Никола Пуссен

Биография

В письме, где Пуссен датирует свой автопортрет 1650 года, он называет годом своего рождения 1593-й. Биографы остановились на 1594-м: Беллори назвал только год, Фелибьен прибавил июнь. Церковные книги Андели не сохранились, и привычная дата 15 июня остаётся условностью.

Родился он в Вийере близ Лез-Андели в Нормандии, в семье ветерана армии Генриха IV и неграмотной вдовы прокурора. Уехав в Италию, связи с родными он не поддерживал.

Около 1612 года, восемнадцати лет, он оказался в Париже. Три месяца провёл у фламандца Фердинанда Элле, писавшего почти одни портреты, недолго у Жоржа Лаллемана и в артельную работу мастерских не вписался: писал он всю жизнь медленно и один. Судебные бумаги показывают долги, которые он не мог оплатить. Зато Александр Куртуа, камердинер Марии Медичи и хранитель королевских коллекций, открыл ему гравюры с Рафаэля и Джулио Романо. Дважды он пытался добраться до Рима: около 1618 года дошёл до Флоренции, в 1622-м до Лиона. В том же 1622 году иезуиты заказали ему шесть больших картин к канонизации Франциска Ксаверия; они не сохранились, но принесли ему внимание кавалера Марино, придворного поэта королевы. Для Марино он исполнил рисунки к «Метаморфозам» Овидия, теперь в Виндзоре: это самые ранние его работы, которые можно опознать. Марино уехал в Италию в 1623 году и позвал его за собой. В списках прихожан римской церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина Пуссен появляется с марта 1624 года среди жильцов дома Симона Вуэ.

Первые римские годы были тяжёлыми. Марино умер в Неаполе в 1625 году, кардинал Франческо Барберини в том же году уехал легатом в Испанию и увёз с собой своего секретаря Кассиано даль Поццо. Пуссен, по его собственным воспоминаниям, переданным Фелибьеном, продавал батальные холсты по семь экю за штуку. Тяжело заболев, он выхаживался в семье французского кондитера Дюге и 1 сентября 1630 года обвенчался с его дочерью Анн-Мари; её брат Гаспар стал его первым учеником и взял его фамилию. К тому времени Барберини и даль Поццо вернулись. В 1627 году для кардинала была написана «Смерть Германика» по второй книге «Анналов» Тацита, в 1628-м по протекции даль Поццо он получил алтарь «Мученичество святого Эразма» для собора Святого Петра и четыреста скуди гонорара. Дальше шла неудача: в 1630 году капеллу в Сан-Луиджи-деи-Франчези отдали Шарлю Меллену, и Пуссен отказался от больших общественных заказов ради кабинетных картин для частных собирателей. Для них он писал «Чуму в Азоте», «Царство Флоры», вакханалии для Ришельё, первые «Семь таинств» для даль Поццо. Композиции он строил на восковых фигурках, расставленных в ящике, открытом с одной стороны, как сцена. В 1632 году его приняли в Академию святого Луки.

«Аркадских пастухов» он написал дважды, около 1630 года и в конце десятилетия, для Джулио Роспильози, будущего папы: трое пастухов и женщина разбирают на гробнице надпись «Et in Arcadia ego».

Имя Пуссена впервые появляется в бумагах Ришельё в 1638 году. Переговоры вёл Поль Фреар де Шантелу, племянник сюринтенданта королевских строений Сюбле де Нуайе; художник просил тысячу экю жалованья, столько же на переезд и подобающее жильё. В декабре 1640 года он был в Париже, его поселили в саду Тюильри, а Людовик XIII при встрече сказал: «Ну вот, теперь Вуэ попался». Контракт от 20 марта 1641 года дал ему звание первого живописца короля и руководство росписями во всех королевских постройках, включая Большую галерею Лувра длиной больше четырёхсот метров с девяносто двумя окнами. Вместо этого ему заказывали фронтисписы для королевской типографии, рисунки каминов и переплётов, потолочную аллегорию для кабинета Ришельё, а Вуэ, Фукьер и Лемерсье, которым галерея предназначалась раньше, вели против него кампанию. В письме даль Поццо от 4 апреля 1642 года он жаловался, что его пригласили без определённой цели. Осенью, пока король и двор были в Лангедоке, он испросил разрешения съездить за женой и 21 сентября 1642 года выехал почтовой каретой в Лион; 5 ноября он был в Риме. Мне кажется, это больше похоже на бегство: с собой он взял только дорожную сумку, не захватив для римских друзей ни книг, ни картин.

В Риме после 1642 года заказчики переменились: Урбан VIII умер в 1644-м, Барберини уехали во Францию, зато из Парижа стали писать Шантелу, Пуантель, аббат Фуке. Для Шантелу между 1644 и 1648 годами он написал вторую серию «Семи таинств», для него же и для Пуантеля в 1649-м два автопортрета. С 1647 года при нём жил и учился Андре Фелибьен, секретарь французского посольства, будущий его биограф. В 1655 году через Фуке звание первого живописца было подтверждено. Уже тогда у него дрожали руки, и по поздним рисункам это видно. Пейзаж из фона стал главным действием: в «Пейзаже с Пирамом и Фисбой» 1651 года под грозовым небом лежит совершенно гладкое озеро, отражающее деревья. В «Четырёх временах года» 1660–1664 годов весну представляют Адам и Ева в раю, лето — Руфь на жатве. Последний холст, «Аполлон и Дафна», он подарил будущему кардиналу Массими в 1665 году неоконченным: фигуры справа, вокруг Дафны, остались ненаписанными. В письме де Шамбре от 1 марта 1665 года он изложил свои принципы, начиная с того, что «нет ничего видимого без света».

Анн-Мари умерла поздней осенью 1664 года. Завещание Пуссен заверил 21 сентября 1665 года, попросив похоронить его не дороже чем за двадцать скуди; шурин Жан Дюге счёл это неприличным и добавил ещё шестьдесят. Умер он в Риме 19 ноября 1665 года и на следующий день был погребён в Сан-Лоренцо-ин-Лучина, той же церкви, где венчался. Эпитафию написал Беллори. В описи, составленной Дюге, значилось около четырёхсот рисунков и эскизов и больше тысячи трёхсот гравюр.