Педро Фигари

Биография

В 1895 году адвокат Фигари взялся защищать прапорщика Энрике Альмейду, которого обвиняли в убийстве на углу улиц Чана и Ареналь-Гранде в Монтевидео. Дело заняло четыре года, газеты упорно требовали обвинительного приговора, и в 1896 году он выпустил книгу «Знаменитое дело. Преступление на улице Чана», где разобрал, кому выгодно это упорство; Альмейда был оправдан, а в 1899-м вышла вторая книга, уже о судебной ошибке как таковой.

Живописи в этой биографии пока нет.

Родился Педро Фигари Солари 29 июня 1861 года в Монтевидео, в семье итальянских иммигрантов Хуана Фигари де Ласаро и Паулы Солари. К рисованию тянулся с детства, но пошёл по юридической части: в 1885 году получил степень доктора права в Университете Республики и напечатал диссертацию «Аграрный закон», в следующем году женился на Марии де Кастро Каравиа и впервые поехал в Европу, где увидел постимпрессионистов. Живописи учился у итальянца Годофредо Соммавильи, академического мастера и друга родителей; по одним сведениям, в тот же 1886 год, по другим, лет в двадцать девять. В 1889–1897 годах он служил защитником бедных по гражданским и уголовным делам, а в 1893-м основал и вёл либеральную газету «Эль Дебер».

Политика заняла следующие полтора десятилетия. В 1897 году его избрали депутатом от партии Колорадо по департаменту Роча, в 1900 и 1902 годах по Лавальехе; он внёс законопроект о создании школы изящных искусств, заседал в Государственном совете и Пенитенциарном совете, возглавлял Атенео Монтевидео. В 1903 году вышла его книга «Смертная казнь», а двадцать две статьи в «Эль Сигло» в 1905 году подготовили её отмену в Уругвае в 1907-м. Во время революции 1904 года он возглавлял Центральную комиссию помощи раненым, созданную Батлье-и-Ордоньесом. В 1912 году он напечатал в Монтевидео трёхтомный философский трактат «Искусство, эстетика, идеал», плод двух лет почти полного затворничества; Шарль Леска перевёл его на французский, и в 1920 году книга вышла в Париже с предисловием Анри Делакруа.

В 1915 году Фигари стал директором Национальной школы искусств и ремёсел, реформу которой предлагал ещё в 1910-м: открыл новые мастерские, в том числе смешанные, заменил интернат приходящим режимом, отменил наказания и за год с небольшим удвоил число учеников. Ремеслу, считал он, нельзя учить отдельно от искусства, а искусству отдельно от «американского» склада мысли. Программу он изложил в «Общем плане промышленного образования», а вместе с сыном, архитектором Хуаном Карлосом, написал «Целостное образование». В 1917 году, столкнувшись с сопротивлением влиятельных людей, он подал в отставку.

Писать всерьёз он начал в 1918 году, когда ему было под шестьдесят, имея за плечами несколько масляных этюдов, портретов и акварелей, сделанных в молодости в свободные часы. В 1921 году он уехал с пятью детьми в Буэнос-Айрес, чтобы заниматься только живописью, и в том же году выставился в галерее Мюллера вместе с сыном Хуаном Карлосом. В Буэнос-Айресе его приняли в круг журнала «Мартин Фьерро»; он подружился с Борхесом, Оливерио Хирондо, Раулем Монсегуром, Мануэлем и Рикардо Гуиральдесами. В 1925 году он перебрался в Париж, выставлялся в галерее Дрюэ и там получил настоящее признание; в мастерскую к нему заходили, как рассказывают, Супервьель, Валери, Боннар, Вюйар, Торрес Гарсиа. Писал он на картоне, по памяти, цветом и пятном, а линия оставалась для рисунков: негры на кандомбе, перикон и сьелито в поместье, гаучо, пампа и деревья омбу, колониальные дворики, салонные танцы, похороны, бой быков, игроки в шары. «Похороны» (1921), «Перикон в поместье» (1924) и «Пампа» (1927) находятся в Национальном музее изящных искусств в Буэнос-Айресе, где его картонам отведён целый зал. Сам он говорил, что его живопись не способ писать, а способ видеть, думать и чувствовать, и удивлялся, что сумел написать ощущения раньше, чем до конца освоил технику. По-моему, в этом признании нет кокетства: его дворики и танцы в самом деле помнятся как ощущение, а не как сцена.

В 1927 году министерство иностранных дел включило его в особую миссию к королю Георгу V в ранге полномочного министра, и в Букингемском дворце он получил орден Британской империи. В 1928 году, после ранней смерти сына Хуана Карлоса, он издал поэтический опыт с рисунками «Архитектор», затем рассказы и утопический роман «История Кирии» (Париж, 1930). В 1932 году пять его работ представляли Уругвай на художественном конкурсе Олимпийских игр в Лос-Анджелесе. В 1933 году он вернулся в Монтевидео с огромным запасом картин, а с 1935 года был советником по искусству при министерстве народного просвещения.

Последнюю выставку он открыл в Буэнос-Айресе в 1938 году и через несколько дней, 24 июля, умер в Монтевидео. Похоронен на Центральном кладбище. Его имя носят Музей Фигари в Монтевидео, школа искусств и ремёсел и премия, которую с 1995 года ежегодно присуждают уругвайским художникам; с того же года его портрет и одна из картин печатаются на банкноте в двести песо.