Ольга Владимировна Розанова

Биография

К похоронам Ольги Розановой в ноябре 1918 года Казимир Малевич и Иван Клюн сделали траурный флаг, супрематический. Её похоронили в Новодевичьем монастыре, рядом с могилой Чехова. Когда захоронение Чехова позже перенесли, могила Розановой оказалась утрачена.

Выставлялась она всего семь лет.

Родилась Розанова в уездном городе Меленки Владимирской губернии летом 1886 года, но с точным днём есть путаница: по одним данным, 21 июня (3 июля), по другим, 22 июня (4 июля). Определённее известна дата крещения: 26 июня (8 июля), в местном Покровском соборе. Оба родителя происходили из духовного сословия. Отец, Владимир Яковлевич, сын священника, служил уездным исправником; мать, Елизавета Васильевна, урождённая Орлова, была дочерью священника. Ольга была младшей из детей. В 1896 году её отправили во Владимир, к тётке Марии Васильевне Орловой, в дом на Борисоглебской улице (теперь Музейная), и там она восемь лет проучилась в женской гимназии. Отец умер в 1903 году; последний год перед выпуском она жила в гимназическом пансионе, училась хорошо и писала стихи.

В ноябре 1906 года Розанова уехала в Москву и записалась в частное художественное училище Анатолия Большакова на Мясницком проезде. В Строгановское училище летом 1907 года её не приняли. Некролог 1919 года утверждает, что она там всё-таки занималась, недолго и без удовольствия; исследовательница Нина Гурьянова предполагает, что вольнослушательницей. Больше дала школа Константина Юона и Николая Ульянова, куда она пришла в конце 1907 года. Там же учились Любовь Попова, Надежда Удальцова, Алексей Кручёных. За границу учиться она не ездила, и для художницы её круга это скорее исключение.

Петербург начался в 1910 году со знакомства с Николаем Кульбиным, а через него с Михаилом Матюшиным и Еленой Гуро. В их квартире складывался «Союз молодёжи», и Розанова оказалась среди основателей. В 1911 году она переехала в столицу, ненадолго заглянула в школу Елизаветы Званцевой, где вели Добужинский и Петров-Водкин, и бросила её. В апреле того же года на выставке «Союза» висели её «Натюрморт» и «Кафе». В «Кафе» мужчина и женщина сидят по разные стороны столика: он подпёр голову рукой, у неё в руке бокал, краска положена густо, контур жирный. Дальше она участвовала во всех выставках объединения, писала для его альманаха, и в 1913 году там вышла её статья «Основы нового творчества и причины его непонимания». По-моему, это один из самых ясных текстов раннего авангарда: путь к абстракции Розанова раскладывает на ступени, от интуиции через личное преображение увиденного к чистому творчеству.

В 1912 году она познакомилась с Велимиром Хлебниковым и Алексеем Кручёных. С Кручёных её потом связывали и работа, и долгие, с разрывами, личные отношения. Вдвоём они придумали особый тип футуристической книги, где рисунок и текст буквально срастаются на странице. «Тэ ли лэ» (1913–1914) отпечатали цветным гектографом. В «Заумной гниге» (1915) и альбоме «Война» (1916) появился коллаж. Всего таких книг набралось восемнадцать.

Весной 1914 года Маринетти пригласил её в Рим. На Свободной международной футуристической выставке в галерее Спровьери русскую секцию представляли четверо: Розанова, Архипенко, Кульбин и Экстер. Среди её работ была «Фабрика и мост», вещь, явно навеянная итальянским футуризмом. В 1915 году в Петрограде она выставлялась на «Трамвае В», а в декабре на «0,10», где показывали «Метроном». Тогда же появилась серия «Игральные карты».

В 1916 году Розанова стала секретарём общества «Супремус», которое возглавлял Малевич. Вместе с Экстер, Поповой, Удальцовой, Клюном, Пуни и другими она делала эскизы для крестьянских артелей в Вербовке и Скопцах, которые устроила Наталья Давыдова. Писала заумные стихи. Влияние шло в обе стороны: Кручёных под её воздействием занялся беспредметностью и склеил книгу цветных коллажей «Вселенская война».

К 1917–1918 годам её живопись ушла в чистый цвет. Эту серию она сама называла «цветописью». «Зелёную полосу» датируют то 1917-м, то 1918 годом, иногда называют «Беспредметной композицией»: светлое поле, через которое проходит вертикальная зелёная полоса с мягкими краями. Мне кажется, рядом с «Чёрным квадратом» она выглядит вещью другой природы: у Малевича форма, у Розановой свечение.

Революция втянула её в работу сразу. После Февраля она вошла в коллегию Профессионального союза художников-живописцев Москвы, служила в Союзе городов, потом писала в газету «Анархия» статьи вроде «Супрематизм и критика». К 1 мая 1918 года вышивала знамёна для оформления города. 22 июня 1918 года её назначили заведовать подотделом художественной промышленности Отдела ИЗО Наркомпроса, и вместе с Александром Родченко она взялась перестраивать художественные промыслы Мстеры, Богородска и Иванова. Осенью работала над оформлением Москвы к первой годовщине Октября. Умерла 7 ноября 1918 года в Солдатёнковской больнице.

С декабря 1918 по март 1919 года в Москве прошла её посмертная выставка. Имя Розановой сразу дали художественной школе в Иваново-Вознесенске. Её работы хранятся, среди прочего, в нью-йоркском Музее современного искусства, Художественном музее Филадельфии, Музее Тиссена-Борнемисы и Музее искусств Карнеги, а в 2024 году Русский музей устроил её большую выставку. Дом тётки во Владимире долго считался снесённым; в 2017 году его нашёл по документам сотрудник областного архива Алексей Арескин. С 2021 года он под государственной охраной, но стоит в аварийном состоянии.