Педро Лира

Биография

В 1887 году Педро Лира сам написал министру общественных работ и попросил поручить ему отделку читального зала в новом здании библиотеки Национального института в Сантьяго. Библиотекарь Габриэль Рене Морено заказал шесть картин на исторические темы: четыре небольших портрета и две большие композиции, «Открытие Америки» и «Основание Сантьяго». Вторая получила вторую, серебряную медаль на Всемирной выставке в Париже в 1889 году и теперь хранится в Национальном историческом музее.

Лире было за сорок, и в Чили его уже знали как человека, который устраивает выставки.

Родился он 17 мая 1845 года в Сантьяго, в состоятельной семье: отец, Хосе Сантос Лира Кальво, был политиком и судьёй апелляционного суда, мать звали Мартина Ренкорет Сьенфуэгос. Учился в Национальном институте, потом поступил в Академию живописи, которой руководил итальянец Алехандро Чиккарелли, неоклассик, приучавший учеников к исторической композиции и работе с живой моделью. Около 1862 года Лира пришёл в мастерскую пейзажиста Антонио Смита, одновременно изучая право в Чилийском университете. Диплом он получил в 1867 году, но адвокатом так и не стал. Первым публичным успехом стала выставка 1872 года, приуроченная к открытию Центрального рынка Сантьяго и устроенная Бенхамином Викуньей Макенной: Лира получил третью медаль, а за двадцать пять дней выставку посетили около двадцати пяти тысяч человек. Это помогло ему добиться стипендии для учёбы в Европе. В 1873 году он уехал в Париж с женой Еленой Оррего Луко и её братом, художником Альберто Оррего Луко.

Париж в те годы делили романтики и неоклассики. Лира не примкнул ни к тем, ни к другим и в конце концов выбрал учителем Жюля Эли Делоне. Во Франции он прожил до 1884 года, освоил масло, офорт, рисунок и стенную живопись, восхищался Делакруа и копировал его картины, в том числе «Взятие Константинополя крестоносцами». В 1882 году он получил почётный отзыв Парижского салона, награду, которая латиноамериканцам доставалась редко. И всё-таки вернулся домой: ему казалось, что в Сантьяго можно создать художественную среду не хуже парижской.

Уже в 1884 году он устроил первую выставку, где показывались только чилийские художники, и вместе со скульптором Хосе Мигелем Бланко основал «Художественный союз», который добивался новых выставок и создания Музея изящных искусств; поначалу музей размещался на втором этаже здания Национального конгресса. По образцу Парижа Лира завёл в Сантьяго салон и помог открыть выставочный музей в парке Кинта-Нормаль, где выставки проходили до 1910 года. В 1891 году, во время гражданской войны, он в пику официальным конкурсам устроил независимый салон, а в 1906-м основал Свободный салон живописи. Он составил первый в стране «Биографический словарь художников» (1902) и перевёл «Философию искусства» Ипполита Тэна.

Почерк его трудно свести к одному направлению. Историк искусства Антонио Ромера, включивший Лиру в четвёрку главных мастеров чилийской живописи, насчитал у него четыре манеры: средневековый романтизм, натуралистический романтизм, реализм и пленэрную живопись цвета. Они не сменяли друг друга по очереди, а чередовались всю жизнь; натурализм видят в «Больном ребёнке», пленэр в пейзажах Кинта-Нормаль и в картине «В саду». Картины у него обычно большие, тщательно выписанные. Больше всего он писал портреты, и прежде всего женщин: «Любовное письмо», «На балконе», «Женщина с булавками», «Цыганка». Известна только одна его обнажённая. Мне кажется, эта сдержанность говорит о нём не меньше, чем медали.

В начале 1890-х годов его назначили директором Академии живописи, где он прежде учился; исполнял ли он эти обязанности на деле, неясно, но старший класс живописи он вёл. Учениками его были Пабло Бурчард, Педро Решка, Хосе Агустин Арайя, а также Селия Кастро, первая чилийская художница, получившая признание; с ней он в 1889 году ездил в Европу. По рассказу историка Рикардо Биндиса, Лира приносил на занятия выписки и вырезки, от «Божественной комедии» до Бальзака. Часть учеников звала его «диктатором Лирой» за пренебрежительные отзывы о современниках. Импрессионизм он не принимал, хотя повлиял и на художников, пошедших дальше него, Хуана Франсиско Гонсалеса и Альберто Валенсуэлу Льяноса.

Педро Лира умер в Сантьяго 20 апреля 1912 года. «Основание Сантьяго» в 1933–1947 годах печатали на лицевой стороне банкноты в тысячу песо, в 1960 году на банкноте в один эскудо, с 1977 года на банкноте в пятьсот песо, пока в 2000 году её не заменила монета.