Ойа Кодар

Биография

Родилась она Ольгой Палинкаш. Отец был венгром, мать хорваткой; девочка выросла в Загребе. Псевдоним придумал для неё Уэллс: «Оя» звала её сестра Нина, а хорватское «к’о дар» значит «как подарок».

Познакомились они в 1961 году в Загребе, где Уэллс снимал сцены для «Процесса». Режиссёру было сорок шесть, он был женат на итальянской актрисе Паоле Мори. Отношения, начавшиеся вскоре после встречи, продолжались до его смерти в октябре 1985 года; итальянская пресса написала о них в марте 1970 года.

Почти вся её кинокарьера связана с его замыслами, многие из которых остались незавершёнными. В 1966 году пара вернулась на югославское побережье, и Уэллс начал снимать «Глубину» по роману Чарлза Уильямса «Мёртвый штиль»; Кодар играла одну из главных ролей. Деньги и технические трудности остановили работу. Спустя десятилетия Кодар объясняла провал нежеланием ревнивой Жанны Моро самой дублировать свои реплики, а монтажёр Мауро Бонанни утверждал, что Уэллс бросил фильм, поняв, что новичок не подходит на главную роль. Проверить, кто прав, трудно. В документальной «Фальшивке» (1973) она выступила соавтором сценария, не указанным в титрах, и сыграла саму себя; картина вышла с неровными отзывами, а позже выросла в репутации, главным образом из-за монтажа. С Уэллсом они вместе играли в югославском фильме о Николе Тесле и вместе писали сценарий политического триллера «Большая арена». В 1980 году она участвовала в сценарии «Мечтателей» по рассказам Карен Бликсен. Пробные сцены с ней в главной роли сняли в 1982 году, но денег на фильм Уэллс так и не нашёл; мюнхенский Музей кино смонтировал из чёрно-белых и цветных кадров короткометражку.

После смерти Уэллса Кодар продала права на книгу «Мёртвый штиль» австралийскому продюсеру Джорджу Миллеру для одноимённого фильма 1989 года. Сделка чуть не сорвалась, пока продюсеры не заявили, что взыщут с неё убытки. Тогда же она дебютировала как режиссёр полнометражного кино: «Утомлённые» (1989) она продюсировала вместе с Гари Грейвером, который был и оператором; часть сцен снимали в лофте художника в центре Лос-Анджелеса. Она также курировала сборку Хесусом Франко неотснятого материала уэллсовского «Дон Кихота», вышедшего в 1992 году и получившего в основном плохие отзывы.

Вторая её режиссёрская работа, военная драма «Время для…» (1993), поставлена по её сценарию, действие происходит во время войны в Хорватии 1991–1995 годов. Картину сделали совместно хорватская государственная студия «Ядран фильм», итальянский телеканал Rai Tre и компания Ellepi Films. В 1995 году Кодар была сорежиссёром и соавтором сценария немецко-французского документального фильма «Орсон Уэллс: человек-оркестр», для которого собрала неиспользованные плёнки, снятые Уэллсом за последние двадцать лет его работы; в нём рассказано и о трёх неоконченных фильмах, над которыми они работали вместе.

Главным из них была «Другая сторона ветра». Уэллс начал снимать её в 1970 году, замысел восходит к началу 1960-х. Это история о семидесятилетнем кинорежиссёре и его дне рождения, язвительный портрет Голливуда 1970-х. Кодар утверждает, что писала сценарий вместе с Уэллсом, и сама играет в фильме роль, которую в съёмочной группе называли «индианкой» или «Покахонтас». Плёнки долго были разделены между Ираном, где находились финансисты, и парижским хранилищем, поэтому Уэллс не успел смонтировать фильм.

Дальше шли десятилетия переговоров. Многие инвесторы и юристы, имевшие дело с фильмом с 1999 года, рассказывали похожую историю: Кодар срывала сделки, меняла условия, вела параллельные переговоры. Юрист семьи Бушери, совладельцев картины, написал в записке 2007 года, что с ней невозможно договориться. Режиссёры Питер Богданович и Генри Джаглом и автор Джозеф Макбрайд, участники фильма, подтвердили, что она не раз мешала завершению. Сама Кодар говорила о своей позиции иначе, и я бы не стал решать этот спор за неё. В октябре 2014 года она согласилась на план продюсеров Филипа Яна Римши и Фрэнка Маршалла, но договорённость распалась и возобновилась лишь в феврале 2017 года, когда соглашение с ними и с Netflix было подписано.

В марте 2017 года негатив отправили из Франции в Лос-Анджелес. Весной 2018 года Кодар посмотрела черновую сборку и предложила изменения, прежде всего удлинить сцены фильма в фильме; по словам монтажёра Боба Муравски, замечаний у неё оказалось меньше, чем ждали. В июле 2018 года она признавалась, что не уверена: сначала хотела снять документальный фильм обо всех проблемах «Другой стороны ветра», а теперь думает, что, возможно, хорошо, что фильм всё-таки сделан.

На венецианскую премьеру 2018 года она не приехала; её письмо к Римше зачитали со сцены.