Пань Юйлян

Биография

Свои картины Пань Юйлян подписывала просто «Юйлян», без фамилии, и последний штрих иероглифа «лян» вытягивала длиннее положенного. Фамилия и в самом деле была не её: она досталась от Пань Цзаньхуа, таможенного чиновника и члена Союзной лиги, который выкупил её из публичного дома в Уху, куда в четырнадцать лет её продал дядя, и сделал второй женой. Из признательности она носила эту фамилию до конца жизни.

Родилась она 14 июня 1895 года в Янчжоу, в провинции Цзянсу, под именем Чэнь Сюцин; рано осиротела, и дядя по матери, взяв её к себе, переименовал её в Чжан Юйлян. Цзаньхуа первым разглядел в ней способности к рисованию. В 1916 году супруги переехали в Шанхай, где она выучилась читать и писать, а затем поступила в Шанхайский институт изобразительных искусств, где училась живописи у Ван Цзиюаня. Ректором был Лю Хайсу, сторонник европейских методов: он ввёл занятия на пленэре и рисование обнажённой натуры, за что получил прозвище «предатель искусства», а его студию разогнали. Среди однокурсников Пань держалась особняком; её называли сердечной и прямой, порой резкой. Она стала одной из первых женщин, окончивших институт, и при поддержке Лю получила государственную стипендию во Францию. В 1921 году она уехала в Лион, в Франко-китайский институт и Школу изящных искусств, потом перешла в парижскую Национальную высшую школу изящных искусств, а в 1925 году выиграла римскую стипендию и училась в Академии изящных искусств в Риме у Умберто Коромальди. Муж к тому времени потерял место, денег не стало, и она жила на крошечную стипендию; преподаватели и сокурсники уже собирали для неё деньги по подписке, когда весной 1925 года её «Обнажённая» заняла третье место на Евразийской выставке современной живописи. В 1926 году «Купальщицы» принесли ей золотую награду Международной художественной выставки в Риме.

Домой она вернулась, по одним данным, в 1927 году, по другим, в 1929-м, когда Лю Хайсу позвал её преподавать в шанхайский институт. С 1929 по 1936 год прошло пять её персональных выставок, первых у китайской художницы; она преподавала и в Национальном центральном университете в Нанкине. Обнажённые тела на её холстах, написанные под влиянием импрессионистов и фовистов, вызвали нападки чиновников и консервативной критики: от женщин ждали цветов и пейзажей, и ей припоминали прошлое. Моделью она часто служила себе сама. В эти же годы она начала вводить приёмы китайской живописи тушью в масляную технику, и эта смесь линии и цвета осталась её почерком.

В 1937 году Пань Юйлян уехала из Шанхая в Париж и больше в Китай не возвращалась, сохранив китайское подданство на все почти пятьдесят лет жизни во Франции. Она преподавала в Школе изящных искусств, возглавляла Ассоциацию китайских художников, выставлялась в Британии, США, Германии, Японии, Италии, Швейцарии, Бельгии и Греции; в 1959 году получила золотую награду в Париже и серебряную в Бельгии. Контрактов с торговцами она не подписывала, чтобы никто не указывал, что писать, и жила бедно; к старости её почти не замечали ни во Франции, где она числилась «китайской художницей», ни в Китае, откуда она так давно уехала. Из поздних вещей исследователи выделяют «Обнажённую в красном ципао» (1955) и «Лежащую обнажённую» (1959): женщина в её картинах смотрит на зрителя спокойно и прямо, и, мне кажется, в этом взгляде больше её биографии, чем в любом сюжете.

Умерла Пань Юйлян 22 июля 1977 года в Париже и похоронена на кладбище Монпарнас. В 1985 году большую часть наследия перевезли в Китай: в Национальный художественный музей в Пекине и музей провинции Аньхой в Хэфэе, где хранится около четырёх тысяч её работ, среди них 361 холст маслом, 393 картины тушью и четыре скульптуры; часть живописи и графики осталась в парижском музее Чернуски. В 1994 году Хуан Шуцинь сняла о ней фильм «Душа, одержимая живописью» с Гун Ли в главной роли.