Микеланджело Антониони

Биография

Каннский фестиваль 1960 года встретил «Приключение» смесью оваций и свиста, но фильм получил специальный приз жюри. Сюжет, в котором исчезнувшая на острове женщина так и не находится, зрители ждали детективом, а получили картину о том, как поиски постепенно перестают кого-либо занимать. Антониони было тогда сорок семь, и это был его первый международный успех.

Родился он 29 сентября 1912 года в Ферраре, в Эмилии-Романье, в обеспеченной семье: отец, Измаэле Антониони, и мать, Элизабетта Ронкальи. В детстве он играл на скрипке и дал первый концерт в девять лет, но потом бросил её ради кино. Рисование осталось с ним на всю жизнь. Позже он вспоминал, что в детстве рисовал не человечков, а фасады домов и ворота, а любимой игрой было строить города и населять их фигурками. Учился в Ферраре, затем окончил Болонский университет по экономике и торговле. Ставил со студенческой труппой Пиранделло, Ибсена и Чехова. С 1935 года писал о кино в феррарской газете «Коррьере Падано».

В 1940 году он переехал в Рим и устроился в журнал «Чинема», но через несколько месяцев его оттуда уволили. Он поступил в Экспериментальный киноцентр и ушёл через три месяца. В 1942 году участвовал в работе над сценарием «Возвращение пилота» Роберто Росселлини и был помощником режиссёра у Энрико Фулькиньони. В 1943 году поехал во Францию ассистентом Марселя Карне на «Вечерних посетителях». Вернувшись, начал документальный фильм о бедных рыбаках долины реки По. Плёнка попала в руки фашистской «республики Сало» и пропала; смонтировать картину удалось только в 1947 году, и полностью отснятый материал найти не смогли. Источники расходятся и в том, что случилось с Антониони во время войны: по одним данным, он был призван в армию и как участник Сопротивления избежал смертного приговора.

Первый игровой фильм, «Хроника одной любви», вышел в 1950 году. Вместо рабочих окраин, любимых неореалистами, он показал миланскую буржуазную среду, и эту линию продолжили «Побеждённые», «Дама без камелий» и «Подруги» по повести Чезаре Павезе. «Крик» (1957) вернул его к судьбе рабочего. Коммерческого успеха эти картины не имели, и в конце 1950-х Антониони подрабатывал на чужих фильмах, не всегда под своим именем. В 1957 году он руководил недолго просуществовавшей театральной труппой в римском театре «Элизео». Там он сблизился с Моникой Витти, которая сыграла в его следующих картинах.

После «Приключения» вышли «Ночь» (1961), получившая «Золотого медведя» в Берлине, и «Затмение» (1962), отмеченное призом жюри в Каннах. Первый цветной фильм, «Красная пустыня» (1964), принёс «Золотого льва» в Венеции. В нём Антониони, по сведениям режиссёра и критиков, подкрашивал траву, деревья и реки, а пейзажи и интерьеры строил как красочные поверхности. По-моему, именно здесь видно, что он был рисовальщиком, а не только рассказчиком. Во всех четырёх фильмах играла Витти.

Затем продюсер Карло Понти заключил с ним контракт на три англоязычных фильма. «Фотоувеличение» (1966), действие которого происходит в Лондоне, имело успех у критики и в прокате и получило «Золотую пальмовую ветвь» 1967 года, а также две номинации на «Оскар». «Забриски-пойнт» (1970), где звучала музыка Pink Floyd, провалился, хотя позже обрёл культовый статус. Третий фильм, «Профессия: репортёр» (1975) с Джеком Николсоном, критики приняли хорошо, а зрители проигнорировали. Между ними, в 1972 году, он по приглашению поехал в Китай снимать документальный фильм о «культурной революции». Китайские власти осудили «Чжун Го — Китай» как антикитайский и антикоммунистический; в самом Китае его впервые показали только в 2004 году.

В 1980-е он снял «Тайну Обервальда» по пьесе Жана Кокто, экспериментируя с электронной обработкой цвета, и «Идентификацию женщины» (1982), за которую получил почётную «Золотую пальмовую ветвь» к 35-летию Каннского фестиваля. Тогда же вышла его книга «Та кегельбанная дорожка на Тибре» с набросками сюжетов.

20 декабря 1985 года его поразил инсульт, он лишился речи и остался частично парализованным. В 1995 году ему всё же удалось снять «За облаками» по рассказам из этой книги. Вим Вендерс участвовал в работе как запасной режиссёр, потому что без него ни одна страховая компания не взялась бы за съёмки. Антониони при монтаже отверг почти весь отснятый Вендерсом материал, оставив несколько коротких эпизодов. В том же году он получил почётный «Оскар», а на Венецианском фестивале фильм разделил приз ФИПРЕССИ. В последние годы он писал картины и выставлял их.

Последней его работой стал эпизод «Опасная связь вещей» в альманахе «Эрос» (2004), и тогда же он снял короткометражку «Взгляд Микеланджело» о реставрации «Моисея» в римской церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи.

Антониони умер 30 июля 2007 года в Риме, в тот же день, что и Ингмар Бергман. Прощание прошло в римской мэрии, а похоронили его 2 августа в родной Ферраре, на кладбище Чертоза.