Пьеро делла Франческа

Биография

11 января 1445 года братство Мизерикордия в Борго-Сансеполькро заказало Пьеро ди Бенедетто алтарь для своей церкви. По договору он должен был управиться за три года, написать всё собственной рукой и ещё десять лет следить за его сохранностью. В 1462 году братство всё ещё расплачивалось за полиптих, и деньги за Пьеро получал его брат Марко. Пятнадцать досок, рассчитанные на три года, заняли больше пятнадцати лет.

Год рождения самого Пьеро неизвестен. Записи о рождениях сгорели при пожаре в городском архиве, и предположения колеблются от 1406 до 1420 года; чаще всего пишут «около 1415».

Отец, Бенедетто де Франчески, торговал тканями, мать, Романа ди Перино, была родом из соседнего Монтерки. Вазари рассказывал, что отец умер до рождения сына и мальчика поэтому прозвали по матери, которую звали «ла Франческа». Бумаги говорят другое: в январе 1438 года Бенедетто выступает законным представителем сына-живописца в деле о росписи капеллы в местном аббатстве, а умер он 20 февраля 1464 года. В 1430-е годы Пьеро работал рядом с местным живописцем Антонио д'Ангиари. Был ли тот его учителем, сказать трудно: от Антонио не осталось ни одной надёжно установленной вещи. 7 сентября 1439 года имя Пьеро стоит среди помощников Доменико Венециано, расписывавшего хор флорентийской церкви Сант-Эджидио. Эти фрески утрачены. Тяжёлые фигуры Мазаччо, которые он видел во Флоренции, и светлая палитра Доменико остались в его живописи до конца.

В 1442 году он снова жил дома и заседал в городском совете. Уезжал он потом надолго, но возвращался. В 1449 году работал в Ферраре, в замке Эсте и в церкви Сант-Андреа; там, возможно, впервые увидел фламандскую живопись, с которой связывают его раннее обращение к масляной технике. От феррарских росписей не осталось ничего. В 1451 году в Римини, в храме, который перестраивал Леон Баттиста Альберти, он написал на стене Сиджизмондо Пандольфо Малатесту в молитве перед святым Сигизмундом, а также портрет того же кондотьера (теперь в Лувре).

В 1452 году умер Биччи ди Лоренцо, начавший расписывать главную капеллу церкви Сан-Франческо в Ареццо, и заказ перешёл к Пьеро. Сюжет взят из средневековых преданий, собранных в «Золотой легенде» Иакова Ворагинского. Первая очередь работ шла до 1458 года. Потом была поездка в Рим, а после неё вторая очередь, где появились самые смелые по свету сцены, среди них ночной «Сон Константина». В конце 1466 года братство Благовещения в Ареццо заказало ему хоругвь и в договоре сослалось на удачу фресок в Сан-Франческо, так что к этому времени цикл, судя по всему, был закончен. В XX веке на эту геометрию и этот свет оглядывались де Кирико, Казорати и Бальтюс, а Богуслав Мартину написал оркестровые «Фрески Пьеро делла Франческа».

В 1458–1459 годах Пьеро работал в Риме у папы Пия II, оставив брата Марко своим доверенным лицом в Борго. Папская казна оплатила ему росписи в покоях понтифика, но в XVI веке их уничтожили, освобождая стены для первой из станц Рафаэля.

Даты у Пьеро вообще зыбкие: документов мало, а манера с годами почти не меняется. К концу 1450-х обычно относят «Воскресение» в ратуше Сансеполькро, «Бичевание Христа» и «Мадонну дель Парто» из часовни при кладбище в Монтерки, родном городке матери. «Крещение Христа», написанное для приората в Сансеполькро и хранящееся теперь в Лондонской национальной галерее, одни датируют временем около 1439 года по византийским сановникам на заднем плане, напоминающим о Флорентийском соборе, другие сдвигают к 1460-му. Мне ближе осторожность: обе даты опираются на догадки.

Двор Федерико да Монтефельтро в Урбино Пьеро посещал не раз, а в 1469–1472 годах жил там наверняка. Герцог разделял его интерес к перспективе; при дворе Пьеро встречал Мелоццо да Форли, Юстуса ван Гента и математика Луку Пачоли. Для Федерико написан двойной портрет: герцог и его жена Баттиста Сфорца в профиль, как на медалях, на фоне далёкого пейзажа, а на обороте оба едут в триумфе на аллегорических колесницах. Портрет Баттисты посмертный, она умерла в 1472 году; диптих теперь в Уффици. В Урбино хранятся «Бичевание Христа», где спорят, кто такие три человека на первом плане, и «Мадонна из Сенигаллии». Алтарь Монтефельтро, теперь в миланской пинакотеке Брера, написан в 1472–1474 годах: Мадонна с Младенцем, шесть святых, четыре ангела и заказчик Федерико на фоне архитектуры, похожей на церковь Сант-Андреа Альберти в Мантуе.

Ранний «Трактат об абаке» служил практическим пособием для торговцев. Трактат «О живописной перспективе» написан в 1470–1480-е годы, книжка «О пяти правильных телах» закончена в 1485 году и посвящена Гвидобальдо да Монтефельтро. В конце 1450-х он сам переписал и снабдил чертежами семь сочинений Архимеда в переводе Якопо да Сан-Кассиано; рукопись в 82 листа хранится во флорентийской библиотеке Риккардиана. Пачоли, его земляк-францисканец, переложил трактат о правильных телах в свою книгу «О божественной пропорции» (1509) с иллюстрациями Леонардо. Вазари позже обвинил его в том, что он присвоил книги Пьеро.

Последние годы он жил в основном в Борго: с 1477 по 1480 год снова сидел в совете, в 1480–1482 годах возглавлял братство Сан-Бартоломео, а в 1482 году снимал дом в Римини. В его мастерскую заходили Перуджино и Лука Синьорелли. 5 июля 1487 года Пьеро составил завещание, объявив себя здоровым «духом, умом и телом». Вазари писал, что под старость болезнь глаз не давала ему работать.

Умер он 12 октября 1492 года в собственном доме в Сансеполькро, оставив имущество родне и церкви. Похоронили его в аббатстве Сансеполькро.