Пэк Намджун

Биография

В 1960 году на концерте в Кёльне молодой кореец сыграл на рояле Шопена, потом бросился на инструмент, спрыгнул в зал и ножницами разрезал одежду на Джоне Кейдже и пианисте Дэвиде Тюдоре, а напоследок вылил им на головы шампунь. Кейдж к тому времени был его другом. По-моему, этот номер хорошо объясняет, откуда в видеоарте Пэка столько юмора: начинал он как музыкант, который хотел встряхнуть концертный ритуал.

Родился он 20 июля 1932 года в Сеуле (тогда Кэйдзё, Корея под японским управлением), младшим из пятерых детей владельца крупной текстильной фирмы. Мальчика учили классическому фортепиано, и благодаря домашним учителям он рано и хорошо узнал западную музыку. В 1950 году, с началом Корейской войны, семья бежала сначала в Гонконг, потом в Японию. В 1956 году Пэк окончил Токийский университет по эстетике с дипломом о Шёнберге и уехал в ФРГ: изучал историю музыки в Мюнхенском университете у Трасибулоса Георгиадеса, по некоторым данным занимался композицией во Фрайбурге и работал в студии электронной музыки в Кёльне. В Германии он познакомился со Штокхаузеном, Кейджем, Джорджем Мачюнасом, Йозефом Бойсом, Вольфом Фостелем.

Флуксус, к которому Пэк примкнул в 1962 году, вырос из идей Кейджа о бытовых шумах в музыке. Кейдж же посоветовал присмотреться к дзен-буддизму, и Пэк, выросший рядом с буддизмом в Корее и Японии, заново пересмотрел то, что знал с детства.

Дебютом в изобразительном искусстве стала выставка «Экспозиция музыки — электронное телевидение» в вуппертальской галерее «Парнас» в 1963 году. Телевизоры стояли по всему пространству, а изображение на экранах искажали магниты. В 1963–1964 годах японские инженеры Хидэо Утида и Сюя Абэ показали ему, как вмешиваться в движение электронов в цветном кинескопе; отсюда вырос видеосинтезатор Пэка и Абэ. В 1964 году Пэк выпустил листовку с вызывающей фразой «Жёлтая опасность! Это я».

В том же 1964 году он переехал в Нью-Йорк и начал работать с виолончелисткой Шарлоттой Мурман, соединяя музыку, перформанс и видео. В 1967 году Мурман арестовали за выступление топлес в его «Секстронической опере», в 1969-м она играла в «Телебюстгальтере для живой скульптуры», а в 1971-м водила смычком по «Телевиолончели», собранной из трёх телевизоров со струнами. С 1965 года у Пэка появилась своя видеозаписывающая аппаратура фирмы «Сони», и он стал записывать и переделывать телевизионный эфир. В 1974 году в докладе для Фонда Рокфеллера он написал об «электронных супермагистралях», которые свяжут Нью-Йорк с Лос-Анджелесом; отсюда мнение, что ему принадлежит и выражение «информационная супермагистраль». Тогда же, в 1974 году, появился «ТВ-Будда»: статуя Будды сидит перед телевизором и смотрит на собственное изображение, которое снимает направленная на неё камера. Через год последовала «Видеорыба», ряд аквариумов с живыми рыбами перед рядом мониторов с рыбами на экране.

С 1979 по 1996 год он был профессором Дюссельдорфской академии художеств. В 1982 году Музей Уитни устроил ему ретроспективу. 1 января 1984 года в эфир вышла передача «Доброе утро, мистер Оруэлл», прямой телемост между Нью-Йорком, Центром Помпиду и Южной Кореей с участием Кейджа, Бойса, Лори Андерсон, Мерса Каннингема, Аллена Гинзберга. Оруэлловский Большой Брат, по мысли Пэка, так и не пришёл. В июне того же года он впервые почти за тридцать пять лет приехал в Корею и с тех пор стал там заметной фигурой: привозил Кейджа и Бойса, делал телемосты к Азиатским играм 1986 года и Олимпиаде 1988 года, помогал основать биеннале в Кванджу и Корейский павильон в Венеции. Башня «Чем больше, тем лучше» (1988) в Национальном музее современного искусства в Квачхоне собрана из 1003 мониторов; число отсылает к 3 октября, дню основания Кореи мифическим прародителем Тангуном. В 1993 году вместе с Хансом Хааке он представлял Германию на Венецианской биеннале, поставил в павильоне роботов-исторических персонажей от Екатерины Великой до Тангуна, и павильон получил «Золотого льва».

«Электронная супермагистраль: континентальные США, Аляска, Гавайи» (1995), карта страны из неоновых контуров и множества экранов, сейчас в постоянной экспозиции Смитсоновского музея американского искусства. После тяжёлой болезни 1996 года он почти не ходил, но в 2000 году Музей Гуггенхайма показал его большую ретроспективу, и в том же году он выпустил спутниковую трансляцию «Тигр жив».

Пэк Намджун умер в Майами 29 января 2006 года. В том же году наследники передали его архив Смитсоновскому музею американского искусства: видеоплёнки, письма Кейджу, Мурман и Мачюнасу, старые телевизоры, радиоприёмники, игрушки и стол из мастерской в Сохо.