1516–1518 годах. В 1518 году он женился на Доротее, дочери купца Аллунсе; их сын умер вскоре после рождения. В 1523 году Зиттов стал старейшиной гильдии святого Кнута. Умер он в Ревеле, по современным данным, между 20 декабря 1525 и 20 января 1526 года; называют 21 декабря. По одним сведениям, от чумы, по другим, при неизвестных обстоятельствах. Похоронен, вероятно, у церкви Святого Духа или близ Нигулисте.

Ему приписывают около тридцати работ, но документально подтверждены считаные единицы. Почти наверняка его кисти принадлежат портрет Диего де Гевары (Вашингтон) и «Мадонна с младенцем» из того же диптиха, хранящаяся в Берлине. Мне кажется, по этим вещам лучше всего видно, чему он научился у Мемлинга: тонким прозрачным слоям краски, сдержанным цветовым сочетаниям, внимательности к фактуре. Портреты Зиттова сдержанны, а иногда меланхоличны. Многие упомянутые в документах картины и почти все скульптуры не сохранились.