Пасита Абад

Биография

В 2004 году в Сингапуре пешеходный мост Алкафф длиной пятьдесят пять метров покрыли 2350 кругами пятидесяти пяти цветов. Это последняя большая работа Паситы Абад, законченная за несколько месяцев до её смерти. Мост с тех пор так и называют: сингапурский арт-мост.

Начиналось всё далеко от живописи. Абад родилась 5 октября 1946 года в Баско, на островах Батанес, самых северных на Филиппинах, пятой из тринадцати детей. Отец, Хорхе Абад, с перерывами представлял Батанес в конгрессе страны с 1949 по 1972 год; мать, Аурора, один срок занимала то же место во второй половине 1960-х. Семья перебралась в Манилу, там Пасита окончила школу, в 1968 году получила в Филиппинском университете степень бакалавра политологии, а на следующий год начала учиться на юриста. Тогда же она организовывала студенческие демонстрации против того, как велись выборы 1969 года, и вместе с товарищами попала на приём к президенту Маркосу; об этом писали газеты. После бурных выборов родители посоветовали ей продолжить образование в Испании. В 1970 году по дороге в Мадрид она заехала к тётке в Сан-Франциско и осталась в Соединённых Штатах.

Там она работала секретарём в фонде помощи зарубежным странам, шила на дому и училась в колледже Лоун-Маунтин, где в 1973 году защитила магистерскую диссертацию по истории Азии: о роли Эмилио Агинальдо в переходе Филиппин от Испании к Соединённым Штатам в 1898 году. Ей дали стипендию на юридический факультет в Беркли. Поступление она отложила, год проездила по Азии с Джеком Гаррити, аспирантом Стэнфорда, ставшим её мужем, а вернувшись в Калифорнию, от стипендии отказалась и взялась за краски. До того она была самоучкой; позже, в Нью-Йорке и Вашингтоне, ходила на занятия в Лигу студентов-художников, где натюрморт и фигуру преподавали Джон Хеликер и Роберт Беверли Хейл, и в школу искусств Коркоран.

Работа Гаррити, экономиста по вопросам развития, привела их в 1978–1980 годах в Бангладеш, Судан и Таиланд. В Таиланде Абад ездила в лагеря беженцев на камбоджийской границе, помогала в гуманитарной работе, делала наброски и фотографировала; к апрелю 1980 года из этого материала сложилась серия из двадцати четырёх картин «Портреты Кампучии», показанная в Институте современного искусства Бхираси в Бангкоке. «Бегство к свободе» (1980), одна из самых известных её вещей, к открытию ещё не была готова.

Потом были два года в Бостоне. В еженедельном кружке художниц при Бостонском институте искусств, с помощью текстильной художницы Барбары Ньюман, Абад выработала свою технику: трапунто, по названию способа стёжки. Холст простёгивается, набивается изнутри и записывается красками, так что картина получает объём, почти рельеф; со временем в поверхность вошли зеркала, бусины, ракушки, пластиковые пуговицы и куски ткани. В 1981 году она написала «Африканского Мефисто», первую вещь серии «Маски и духи». С 1982 года семья жила в Маниле, где прошли две большие персональные выставки: «Филиппинская художница смотрит на мир» (1984, куратор Артуро Лус) и «Люди и пейзажи Батанеса» (1985, Культурный центр Филиппин). В 1984 году она первой из женщин получила филиппинскую премию «Десять выдающихся молодых людей» за искусство; сама она потом называла эту награду самой памятной. Тогда же написаны «Смерть Ниноя» (1983), сразу после убийства Бенигно Акино, и трапунто «Маркос и его приближённые», над которым она работала до 1995 года.

В 1986 году Гаррити перешёл во Всемирный банк, и Вашингтон на семь лет стал её базой. Абад стала одним из основателей Филиппинского совета по искусству, литературе и медиа, в 1988 году вела в Смитсоновском институте занятия по трапунто и носимому искусству, а в 1990–1993 годах её шесть трапунто «Маски шести континентов» висели панно на станции метро Метро-Сентер. Были резиденции в центре печатной графики и бумаги Ратгерского университета (трижды, начиная с 1990 года) и в Pyramid Atlantic (1991), вашингтонская премия Metro Art Award (1990), стипендия Виргинского центра творческих искусств (1994), из которой выросла серия «Опыт иммигранта», и персональная выставка «Художники и сообщество» в Национальном музее женщин в искусстве (1994–1995). В 1996 году шесть её трапунто развесили в посольствах США в Африке и Азии. Холсты тех лет отзываются на новости: «Пойманные на границе» (1991), «Корейские лавочники» и «Свобода Лос-Анджелеса» (1992) после лос-анджелесских беспорядков, «Размышляя о Флор» (1995) после приговора филиппинке Флор Контемпласьон в Сингапуре, «Филиппинки в Гонконге» (1995). Автопортрет 1991 года «Если бы меня сейчас видели друзья» кажется мне самым точным её изображением: красный берет, ярко-синяя пирамида Трансамерики за спиной, алые и лиловые дома, а Ломбард-стрит вышита золотой нитью.

С 1993 года они жили в Джакарте, с 2000-го в Сингапуре. Индонезийские куклы ваянг дали серию больше чем из ста картин и в 2000 году заказ на расписной сервиз от Kedaung Ceramics. В 2001 году на утёсе в Батанесе построили мастерскую и дом, Fundacion Pacita; в том же году были резиденции на стекольном заводе Линдсхаммар в Швеции и в Юго-Западной школе искусств и ремёсел в Сан-Антонио, а в 2003-м она одной из первых получила резиденцию в Сингапурском институте печати Тайлера. Последняя серия больших трапунто, «Бесконечный блюз», сделана и показана в Сингапуре в 2002 году. Всего она оставила больше четырёх тысяч работ: ранние фигуративные вещи о людях и масках, большие картины подводного мира, тропических цветов и зверей и самый обширный пласт, цветную абстракцию на холсте, бумаге, лубяной ткани, металле, керамике и стекле.

Умерла Абад 7 декабря 2004 года в Сингапуре. Похоронена в Батанесе, рядом со своей мастерской. В 2014 году у Метрополитен-музея Манилы ей поставили бронзовую статую в рост, в 2019 году две её стёганые работы, «Баконго III–IV» (1986) и «Европейская маска» (1990), показала Тейт Модерн, а в 2023 году первая большая ретроспектива открылась в Центре искусств Уокера в Миннеаполисе и затем прошла через Музей современного искусства Сан-Франциско, MoMA PS1 и Художественную галерею Онтарио.