Рафаэль Санти

Биография

В апреле 1520 года, пока в римском доме Рафаэля в квартале Борго прощались с покойным, у изголовья его постели стояло неоконченное «Преображение». Нижнюю часть картины, с апостолами и бесноватым отроком, потом дописал по его эскизам Джулио Романо. Рафаэль умер 6 апреля, в Страстную пятницу. Возможно, это был его тридцать седьмой день рождения.

С датой рождения полной ясности нет. Вазари пишет, что Рафаэль и родился в Страстную пятницу, а в 1483 году она пришлась на 28 марта; называют также 26 марта и 6 апреля. Город известен точно: Урбино, маленькая, но очень образованная столица герцогов Монтефельтро, входившая в Папскую область. Отец, Джованни Санти, служил там придворным живописцем и сочинял стихи, в том числе рифмованную хронику жизни герцога Федерико. Мать, Маджа, умерла в 1491 году, отец 1 августа 1494-го, и одиннадцатилетний мальчик остался сиротой под опекой дяди-священника. Придворная среда дала ему те манеры, которые потом так хвалил Вазари; полного гуманистического образования он, впрочем, не получил, и неясно даже, свободно ли читал по-латыни.

По Вазари, отец отдал его учиться к Пьетро Перуджино «несмотря на слёзы матери». Мне эта трогательная деталь кажется сомнительной: мать умерла, когда ему было восемь, и само раннее ученичество историки оспаривают. Надёжно другое: около 1500 года он работал помощником Перуджино и усвоил его манеру так полно, что, по словам Вазари, их руки невозможно было различить. В декабре 1500 года он уже назван в документе мастером. Первая документированная работа, алтарь для церкви Сант-Агостино в Читта-ди-Кастелло (1500–1501), дошла только фрагментами. В 1502 году Пинтуриккьо позвал его в Сиену помогать с картонами для росписей библиотеки Пикколомини. «Обручение Девы Марии» (1504) повторяет композицию Перуджино, но фигуры нарисованы свободнее учительских.

Примерно с 1504 года он подолгу жил во Флоренции. Сохранилось рекомендательное письмо того же октября, где урбинская покровительница называет его разумным и благовоспитанным молодым человеком. Главным уроком для него стал Леонардо: пирамидальные группы, мягкая светотень, сфумато. Рафаэль зарисовал утраченную «Леду» Леонардо, а портрет Маддалены Дони построил по схеме только что написанной «Моны Лизы». За флорентийские годы он написал около двадцати Мадонн, среди них «Мадонна Грандука» (1505), «Мадонна со щеглом» (1506), «Прекрасная садовница» (1507–1508).

Во второй половине 1508 года он переехал в Рим, где прожил до конца жизни. Позвал его папа Юлий II, вероятно, по совету архитектора Донато Браманте, земляка и дальнего родственника. Первой ему поручили комнату, которую теперь называют Станцей делла Сеньятура. На одной стене «Афинская школа»: Платону приданы черты Леонардо, а Гераклит, сидящий на ступенях, написан с Микеланджело, тогда расписывавшего потолок Сикстинской капеллы. На других «Диспута» и «Парнас» с Аполлоном и музами. Потом была Станца д'Элиодоро, где в «Освобождении апостола Петра из темницы» (1513–1514) он соединил три последовательных эпизода, и Станца пожара в Борго (1514), где Эней выносит из огня старика Анхиза. Работу всё больше вели ученики по его рисункам. Микеланджело обвинял его в подражании и много лет спустя писал, что всем своим искусством Рафаэль обязан ему. Почти через три века, в 1824–1828 годах, «Афинскую школу» скопировал для петербургской Академии художеств Карл Брюллов.

В 1513 году папой стал Лев X Медичи, и к Рафаэлю он относился ещё теплее. После смерти Браманте в 1514 году Рафаэль возглавил строительство собора Святого Петра, с 1515 года надзирал за всеми находимыми в Риме древностями, предлагал папе меры против разрушения античных памятников и задумал обмерный план древнего города, которого так и не успел сделать. Он заканчивал ватиканские лоджии Браманте, построил капеллу Киджи в Санта-Мария-дель-Пополо, начал виллу Мадама. Для Сикстинской капеллы он сделал десять картонов шпалер на сюжеты Деяний апостолов; ткали их в Брюсселе, а семь уцелевших картонов теперь в лондонском Музее Виктории и Альберта. Мастерская, по Вазари, разрослась до пятидесяти учеников и помощников. Сам он не гравировал, но дал рисунки Маркантонио Раймонди, и гравюры разнесли его композиции далеко за пределы Италии.

Среди алтарных картин римских лет «Святая Цецилия» и «Сикстинская Мадонна» (1512–1513), написанная для церкви Сан-Систо в Пьяченце по заказу Юлия II; с 1754 года она в Дрездене. Легенда о том, что моделью для Мадонны послужила Маргарита Лути, Форнарина, документами не подтверждена. Портрет Юлия II (1512), по словам Вазари, был так жив, что люди трепетали перед ним, как перед самим папой. Портрет друга, Бальдассаре Кастильоне (1514–1515), потом копировал Рубенс и зарисовывал Рембрандт.

Болезнь длилась пятнадцать дней. Рафаэль успел исповедаться и продиктовать завещание; мастерскую он оставил Джулио Романо и Франческо Пенни. Похоронить себя он велел в Пантеоне, у алтаря со статуей Мадонны, которую заказал своему ученику Лоренцетто.

Где именно лежат останки, долго было неясно.

14 сентября 1833 года плиту в Пантеоне вскрыли при семидесяти пяти свидетелях, среди которых были Торвальдсен, Овербек и русские художники Карл Брюллов, Фёдор Бруни, Александр Иванов. Останки месяц показывали публике, а потом переложили в древнеримский саркофаг, подаренный папой Григорием XVI. На нём высекли латинское двустишие Пьетро Бембо: природа, пока он жил, боялась, что он её превзойдёт, а когда он умирал, боялась умереть вместе с ним.