Пьер Алешинский

Биография

Левую руку маленького Пьера в школе Декроли отучали писать: его заставили писать правой, а левую оставили для дела «второстепенного», для рисования. Он вспоминал об этом позже, и критики любят возвращаться к этой подробности.

Родился он 19 октября 1927 года в Брюсселе. Место рождения в источниках называют по-разному: Сен-Жиль или Схарбек, две брюссельские коммуны. Отец был русским из еврейской семьи, мать бельгийкой валлонского происхождения; по сведениям одних источников, оба родителя были врачами.

С 1944 по 1948 год он учился в брюссельской школе Ла Камбр: книжная иллюстрация, типографское дело, техники печати, фотография. В 1945 году открыл для себя Анри Мишо и Жана Дюбюффе, тогда же подружился с критиком Жаком Пютманом, которому впоследствии были посвящены многие тексты о его работах. Писать маслом он начал в 1947 году и вошёл в круг «Молодой бельгийской живописи». Вместе со скульпторами Оливье Стребелем и Мишелем Олифом он организовал общинный дом-мастерскую «Ателье дю Маре». В 1949 году, познакомившись с поэтом Кристианом Дотремоном, Алешинский вступил в КОБРА, к которой принадлежали Карел Аппель, Констант, Корней, Ян Ньивенхейс и Асгер Йорн. Он участвовал в первой международной выставке группы в Амстердаме и сам организовал вторую, в Льеже в 1951 году. Занимался и журналом. Судя по биографиям, на собственные работы времени почти не оставалось, и всерьёз они пошли после распада группы. Позже он говорил о КОБРА: «Это моя школа».

В 1951 году он обосновался в Париже. В «Ателье 17» Стэнли Уильяма Хейтера осваивал гравюру, сблизился с кругом сюрреалистов, познакомился с Альберто Джакометти, Брамом ван Вельде и Виктором Брауэром. С 1952 года переписывался с японским каллиграфом Мориты Сиряю. В 1954 году прошла первая персональная выставка в парижской галерее Нины Доссе, а там же он познакомился с китайским художником Уоллесом Тингом, чьё влияние на его манеру оказалось сильным.

В 1955 году во Дворце изящных искусств в Брюсселе открылась его первая крупная выставка. В том же году он уехал в Японию и в Киото снял документальный фильм «Японская каллиграфия» (смонтирован в 1958-м): текст к нему написал Дотремон, музыку Андре Сурис. Ему запомнилась поза каллиграфов за работой; с тех пор он нередко раскладывал бумагу или холст на полу и работал, склонившись над ними. Масло он постепенно оставил ради туши и других быстрых, текучих материалов. Дальше выставки шли одна за другой: Лондон (1958), Берн (1959), Венецианская биеннале 1960 года, где он выставлялся в бельгийском павильоне.

В 1960-е он часто бывал в Нью-Йорке, и в 1965 году Тинг познакомил его с акриловыми красками. Тогда же появилась картина «Сентрал-Парк», самая известная его работа: в центре изображение, а по четырём сторонам идут ряды маленьких рисунков, как в комиксе, дополняющих смысл. «Поля с замечаниями» стали его фирменным приёмом, и мне кажется, что иногда рамка у него интереснее главного сюжета. В том же 1965 году Андре Бретон пригласил его на международную выставку сюрреализма «Абсолютное отклонение».

Работал он и с книгой. В 1989 году иллюстрировал «Трактат о современных возбуждающих средствах» Бальзака с послесловием Мишеля Бютора. В 1975 году министерство культуры Франции заказало ему столовый сервиз, который он выполнил с мануфактурой в Севре. В 1980–1983 годах вместе с мексиканским художником Альберто Хиронеллой сделал серию «Аль Алимон», двенадцать работ. В 1992 году ему поручили роспись ротонды отеля Ласси в Национальном собрании.

С 1983 года он профессор живописи парижской Высшей национальной школы изящных искусств. В 1994 году получил степень почётного доктора Брюссельского свободного университета, в 2006-м стал кавалером ордена Почётного легиона, в 2018-м получил Императорскую премию (Praemium Imperiale) Японской ассоциации искусств. В 2007–2008 годах к его восьмидесятилетию Королевские музеи изящных искусств Бельгии в Брюсселе показали большую ретроспективу.