Отто Дикс

Биография

Картину «Траншея» (1923) показывали в Кёльне недолго: Вальраф-Рихартц-музей занавесил её, потому что на ней были изображены разорванные и разлагающиеся тела солдат после боя. В 1925 году тогдашний обер-бургомистр Кёльна Конрад Аденауэр отменил покупку, а директору музея пришлось уйти в отставку. Сегодня полотна нет: после 1940 года следы теряются, возможно, оно пропало в неразберихе конца войны.

Автору тогда было тридцать один год.

Вильгельм Генрих Отто Дикс родился 2 декабря 1891 года в Унтермхаусе, ныне это часть города Гера в Тюрингии. Отец работал формовщиком на литейном заводе, мать была швеёй и любила искусство. Мальчиком Дикс позировал двоюродному брату матери, живописцу Фрицу Аману, и после этого, по сохранившимся сведениям, захотел стать художником. Себя он всегда считал ребёнком из рабочей семьи. Рисованию его поддерживал школьный учитель, затем он учился у декоративного живописца Карла Сенфа в Гере. Стипендия князя Рейсса позволила ему поступить в 1910 году в Дрезденскую школу прикладных искусств, где среди преподавателей были Рихард Гур и Иоганн Николаус Тюрк. В галерее старых мастеров он копировал и изучал прошлое живописи, а сам в эти годы писал в духе позднего импрессионизма и экспрессионизма и пробовал кубистические и футуристические формы.

В августе 1914 года его призвали. Он служил в полевой артиллерии, затем пулемётчиком на Западном и Восточном фронтах, участвовал в битве на Сомме и весеннем наступлении 1918 года. Получил Железный крест 2-го класса, дослужился до вице-фельдфебеля, в августе 1918-го был ранен в шею. Домой вернулся в декабре. Годы спустя он рассказывал о повторяющемся кошмаре: будто ползёт сквозь разрушенные дома. На фронте появлялись футуристические рисунки и гуаши.

После войны Дикс поступил в Дрезденскую академию, в 1919 году стал одним из основателей Дрезденского сецессиона и получил мастерскую как ученик Отто Гуссмана. В том же году он начал общаться с берлинскими дадаистами, в 1920-м познакомился с Георгом Гроссом, делал дадаистские работы с коллажем и участвовал в Первой международной ярмарке дада в Берлине. С 1922 года жил в Дюссельдорфе, где работал в мастерской академии и осваивал графические техники. В 1923 году женился на Марте Кох, с которой познакомился двумя годами раньше; она часто позировала ему для портретов. К середине десятилетия его манера стала всё более реалистичной: тонкие лессировки масляной краской по темперному подмалёвку, как у старых мастеров. В 1925 году он переехал в Берлин и участвовал в выставке «Новая вещественность» в Мангейме, давшей название направлению; в 1926-м у него прошли две персональные выставки, в Берлине и Мюнхене.

Он писал проституток, калек, стариков, смерть. Безногие и изуродованные ветераны, обычное зрелище на берлинских улицах, стали у него темой отдельных вещей. Среди самых известных работ этих лет «Матрос и девушка» (1925), «Портрет журналистки Сильвии фон Харден» (1926) и триптих «Большой город» (1928), где показаны разгул и разврат Веймарской республики. В одном из немногих своих высказываний, напечатанном в 1927 году, он заявил: «Предмет первичен, а форма определяется предметом». В 1927–1933 годах Дикс был профессором Дрезденской академии, в 1931-м стал членом Прусской академии художеств. Триптих «Война» он закончил в 1932 году.

Националистическая критика называла его «вырожденцем» задолго до 1933 года. В апреле 1933-го, после прихода нацистов к власти, он был уволен с кафедры «за оскорбление нравственных чувств» нации. Осенью он уехал на юг Германии, сначала жил в замке Рандегг, а с 1936 года в собственном доме в Хемменхофене на Боденском озере и писал пейзажи Хегау и берега Унтерзее. В 1937 году из музеев изъяли много его работ; «Траншею» и «Калек войны» показали на выставке «Дегенеративное искусство» в Мюнхене, и выставляться ему запретили. Как всем художникам, ему пришлось вступить в Имперскую палату изобразительных искусств. В ноябре 1939 года, через две недели после покушения на Гитлера в мюнхенской пивной, гестапо ненадолго арестовало его по обвинению в причастности к заговору; через несколько дней его отпустили за недостатком улик. Дальше он жил в «внутренней эмиграции» и выполнял частные заказы, например, написал в манере старых мастеров святого Христофора для владельца пивоварни в Кёстрице.

В 1945 году его призвали в фольксштурм, и он попал во французский плен. Он содержался в лагере в Кольмаре, где умерли многие из шести тысяч заключённых; когда выяснилось, кто он, ему разрешили там работать как художнику. В Хемменхофен он вернулся в феврале 1946 года. После войны он оставил лессировки и вернулся к более свободной экспрессионистской манере раннего периода; в поздних вещах много христианских тем, например «Се человек» (1948), где автопортрет находится за колючей проволокой. Ни социалистический реализм ГДР, ни абстракция ФРГ ему не были близки, но признание он получил в обоих государствах. Работал он и в Дрездене, где сохранил мастерскую. В 1949 году, когда Вилли Баумайстер предложил его на профессорское место в Штутгартской академии, а сенат потребовал образцы работ, Дикс решительно отказался.

В 1959 году он получил Большой крест за заслуги ФРГ, в 1966-м, к семидесятипятилетию, стал почётным гражданином Геры, в 1967-м получил премию Лихтварка в Гамбурге, дрезденскую премию Мартина Андерсена-Нексё и премию Ганса Томы, в 1968-м премию Рембрандта фонда Гёте в Зальцбурге.

Дикс умер 25 июля 1969 года в Зингене-на-Гогентвиле. Похоронен в Хемменхофене. Дом в Хемменхофене, где он жил и работал с 1936 года, с 2013 года открыт как музей.