Расселл Драйсдейл

Биография

В 1944 году газета «Сидней морнинг геральд» отправила Расселла Драйсдейла на крайний запад Нового Южного Уэльса рисовать последствия засухи, которая тогда разоряла эти места. Из поездки выросла серия картин о выжженной земле запада штата. Историк искусства Рон Рэдфорд позже скажет, что к концу войны Драйсдейл вызвал общее «покраснение» австралийского пейзажа.

Сам он родился далеко от этих мест.

Джордж Расселл Драйсдейл появился на свет 7 февраля 1912 года в Богнор-Риджисе, в английском Суссексе, в англо-австралийской семье скотоводов, которая в 1923 году обосновалась в Мельбурне. Он окончил гимназию в Джилонге. Зрение у него всю жизнь было слабым, а с семнадцати лет из-за отслоения сетчатки он почти не видел левым глазом; позже из-за этого его не взяли в армию. Поначалу он работал в имении дяди в Квинсленде и учеником на скотоводческой станции в Виктории. В 1932 году ему делал операцию мельбурнский хирург и фотограф Джулиан Смит; он показал рисунки пациента художнику и критику Дэрилу Линдсею, а тот посоветовал заняться искусством всерьёз и свёл его с Джорджем Беллом, модернистом и основателем Общества современного искусства. У Белла Драйсдейл учился в Мельбурне с 1935 по 1938 год. В 1938 году прошла его первая персональная выставка, тоже в Мельбурне.

Учился он и в Европе: в 1938–1939 годах посещал Гросвенорскую школу в Лондоне и академию Гранд-Шомьер в Париже. Когда в июне 1939 года он вернулся из третьей своей поездки, в Австралии его уже считали заметным молодым талантом, но собственного взгляда у него ещё не было.

Его дал переезд. В 1940 году Драйсдейл оставил Мельбурн ради Олбери, а потом Сиднея и нашёл тему на всю жизнь: австралийскую глубинку и её людей. Многое подсказал друг, художник Питер Первс Смит: от него идут пустынные пейзажи с немногими фигурами под грозным небом. Сиднейская выставка 1942 года имела успех у критики и поставила Драйсдейла в один ряд с Уильямом Добеллом, Элейн Хакстон и Дональдом Френдом, ведущими сиднейскими модернистами того времени. После засушливой серии 1944 года появилась серия о заброшенном золотоприисковом городке Хилл-Энд. «Софала», вид соседнего городка, в 1947 году получила пейзажную премию Винна. «Игроков в крикет» (1948) Национальная галерея Австралии называет одним из самых оригинальных и тревожащих образов австралийского искусства. «Жена гуртовщика», по словам исследователей, в австралийском сознании стоит рядом с «Падалью» Сиднея Нолана. Земля на его холстах красная, раскалённая, враждебная человеку, и фигуры на ней кажутся совсем чужими. Работал он и с цветной фотографией, используя снимки как записную книжку; этому методу в 1987 году Национальная галерея Виктории посвятила выставку.

В 1950 году по приглашению Кеннета Кларка его картины показала лондонская галерея Лестер. До тех пор австралийскую живопись в Британии считали провинциальной ветвью британской, а после этой выставки критики заговорили о самостоятельном австралийском видении. Следом пришло международное признание Добелла, Нолана, Артура Бойда, Клифтона Пью.

В 1954 году Драйсдейл вместе с Ноланом и Добеллом представлял Австралию на Венецианской биеннале, а в 1960-м стал первым австралийским художником, которому Художественная галерея Нового Южного Уэльса устроила ретроспективу. В 1962 году вместе с Джоком Маршаллом он написал книгу путевых очерков «Путешествие среди людей». С 1963 года входил в небольшой комитет Резервного банка Австралии, который следил за рисунками банкнот новой десятичной валюты, введённой в 1966 году. В 1969 году его возвели в рыцарское достоинство за заслуги перед искусством, в 1980-м он стал Компаньоном ордена Австралии. Писал он в поздние годы заметно меньше, хотя и раньше никогда не был плодовитым.

Композитор Питер Скалторп, ставший его близким другом, вспоминал, что Драйсдейла упрекали, будто он пишет одну и ту же картину. Тот отвечал, что ничем не отличается от мастера Возрождения, который снова и снова пытается написать совершенную Мадонну с Младенцем. Мне кажется, это лучший ключ к его поздним вещам, вплоть до «Воскресной прогулки бабушки» (1972), одной из последних его работ. Скалторп признавался, что с тех пор и сам перестал бояться возвращаться к своему материалу.

Исследователь Лу Клепак заметил, что зрители видят в этих картинах одиночество и заброшенность, а для самого Драйсдейла глубинка была освобождением от тревог цивилизованного мира.

Умер сэр Расселл Драйсдейл 29 июня 1981 года в Сиднее. По его желанию прах поместили в тени дерева у церкви Святого Павла в Кинкамбере, на старом церковном кладбище.